“周锐幽默大师获奖精品童话”是童话大师周锐的童话作品集，共5册，包括《出窍》《哼哈二将》《扣子老三》《拿苍蝇拍的红桃王子》《中国兔子德国草》。周锐囊获了国内儿童文学的绝大多数奖项，这是他的第一套获奖作品集，这5册书分别获得过儿童文学大奖，其中的很多篇目又分别获得过奖项。本册《中国兔子德国草》，讲述男孩爱尔安的故事。爱尔安是个在德国出生、学习、生活的中国男孩，跨文化背景既给他带来烦恼，也给他带来欢乐。

周锐，1953年生。祖籍广东潮阳，生于南京，在上海祖父母处长大。中国作家协会会员。初中毕业后当过农民、船员、钢厂工人，曾任上海人民美术出版社编辑。著作有《幽默聊斋》《幽默三国》《魔法三国》《元首有五个翻译》《蚊子叮蚊子》《哼哈二将》《书包里的老师》《中国兔子德国草》《大个子老鼠小个子猫》《戏台上的蟒蛇》等80余种。曾90余次获奖，包括第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖，新时期优秀少年文艺读物一等奖，台湾第二届杨唤儿童文学奖，第六届夏衍电影文学奖等。

第一章 从一个人怎么会有两个名字说起
第二章 老对外婆说：“当克”的外孙
第三章 我和我的灯笼一起走
第四章 爱尔安得到了本来奖给狗的奖牌
第五章 只会打滚算不了好汉
第六章 用恐怖片庆祝生日
第七章 狼先生是黑手党吗？
第八章 通过国际合作完成的家庭作业
第九章 女孩子党击败了男孩子党
第十章 到了长城一身汗
编者的话：灵感的秘密
本册作品获奖情况

认识周锐已许多年了。他说他认识我的时候更早，那
是他还在苏北插队的时候。当时我们都是那地方上的业余
作者。不过我先他一步出道，我是在台上煞有介事地讲创
作体会，而他是在台下听我胡说。他无由要与我打招呼，
我也无缘结识他，就错过了那次互相认识的机会。
我们还拍过一张集体照，他说他至今还保留着，而我
的那一张早不知到什么地方去了。我们再次相见时，他的
童话创作已经红红火火，被许多出版社与刊物牢牢盯住了
。
看他这本新集子，总使我想起他这个人来。我记得在
一次晚会上，他将革命样板戏中的一段，分别用京剧、淮
剧、锡剧、沪剧、越剧等不同剧种的腔调轮番唱了一圈，
并还都唱得像那么回事。仅此一点，就知道这个人兴趣比
较广泛，什么都想试试。
看他过去的作品也好，看眼前这本新集子也罢，感觉
上他的眼光似乎“不太老实”，有那么一点儿滴溜溜乱转
的意思。在他眼里，没有什么是不能写进作品的，世上一
切，皆是他作品的素材，他对这一切都充满了好奇。不像
有些作家，一辈子只写一方天地，就写生活的一个面，他
似乎没有什么专门的素材，他的素材散落在无穷尽的空间
与时间里，在天上，在地上，在城市，在乡村，在过去，
在现在，在未来。一些在旁人看来没有多大意义的东西，
就愣被他看出了意义与意思，并且是很不错的意义与意思
。生了一场大病，他不仅没有被打倒，倒生出了那么多的
作品。生活无处不在，艺术也无处不在。什么都是作品。
他就有这个本领，瞬间就将新的经验翻转成作品。记得一
次与他一起参加一个出版社的笔会，一路上就听他在不停
地讲他新的构思，而这些东西都是他在几分钟之前刚刚看
到的。别人看到一只苍蝇就是一只苍蝇，看到一只麻雀就
是一只麻雀，听到一个喷嚏就是一个喷嚏，听到一声呻吟
就是一声呻吟，但在他这儿就都是作品。满眼都是作品。
所以如此，就在于他这个人是一个对生活充满了兴趣的人
，一个对艺术极其投入的人。
每个作家都有自己的思维方式与思维习惯。有人长于
写篇幅宏大的东西，有人则长于写一些构思精致的短篇。
在我的印象中，周锐好像属于后者。他的作品一般规模都
不太大，即使长篇，也不是那种皇皇几十万言的东西。我
觉得他写得最好的东西还是那些短小的东西。这些东西往
往有一个很不错的点子，写起来时，没有太多的枝蔓，没
有太多的废话，叙述上较为干净。这本集子的风格基本上
也就是他的写作风格。
他既靠经验写作，也靠灵感写作。他的灵感似乎来得
比较迅疾，又很密集，不立即用文字的形式将它固定住，
就会如梦一样，一旦醒来就了无痕迹了。于是，他总是匆
匆忙忙地去驾驭文字，这就形成了我们所见的效果：短篇
作品不断地产生。
换成我，就作不了他这样的文字。我更喜欢的是在有
了一个好的立意或好的题材时，就将它咬住，然后顺着它
无限延长地构思下去，轻易不会再去触及新的东西。日后
，周锐若出全集，他作品的目录就要占去大半本。
时下的儿童文学似乎不缺长的东西，但却缺少短的东
西。因此，见到周锐的这么多的短幅作品，就有一种阅读
上的新鲜感。也许这种规模的文字是儿童文学的理想规模
。周锐日后会写多长的东西，我不知道，但我想，他是不
会轻易丢掉短篇作品的写作的。因为，写短篇作品是他之
所长。作品的价值与作品的长短，并无直接的关系，全看
写得如何。
我曾发表过一个也许十分荒诞的见解：如果说成人文
学作家是可以通过学习而做成的话，那么儿童文学作家则
是天生的。儿童文学需要童趣——童趣是儿童文学的根本
特征之一，而那股童趣，不是想学就学得的，它是与生俱
来的，活在灵魂里，活在血液中。周锐大概最适合写儿童
文学了。他是用一种带了童趣的眼睛来看，用一种带了童
趣的心灵来领会这个世界的。这个世界经他这么一看、一
领会就什么东西都涂上了童趣的色彩。一个没有活力的、
刻板的、索然无味的世界，一经被他看过、领会过，就立
即显得生机盎然、趣味横生。这个世界不仅有意义，还很
有趣。
周锐的这本集子是用生命的体验写成的，在这些文字
的背后也许藏着只有他本人才能真正体会到的精神。
2002年3月3日于北京大学蓝旗营

