秦文君，深受小读者喜爱的儿童文学作家，中国作家协会全国委员会委员，上海市作家协会副丰席，上海少儿读物促进会理事长。
1982年发表处女作，著有长篇小说《男生贾里全传》《女生费梅全传》《一个女孩的心灵史》《天棠街3号》《宝塔》《调皮的日子》《小青春》《小香咕全传》《秦文君温暖绘本》《十六岁少女》《会跳舞的向日葵》等六百余万宁。1996年获意大利蒙德罗国际文学奖特别奖，2002年获国际青少年读物联盟（IBBY）颁发的“国际安徒生奖提名奖”。《宝贝当家》《男生贾里全传》《云裳》先后获中宣部第六届、第七届、第十届精神文明建设“五个一工程”图书奖，《男生贾里》获“庆祝建国5O周年重点献礼作品”称号，《秦文君文集》《天棠街3号》等获全国优秀少儿读物一等奖，《少女罗薇》《男生贾里》《小鬼鲁智胜》《属于少年刘格诗的自白》获第二届、第三届、第四届、第再届中国作协伞国儿童文学奖。《王子的长夜》获第三届政府出版奖。其他作品分别获宋庆龄儿童文学奖、冰心儿童图书奖、中国图书奖、儿童文学园丁奖、上海文学艺术优秀成果奖、上海青年文学奖、《巨人》中长篇儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖、台湾九歌文学奖、上海文艺家荣誉奖等七十余种奖项。另外，多部根据秦文君作品改编的电视剧获得飞天奖。
2010年，《男生贾里新传》同名电影获中国电影华表奖。
2011年3月，秦文君在上海创办了“小香咕阅读之家”，致力于公益性的情境化儿章阅读的推广和研究。

风雨十五年
秦文君
如今，我已是个有旧可怀的成年人了，在我像你们这
般大小时，我最爱的是听成人讲饱经风霜的成长史，每一
个人都是一部极好读的书。年轻时的抱负，劈头盖脸打来
的挫折，伤痕累累的敏感心境，当然，也有快乐，也有熊
熊燃烧的热情和刹那间的庄严。可我没料到，有朝一日轮
上我来回顾经历。人生简直快如一瞬，仿佛昨天还很年轻
，今天就开始老了。有经历可侃侃而谈，其实是件悲喜交
加的事，喜的是一条喧嚣的小溪终于汇入宁静的湖泊，一
路积淀了闪亮的智慧；悲的是，生命已在蹉跎的岁月中悄
悄地流逝了一大段。
许多少年读者给我写信，索讨照片，询问创作感思，
在许多信的口气里，仿佛我是个写作起来不费吹灰之力的
人。所以我很想在此披露艰辛的创作心路，可惜，那本身
就异常困难。
也不知是哪方面的欠缺，我这人一旦把作品完成，就
很难叙述当时的创作心路，仿佛一个句号就把一个过程了
结了。想想也是，写作顺当时，完全沉湎其中，不分昼夜
，劳心费神，就像钻进了藏宝的山洞，只顾采撷；采够了
，刚退出来透口气，就听身后咔一声，山洞的暗门关上了
。许多过程都在慌乱中一笔带过，无从谈起，所以每次让
我谈这些，我都会变得笨拙，结结巴巴的，让人疑心作品
竟是否出自我手。
《男生贾里》《女生贾梅》《孤女俱乐部》《我做女
孩》都是如此，包括我最自我陶醉的《十六岁少女》，一
谈创作体会我就脸色苍白。
只能谈谈文学经历，谈谈为何一门心思从事儿童文学
创作。
我是个童年记忆非常深刻的人，至今仍能清晰地记起
幼小时曾如何惧1、白过自己的影子，记得独自在暗室里产
生的稀奇古怪的幻觉，记得孩子的欣喜和激动是怎样的状
态。童年时，我瘦弱、孤僻、敏感，曾有三天不跟任何人
说话的纪录。是父母和兄弟的亲情逐渐感化我，让我心里
生出阳光。那一切都是刻骨铭心的，这种珍惜童年的特质
形成一种适合儿童工作的情结。这方面的热情与生俱来，
一触即发。
长到十六七岁，便遇上“上山下乡”，去北疆林区八
年，其间当了整整五年山村教师，把五十余个孩子从一年
级带到五年级。与童年中的孩子朝夕相处，人变得孩子气
起来，许多童年期的记忆纷纷复苏。当时记了大量的笔记
