横尾忠则，1936年出生于日本兵库县，是一位多产而极具国际知名度的插画艺术家。视日本著名电影人黑泽明与作家三岛由纪夫为影响自己最深的人。
二十世纪六十年代晚期，横尾忠则因一次印度之行而迷上了玄学与迷幻主义。这个时期，他的作品十分复杂和多元，带给人强烈的自传式冲击感。此时，他的作品已受到国际瞩目。横尾与寺山修司在后者的天井桟敷实验剧团（Tenjo Sajiki）中有着广泛的合作，他本人更在大岛渚的《新宿小偷日记》中担任主演。
1981年，横尾忠则出人意料地从商业作品中抽身而出，并放弃了绘画。但作为一位平面设计师，他仍然十分多产。

本书收录的对谈大多都是为杂志栏目而进行的，其中
包含三个类型①因栏目需要而安排我们见面的；②对方点
名要我的：③我主动找上对方的。
①的情况下，我们对等地交谈；
②的情况下，对方采访我；
③的情况下，我采访对方；
所以虽说书名是《对谈集》，但也包含了不同的形式
。哪个更有意思主要得看对方，话题和当场的氛围都会带
来很大影响。
我做对谈的次数可能算多的。有些人被奉为“谈话能
手”，他们是真的善于交谈，而我则属于他们的反面。我
不会找话题，知识也不丰富，更不是特别有思想。更何况
，四十岁之前我都属于沉默寡言的那类人。我上电视节目
也经常一言不发就结束了，好几次都是拿了出场费就走。
而这样的我仍然要做对谈，这是出于对人的兴趣。如
果不利用这样的机会，有些人我很难见到。就算是熟人、
朋友，大家也都很忙。即使平时能见面，聊的话题也不过
是些家长里短，可做起对谈来就不一样了，话题会比较广
。
对谈其实很神奇，虽然是两个人在讲话，但脑子里总
会不自觉地意识到读者。证据就是，对谈一结束，我们就
会突然又开始聊起家长里短。其实结束后说的才是真心话
，有时候这比正经对谈还有意思。还有的时候，编辑只整
理了有意义的部分，可这样一来就少了些味道。所以，有
些编辑能把最后的稿件整理地比实际谈话还有意思，有些
则会适得其反。
和大岛渚、高桥克彦、Terry伊藤的对谈，以及与蜷
川幸雄、若桑绿进行的三人座谈，这次都没能收入本书，
实属遗憾。所幸这些朋友自己也有出版对谈集的计划。另
外，与黑泽明的两次对谈，因内容过于庞大，此次只能忍
痛割爱。还有宝冢歌剧团的明星轰悠、紫吹淳，以及前段
时间退役的真琴翼，原宝冢首席、现为音乐剧演员的大浦
瑞希，希望下次能有机会向大家介绍我与她们的对谈。
很多对谈都没能收入本书，那些带有时代特征的对谈
、长对谈、有关其他美术家(达利、德·基里科、弗里达·
卡罗、皮卡比亚、沃霍尔)的评论，我将另找机会向大家介
绍。
允许我重制对谈的十五位朋友，还有担任本书编辑的
平凡社及川道比古先生，我想向你们真挚地说一声谢谢。
2001年8月5日
横尾忠则

对话井上阳水 吃了，睡了，然后忘了
对话吉本芭娜娜 在不可思议的大海中畅游
对话细野晴臣 艺术不撒谎
对话中泽新一 心情愉悦的法则
对话增田明美 马拉松就是艺术
对话唐十郎 关于《新宿小偷日记》
对话濑户内寂听 化艺术为爱的冲动
对话引田天功 美的错觉艺术
对话横尾美美 一家出不了两个艺术家？
询问三宅一生 从一块布开始——倾听者·横尾忠则
询问北野武 伟大的多重人格——倾听者·横尾忠则
询问筱山纪信 摄影的基本是幽会——倾听者·横尾忠则
询问河合隼雄 梦中也有理性——倾听者·横尾忠则
询问鹤见俊辅 诉诸肌肉的海报——倾听者·横尾忠则
福田和也提问 毕加索留不到二十一世纪——回答者·横尾忠则
后记
文库版后记
解说