童话大师周锐40年文坛耕耘，6项儿童文学大奖，曹文轩作序推荐。
周锐第一套获奖作品集，名家绘画，版式精美，可收藏。
128篇精品童话，幽默机智。
128句名人哲理名言，启迪智慧。
128种创意写作思维，提高写作能力。

第一章从-个人怎么会有两个名字说起
还不满十二岁的爱尔安·顾早在前几年已成中国武汉市一家报纸的专栏作家。
武汉在中国第一大河长江的中游，顺着长江坐船去武汉的话，远远地就能看见码头旁著名的江汉关钟楼，那报社就在钟楼后面。
爱尔安·顾从没去过武汉，他在德国的家离武汉太远，但这一点儿也不妨碍他当那儿的专栏作家。更准确地说，是专栏翻译家——每星期一次，爱尔安·顾把德国的小笑话翻译成中文，用妈妈的电脑发出电子邮件，几秒钟后就被武汉江汉关钟楼后面的那家报社收到，很快在周末的副刊上登出来。
这次的这篇小笑话题目叫《奇怪的巧合》。
有一天，丹尼尔突然想起了什么。他问妈妈：“您是在哪个城市出生的？”
“我是在法兰克福出生的。”
“那我爸爸又是在哪里出生的呢？”丹尼尔又问道。
“你爸爸是在斯图加特出生的。”
丹尼尔更加好奇地问妈妈：“那我又是在哪一个城市出生的呢？”
“你是在汉堡出生的呀！”妈妈不知道丹尼尔为什么要这样问她。
“可是现在我们三个人却从这三个城市走到一个家里来，这真是一个奇怪的巧合！”丹尼尔很兴奋地对妈妈说。
爱尔安翻译到这里，也像丹尼尔一样“突然想起了什么”，他问妈妈：“您是在哪个城市出生的？”
妈妈回答：“我是在南京出生的。”
“那我爸爸又是在哪里出生的呢？”
“你爸爸也是在南京出生的。”
“怎么会这样？”爱尔安有些失望，爸爸应该在上海或者武汉出生，三个人要是不来自三个城市，这可就不够“奇怪”了0
本来爱尔安也会跟爸爸妈妈一样生在南京，要不是他爸爸来德国留学，他也不会生在汉诺威。
爱尔安出生的那年，正是中国的兔年，所以他是属兔子的。他妈妈属鸡，爸爸属猴。
“爸爸，您一点儿也不像猴子，”爱尔安摸摸爸爸圆鼓鼓的肚子，“您胖得像猪。”
“没办法，这跟像不像没关系。”爸爸说，“你属兔子，可你的耳朵并不是长长的呀。”
“对，我也不是红眼睛，嘴唇也不是裂开的。”
他是四月份生的，德国人正在过复活节，这恰巧也是个和兔子有关的节日。据说这时候兔子会下蛋，兔子蛋会给人带来好运气。孩子们就兴冲冲地到草丛里寻找彩色的蛋(当然，就跟圣诞节袜子里的礼物一样，这都是大人们的鬼把戏)。所以，不管爱尔安的耳朵长不长，眼睛红不红，嘴唇是不是裂开，他不仅是中国的兔子，也是德国的兔子。
爱尔安生出来以前，医生用超声波给他拍了他的第一张照片。
医生把照片拿给爱尔安的爸爸妈妈看，并问他们：“想不想知道，是男孩还是女孩？”
爸爸说：“不想。”妈妈也说：“不想。”
后来爱尔安问爸爸妈妈：“你们就看不出来我是男孩还是女孩？”
他们说：“真的看不出来，那时候你实在太小了。”
“那，医生看得出，为什么不让医生告诉你们呢？”
爸爸妈妈笑了：“这样，到时候就有一个惊喜。”
“男孩也是惊喜，女孩也是惊喜？”
“是的。”
爱尔安怎么想也想不起他在妈妈肚子里的情形。他曾经问过妈妈：“妈妈，我在您肚子里的时候，您要‘啊啊’怎么办呢？”
“啊啊”就是大便。爱尔安想，他要是在爸爸的肚子里就不要紧，那里面很宽敞的，可妈妈的肚子没有那么大，他会把妈妈的肚子塞得满满的，妈妈的“啊啊”会被堵住。他大便的时候，偶尔也会有被堵住的感觉，好难受的，所以想起来对妈妈挺抱歉的。
但长大一些后，爱尔安终于有机会知道生孩子是怎么一回事了。
读三年级时，爱尔安已经八岁了。一次上常识课时，老师对他们说：“我们要开始学习生理卫生知识了。”
那天的作业必须带回家做，因为只有问过家长才能完成。那是一张纸，要在画着葵花的地方写上自己的出生年月，在画着卷尺和磅秤的地方写上那时的身长、体重，还要回答：什么时候能自己走路了？什么时候长出第一颗牙齿？婴儿时的照片要让妈妈帮忙找一张出来，贴在一个方框里。另外，那纸上画着一个小孩的头，是背面的，要求把自己头发的颜色涂到小孩的头上。P1-4