，叙述自己的欣喜的感悟，又一鼓作气买了些儿童心理学
方面的书，但并没有意为创作儿童文学作积累，所有的研
角度都带着一个年轻的有童心的教师的热忱和局限。
1979年我返回上海，在一家机关做科室干部，完全离
开了孩子。每天上下班途中总要路过两所小学，升旗了，
校园的喧闹、孩子特有的气息总让我这个过路人发怔，那
是一种空落落的感觉，带点失意。自回沪后我已开始业余
创作，向各报社投稿。某报社的编辑发表我的处女作时告
诉我说：“你写得很像儿童文学。”
我这才如梦初醒，一口气写了部中篇小说，直接标上
“儿童文学”寄往上海的少年儿童出版社《巨人》杂志。
《巨人》很快就发表了此作，不仅把作品要了去，把我人
也调入出版社，一切都顺当得仿佛就该如此。那是1982年
春季。
从那时起，我就死心塌地窝在少儿社，白天当一个勤
恳的乐于从来稿中发现新人新作的好编辑，夜里就沉下心
不敢怠慢地写作儿童文学，这么一晃，整整十五年晃过去
了。
我的许多朋友在我1988年出版了《十六岁少女》时，
都开始对我刮目相看，觉得我不仅能写儿童文学，而且完
全可以拓展题材，写女性文学。当时我已出版了十来本儿
童小说，走势良好，正可以见好就收。可为什么死守儿童
文学这块土地？除了自己感觉并没有写出问心无愧的儿童
文学作品，并没到达自己预设的艺术境界不愿轻易转向之
外，还有就是我已迷上了写作儿童文学的特殊心境，那是
一种单纯、浪漫、宁静的境界，灵性质朴，毫无造作和过
于触目的理念。高明的儿童文学就是用很纯的故事讲叙人
类的情感，人在写作时情感也得到一种炉火纯青的涤荡，
特别的干净、透明。
之所以十五年如一日，除了天性中的儿童文学情结之
外，还有就是我的作品接连不断地得到小读者的青睐，写
信来电不断。我这样的人是很容易感动的，想到自己的作
品能给孩子一些欢乐、一些慰藉、一些帮助，就觉得特崇
高，越发乐此不疲。十多年来，我还不断获得由中小学生
投票产生的“好作品奖”“知音奖…‘优秀读物奖”，把
这些奖拿在手里，就像收了孩子诚心诚意的礼物，惴惴不
安极了，总觉得要为之贡献些什么才好。
我的写作初衷就是如此明确：为小读者。所以我的创
作考虑少儿的视角、少儿的情调、少儿的喜怒哀乐、少儿
的审美、少儿接受文学的规律。我觉得所有艺术上的探索
都要围绕这个根本，忘了本，所有的努力都变得微不足道
。
少儿不同于成人，虽然他们终会变成成人，然而人在
这特定阶段，会有自然属性和社会属性的局限，有认识水
准的局限，所以我总觉得人在这个阶段应该更多地有一种
找出生活之美的能力，有一种乐观、朝气，

序
1 心香·可人
2 单身汉小韦
3 宝贝当家
风雨十五年（代后记）

1 心香可人
下课铃欢快地响起来。
女孩心香头一个冲出教室，冷不防与站在外面的人撞上了，她抬起头刚想道歉，不料，奇隆的事发生了。
那是个陌生女人，她直愣愣地盯住心香，还张着嘴，那神情不但像成语里的“目不转睛”，而且有点“呆若木鸡”。
“对不起。”心香说着，也开始注意对方。
那人高高瘦瘦，衣服很紧身，窄窄的，皮鞋却是圆头的，整个人像个大大的惊叹号。
“没，没，没什么。”那人透不过气似的，很紧张，像遇上鬼似的惊慌，“你，你是谁？你，你，你叫什么？”
心香也慌了：碰上个奇怪的人。
正在这时，班里拥出一拨同学，有男有女，其中还有黄可人。黄可人见了那人，立即像花蝴蝶一般扑过去，搂住人家，踮起脚，很有美国派头地在那人脸颊上亲了几下。
“亲爱的姑妈！”黄可人将娇滴滴的嗓音拉开，“小熊表哥也到了吧？为什么他不来学校接我？嗯，气死我了！”
“可人，你长高了！”那人说，“也胖了。”
原来是黄可人的姑妈！不是什么来路不明的人。心香安心地往校门走，不料，又听见那个姑妈问：“可人，前面的女孩是谁？”