横尾 今天我们就聊一些你想聊的话题吧，比如说你现在对什么感兴趣之类的。
井上 你这说的，不就等于“我歇着，你一个人讲吧”(笑)，我得让你问问题。
横尾 巡演结束了吗？
井上 差不多一个月前结束的。这次持续了半年吧，之前有五年没办巡演了。
横尾 那巡演结束后有什么工作吗？
井上 一年前出了精选集，叫《GOLDEN BEST》，现在过了一年，这次要出一张叫做《GOLDEN BAD》的(两张均为For Life Records公司出品)。(井上看见横尾在给工作人员发点心)哇，没人听我讲啊(大家笑了)。
横尾 不不，听着呢(笑)。
井上 有个纸影戏叫做《GOLDEN BAT》对吧？
横尾 不对，应该是《黄金Bat》。骷髅脸，带了个类似牛仔帽的东西，是正义的伙伴，可能和鞍马天狗一差不多吧。BAT就是蝙蝠嘛。它会从高楼上飞下来。
井上 也有个香烟牌子叫“GOLDEN BAT”吧？
横尾 它的包装不错。
井上 我想用这个烟的包装做《GOLDEN BAD》的封面，但版权是个大问题吧？
横尾 不知道。那就是张包装纸吧？展开来是一张完整的纸。你要出一张同名专辑？还有巡演？
井上 嗯，如果秋天开始巡演的话，就取名叫“GOLDENBAD”。你要是问我“和之前的巡演有什么不同”，我也回答不上来。基本上就是有个乐队，然后我唱歌这样(笑)。
横尾 那就成了GB系列。不过下次可以叫“GOLDEN BOY”之类的。
井上 你还挺能抓重点的，看来不是随便听听的(笑)。
横尾 对啊，我是圣德太子。就两张可能没人注意，但出个三四张，大家肯定都会恍然大悟。
井上 我有一个叫做奥田民生的音乐人朋友，在我出了《GOLDEN BEST》之后，他出了一张叫《GOLDENBLEND》的专辑。他出专辑后我才第一次注意到。
横尾 那下一张就只叫《GB》如何？编辑有本叫《GB(Guitar Book)》的杂志。
横尾 这可不妙啊(笑)。
井上 以前有个词叫BG，是“Business Girl”的缩写，虽然西方人对这个词好像有不好的印象。
横尾 如果说Girl of Business就成了GB呀。我也想用GB啊，有没有什么点子……并上为什么想用呢？
横尾 我又说了无厘头的话(笑)。编辑《GOLDEN BAD》是怎样一张专辑呢？
井上 至今为止的三十年里，我大概创作了三百多首歌，去年出的精选集里收录了其中的三十五首。我在选择的过程中也发现了许多“没法让人听了”“听着就多余”的歌。我还开玩笑说想把这些歌也收集起来出张碟。横尾你呢？你想不想故意公开一些“没法给人看了”“想埋了”的画，让世人来评价？
横尾 我有一些从未公开过的画。画的时候我自己都觉得“这将会是怎样一幅糟糕的作品啊”。
井上 这样的画如果只有一幅，那可能会成为你的瑕疵，但如果有二三十幅，那就会让人觉得“其中是不是包含着某种思想昵”。
横尾 嗯，等我再老一点应该会想公开这样一个系列。
井上 (大笑)你是觉得还太早。
横尾 因为如果大家觉得“跟其他也没什么两样嘛”，那我的其他作品也会让人觉得欠佳吧(笑)。
井上 这种担心有必要吗？
横尾 有的，有的。
井上 我想说，你是不是有点自以为是呀。
横尾 阳水啊，意大利有个画家叫基里科，乔治·德·基里(Giomio de Chirico)。就算在日本有展览，展出的也都是些二三流的作品。有一次，某场基里科的展览里展出的净是些四五流的作品，但那真是太有趣了。有些叫人忍不住要问“为什么还有这样的啊”，就是在这种作品里会自然流露出很多秘密。我在伦敦的泰特美术馆看《意大利广场》系列，该系列被称为基里科的杰作，但看着特别沉闷，一点儿也不好玩。最差的就是最好的，其中隐藏了许多创造的秘密。
井上 因为大家都觉得把好东西展出来是理所当然的。
横尾 基里科已经去世了，现在展出来他也看不到大家惊讶的表情了。
井上 嗯，这点有些微妙。但你刚才说现在还太早了。
横尾 因为还没什么落差，要是现在展出，就会成为单纯的“败笔”。你创作了很多好歌，所以你可以干这事儿。
井上 是吗……
P2-5

“我们日本有八百万神明，所以我体内也有八百万个人格。”
“人们需要从现实中逃脱，在虚构和幻想中体会现实里无法尝到的自由、解放和快乐。越是谎言，越是快乐。”
“说到底，创作作品其实是在创作人，是在构筑自我。”
与小说家吉本芭娜娜“在不可思议的大海中畅游”，同设计师三宅一生“从一块布开始”谈起，探索导演北野武“伟大的多重人格”，和心理学家河合隼雄辩论“梦中也有理性”……
日本波普艺术潮流先锋横尾忠则与15位奔跑在艺术表现最前沿的艺术家，分享不为人知的个体经历，探讨艺术创作的源泉与深渊。
特别收入美国现代艺术博物馆（MoMA）馆藏7幅横尾忠则作品高清图。

差点成为YMO的成员，曾在禅寺修行，在印度生病时因为一碗粥起死回生，在纽约有过了不得的经历，和约翰·列侬一起玩耍过……横尾忠则不为人知的故事将在他与对谈者们的交流中展现。井上阳水、北野武、三宅一生、吉本芭娜娜，这些耳熟能详的名字都将在本书中出现。横尾忠则将与这15位奔跑在艺术表现最前沿的艺术家，讨论艺术的源泉与深渊。