“她也是我们五（1）班的，叫郁心香，嘻，名字跟郁金香只差一个字。”黄可人说道，“姑妈，你特意从美国赶回来为我过生日，太好了！现在请带我去丽达商城买礼物吧。”
心香头也不回地出了校门。
哦，黄可人真是个阔小姐，过生日不同凡响。听说她家气派得像电影里的总统套房！心香这么想着，到了街上。
太阳很好，秋天黄绿相间的叶子让阳光照得金黄色一片，很耀眼，看看也感觉心情好起来。
很快，就路过了丽达商城的大门。听说这个商城的东西全中国最贵，一块毛巾就得一厚沓钱。心香从没进去过，她没钱，再说即使她成了富翁，也不会犯傻，到明知道很贵的店里去买东西。
她暗暗笑黄可人不聪明，竟要拉姑妈来这儿买礼物。
穿过闹市，她拐进小街。远远地，她朝前方眺望，随即就忍不住奔跑起来，背上的书包也像是激动的孩子，哐哐哐地敲打着她。
“妈！妈！”她亲热地喊着，冲刺一般奔过去。
“哎！慢慢地，别摔着！”妈叫道。
心香上前扶住妈。她的妈妈有严重的类风湿病，全身的关节都变形了，走路腿都酸疼。
“妈，中药喝了吗？”心香问。
“喝了一大碗。”妈微笑着，走路时尽量不让膝盖往前突。 心香也笑笑。多少年来，她听到妈说吃过药了，心里就相信妈好一点了。唉，妈妈太可怜了，天天守在家里，做病魔的奴隶。
心香家住的是一间十个多平方米的小灶披间，原先是房东的厨房，没有窗，只有一个排气口，房间终年是黑的。好在妈妈很聪明，她让爸爸在木门上开一扇窗，这样，只要拉开窗帘，那特制的窗就送来了光线。
“好饿啊！”心香进了门，放下书包就掀锅盖找吃的。妈每天都早早准备好可口的午点：桂花糖粥，或是一碗小馄饨，有时是麻油蛋羹；妈说这些自己做的午点不费钱，可心香却相信这是世上最美味的点心。
“别找了！”妈妈含笑地说，“你爸让我今天别做午点。”
正说着，门外响起一阵铁器的咔咔的响声，准是爸爸那辆老坦克一般的破自行车，一搬弄它，每个零件都会发出噪音，吵吵闹闹的。
“是啊，我说今天别做午点了，不穷酸了，咱们消费一次！”爸爸大声接着妈的话说着，咚一下推开门，把右手高高举起。
爸爸手里提着一条青鱼，很大，乌青色的，那鱼活蹦乱跳地挣扎着。
“爸爸，”心香吃惊地问，“下午有集市的，你不做生意了？”
“小孩别问大人的事！”爸兴冲冲地说，“今天收摊不干了，少挣几个就少挣几个！看，这条鱼五斤半，我谁也不卖，带家里来了！”
心香着急地说：“应该卖了它，换了钱能给妈买药，给我交学费。”
“我说不该卖！”爸不悦地放下大鱼，掸掉衣襟上的鱼鳞，“一年三百六十五天，我这个卖鱼的天天把卖不掉的小猫鱼、小死鱼拿回来煮了吃。今天，享受一下！”
“心香，”妈笑眯眯地说，“今天是什么日子？”
“我知道，今天是我生日。”心香轻轻地说。
“你没忘？”爸爸说，“没听你提过，我还以为你糊涂了！”
心香偏过头去，红着脸说：“才不会忘呢！”
妈慢慢地走近心香，扳过她的脸，说：“心香，你不愿大人花钱为你过生日，是吧？”
心香点点头。
两滴泪顺着妈清秀的脸庞淌下来。“多乖的孩子，她是穷怕了……要是投胎在好人家，小小年纪怎么会……”
“说什么废话！”爸发火了，“你们什么意思？我养不起你们吗？我再无能，也能供女儿上大学，为老婆医好病。”
他发火的样子十分可怕，像要爆炸似的。
心香怯怯地看了一眼爸爸，连忙屏住气做功课。她怕爸爸生气，怕他一气之下走掉，不再管她们了。当然，’她从不把这藏在心里的担心告诉任何人。
爸爸发完火就去杀鱼，也许杀鱼很顺手，他又高兴起来，哼了两句老歌，走过来，像扔炸弹一样把一个油

这是著名儿童文学作家秦文君的中篇小说佳作集，包括《宝贝当家》《单身汉小韦》和《心香·可人》三部中篇小说。本书曾荣获“巨人”中长篇儿童文学奖、中宣部精神文明“五个一工程”奖，是作家继“男生贾里”、“女生贾梅”之后最成熟的力作之一。

周晓
有人说，儿童文学是寂寞的事业。斯言不谬。成人文
学中，有的作家可以以一本书的成功而声名鹊起，儿童文
学作家则每每是默默的耕耘者。其中有诸多原因，仅从阅
读角度说，孩子们争读一本好书，往往是只记书名而不问
作家姓甚名谁的。1995年暮春，毕生献身儿童文学的作家
任大霖去世，日本日中儿童文学美术交流中心会长、老作
家前川康男特地赶来吊唁，其间我陪同他访问了市少儿图
书馆，置身于一群小读者中间，这位鬓发斑白的七句老人
忽然通过翻译问道：“你们读过任大霖先生写的哪一本书
？”无人回答。又问：“有谁知道作家任大霖吗？”仍是
一片静默。这种场面，是颇有些让人尴尬的，但并非不可
理解。
然而，也有例外者。秦文君的长篇小说《男生贾里》
继1994年获少年儿童出版社“巨人”中长篇儿童文学奖之
后，1995年先后荣获上海第三届文学艺术优秀成果奖、上
海首届少儿优秀读物一等奖，1996年又于第三届全国儿童
文学奖中名列榜首，京沪两地又相继高规格地举行了这本
书和它的姐妹篇《女生贾梅》的创作研讨会，加之报刊、
电视报道、评论以及在中小学生中的推介、导读，根据这
两部长篇改编的故事影片、电视连续剧的播映，这样，便
形成了一股不大不小的“秦文君热”。于是，在文学界（
不仅是儿童文学界），在老少读者（小读者以及他们的师
长）中，一时间秦文君成了新闻人物而具有颇高的知名度
。她在书店签名售书，不必如有些儿童文学作家那样担心
冷场，书店门口排队者络绎不绝，至规定时限仍欲罢不能
，有时还出现自发的令人动容的场面：小读者以至乃祖乃
母“扶老携幼”热情献花。这，对秦文君来说，可称得上
是最高的奖誉了。确实，还有什么比这更令一位作家温暖
和慰藉的呢？
也可以说秦文君是幸运者。1995年以来，儿童文学创
作受到了举国上下空前的重视与优容。在这种“可遇而不
可求”的难得机缘中，秦文君以她已见的创作实绩从众多
作家作品中“脱颖而出”地获致殊荣。
在秦文君日渐“走红”、她的《男生贾里》《女生贾
梅》成为热门话题之时，我撰文谈论的却是她的短篇《男
孩首领》。所为无它，我对秦文君说：“《男生贾里》《
女生贾梅》是1991、1992年的作品，已经是你的‘旧作’
了。应该让人们注意你的新作。”其实还有未说出来的话
：《男孩首领》的内涵和形式诚然颇富创意，但它毕竟是
短篇，难以代表创作的新水平。说实在话，其时我还隐隐
地替秦文君感受着“盛名之下”的压力，有一种莫名的隐
忧。
不久前，承秦文君好意，让我读读《巨人》1996年第
五期以卷首地位推出的她的中篇新作《宝贝当家》，以及
将与这部新作合辑成书出版的、也是由《巨人》于1995年
发表的另外两部中篇：《心香·可人》和《单身汉小韦》
。今年的国庆和中秋佳节相伴，这在我真是个愉快的节日
，假日里我读《宝贝当家》真是喜出望外，心头一阵惊喜
，随着又很有兴致地读了另两部中篇。阅读过程中，我的
心绪出奇地愉悦，因为，读着读着，我心中的隐忧焕然冰
释了。《男生贾里》《女生贾梅》之后，秦文君并未止步
或在原地踏步，而是不动声色地继续发挥着她的艺术创造
活力。秦文君的创作卓立于群伦，是无愧的。
倘说《男生贾里》是轻喜剧，《宝贝当家》则纯然是
正正式式的上档次的喜剧了。应该说，从20世纪80年代中
后期开始，喜剧色彩在儿童小说创作中已并不陌生，但人
们一直在盼望着富有喜剧艺术创造力度的大气之作。我以
为《宝贝当家》正是可以满足这种期待的一部力作。在秦
文君笔下，新时期以来儿童文学第一对“喜剧搭档”的艺
术形象诞生了。宋宝贝和史金龙这两个让人喜笑颜开的人
物，既活灵活现，又气韵贯注；他们相互匹配、势均力敌
；他们勾肩搭背、嘻嘻哈哈向读者走来。这一对活泼泼的
喜剧人物塑造的成功，其艺术经验将可能使《宝贝当家》
这部作品，在儿童文学创作发展历程上呈现出某种标志性
意义。
某些喜剧性作品或幽默小说以至若干热闹派童话之所
以失败，每每在于其夸张、其荒诞是虚浮的和矫饰的。而
在《宝贝当家》里，这一切却都是充分合理的、和谐自然
的，总之，处处都显得稳稳当当。
而较之其他颇有建树的作家的一些较为成功的同类作
品，《宝贝当家》又有所突破。韩辉光的短篇《校园插曲
》（1987年）开创了以假定性手法创造喜剧人物的先河，
那丑小鸭式的孩子形象令人着迷。这种假定性手法是以奇
妙地摆脱“真实”为前提的，但韩辉光其后的有些作品的
未臻完善，又在于未能完全摆脱“真实”的羁绊，如中篇
小说《三个冒险家》便明显地为“真实”所累，尤其是它
的后半部。另一位作家张之路的此类作品的假定性似乎与
变形相混合，虚实相间、写实与荒诞杂糅，他的不少小说
已几近童话，而有些作品的荒诞感，又每每并非多数小读
者所能理解或欣赏的。
《宝贝当家》的成功，在于其假定性方法的运用，实
现了从“真实”中“跳格”出来的可贵的一跃。我曾经从
一篇文章中读到别林斯基论幽默的一段话：“……用否定
的方法，能达到同样的目的（指表现美和崇高），而且有
时诗人（指作家）所达到的这种目的，要比他只用生活的
理想面作为他作品对象的方法更切实。”相对于生活的“
理想面”的方法即“否定的方法”，无疑是包括了事件、
环境、氛围和人物等等在内的。在我们的论题范围中，用
今天的习用语，我以为可以表述为，《宝贝当家》完成了
从“真实”中“跳格”出来的大胆探索，这和“否定的方
法”是相通的。表现“真实”却以非“真实”的面貌出之
：～个善于体察学生和颇具才智以及育人之道的班老师，
读者看到的却俨然是一副头脑简单和老实巴交的面目。品
学兼优的宋宝贝和“品行、成绩在班内倒数第一”的史金
龙，这两个角色“搅”在一起的荒唐，尤其是后者的“丑
”，小说表现得可谓痛快淋漓；而其艺术效果则是，一路
幽默一路笑，小说由表入里、生气勃勃地展露了这两个孩
子不同性格中那极为可爱的一面，他们纯真的勇敢、正直
和朴实之美。作品中的许多非“真实”的东西，又都无一
不是十分生活化的、“写实”的，它不是童话而是地地道
道的小说。作家运笔是那么自由和酣畅，她是如何感受孩
子性格中的那些动人的东西，从而使可笑变为可爱，个中
奥秘无疑值得做多层次的研究，以上所云仅其一端而已。
秦文君对我说，将三部中篇结集为一本书出版，有一
种将喜剧、悲剧和正剧一同奉献给读者领略的意图。而作
为悲剧写的《心香·可人》，就我而言，阅读中总是随着
故事所演绎的人生波澜而时悲时喜，悲喜交织，分明是一
出悲喜剧，而非单纯的悲剧。意外错抱的襁褓婴儿长大成
人之后，一旦真相大白，不同身世的两个女孩和两家大人
所面临的，是共同的人生难题，而非通常悲剧中人物所遭
遇的巨大危难、厄运，它之所以成为悲喜剧，悲欢离合，
亦悲亦喜，似是顺理成章的事。
《心香·可人》吸取了通俗文学故事紧张与集中的表
现方法，让情节疾速推进，以快节奏强化戏剧性，激起读
者或悲或喜的阅读快感。构成矛盾冲突的引子是婴儿的错
调，类似于“误会法”，这并不新鲜，但秦文君却以旧瓶
酿出了醇酒，以“俗”的方法推出了不俗之作。从这个戏
剧化的急管繁弦的故事演进中，从秀美善良、善解人意、
让人爱怜的心香和“活生生的女孩精灵”可人这两个女孩
形象塑造中，秦文君融入了她独特的生命感受：她以感情
价值对血缘价值的超越为中介，表现了生命与感情的崇高
与永恒；生命由情感而变得崇高，情感由生命而变得永恒
，生命与情感因此都变得美丽而动人！《心香·可人》以
它脱俗的思想艺术品位印证了如下一条艺术的法则：审美
感受加强道德感受，道德上的善又唤起审美中的崇高。说
一句时下的套话：在物欲横流的今天，在人生价值观念的
导引与熏陶方面，《心香·可人》不失为切合时宜的作品
；少年读者可以在愉悦阅读的同时，从中寻觅到精神的珍
宝。
读《单身汉小韦》这部正剧式的小说，我倒是意外满
足地读出了一点悲剧的味道来。命定找不到老婆的落拓的
青年教师小韦，善良、狷介，与学生平等相待，对顽劣学
生既不姑息也不嫌弃，充分赢得了学生们的心；但浑然不
知提防、不屑自我保护、“没心没肺”的他，却难以见容
于流俗的环境，成为“世界以外的人”，“不适合从照片
里走出来”的人。对于周遭弥漫着的沉重的旧习和恶俗视
若无物，我行我素，小韦以他的迂与倔进行特殊的抗争。
小说显示了小韦特立独行的人格力量，这种对生活一角亮
色的展示，对少年读者也是具有启迪意义的，会引发有益
的思考。
读着秦文君《宝贝当家》这三部新作，我觉得我们所
面对的是一位已步入成熟的作家。若从这几部作品探视、
揣摩其创作心态，我以为倘一般地说她是以心灵在写作，
已属笼统。我想似乎可以说，秦文君是以创作作为自己的
心灵形式，她以写作在生活，或谓，写作已成为她袒露心
灵的需要。在秦文君，写作就是生活，生活与写作近乎二
位一体了。
生活中，成熟的作家心灵各不相同。同样是满怀着激
情，但与内蕴着针砭锋芒的作家作品不一样，秦文君从“
文革”结束时以对孩子的某种悲悯之情开始创作，其后转
为豁达、平和、温婉，基于此，对孩子她无一不给予呵护
和抚慰：面对生活，她把内心的震颤、内心的叹息、内心
的笑声都埋伏在作品里了。她的心灵和对生活的感受是独
立的，她的艺术个性及其表现也是独立的。这么说，庶几
有可能真正走近秦文君“这一个”作家的精神价值之所在
。以前我曾认为秦文君的作品未能切近生活的主动脉，所
反映的社会情绪过于单纯，看来这未必是准确的，也许是
一种“标准化”式的批评。
1996年仲夏，我将《儿童文学选刊》主编的差使正式
交卸给了正当盛年的秦文君，由她主持和革新刊物的工作
。我对秦文君说：王蒙曾经既当作家又当部长，照样十分
潇洒；你不过是作家又兼主编而已，何足惧哉！这番话并
非“请君入瓮”的说词，也非戏言，我是认真的，我相信
秦文君的才干与胆识。但这么做多少会影响她的创作一至
少在一段时间内是如此，我也是有些然的。因此前些时在
京参与一次作品评奖活动时，会上有友人诘难我：以秦文
君创作力正旺之时为何却让她平添此轭下之困？我一时为
之语塞。我于是从然而疚了。也因此，秦文君让我为她的
这本书作序，我便觉得这应是我最不能推辞的一件事了。
日渐愚钝的我，只有勉力为之：写好写坏，非所计也。
1996年10月20日，重阳节夜

这本书中选取了三个中篇，其中《心香·可人》讲述了两个出生时被抱错的女孩，在长大后意外发现了真相，她们原本的生活境况天差地别，各自性格也完全不同。但是，她们都那么善良，在各种不适应之后，两个家庭似乎融合在了一起，新的生活一定更美好。《单身汉小韦》则塑造了一个充满人格魅力，不流俗，尊重孩子的老师形象。作家用似抑实扬的笔触，将单身汉老师小韦栩栩如生地带到了我们面前，会让人忍不住感慨：什么时候我能遇到这样的好老师呢？《宝贝当家》是秦文君中篇力作，曾荣获“巨人”中长篇儿童文学奖、中宣部精神文明“五个一工程”奖，这部作品可以说是高品质的“喜剧”。在秦文君笔下，新时期以来儿童文学第一对“喜剧搭档”的艺术形象诞生了。宋宝贝和史金龙这两个让人喜笑颜开的人物，既活灵活现，又气韵贯注；他们相互匹配、势均力敌；他们勾肩搭背、嘻嘻哈哈向读者走来。这一对活泼泼的喜剧人物塑造的成功，其艺术经验将可能使《宝贝当家》这作作品，在儿童文学创作发展历程上呈现出某种标志性意义。