孙惠柱著的《戏剧的结构与解构/上海戏剧学院编剧学教材丛书》分上下篇探讨戏剧的两种主要结构：由编剧所主导的叙事性结构、以及由导演所主导的剧场性结构。上篇介绍叙事的各种类型，讨论其美学价值，并检讨西方戏剧史上的叙事理论。下篇分析具有解构叙事意味的剧场性结构，介绍编、导、演综合的剧场体系，并探讨剧场与电影、电视、电脑等新兴科技媒体的关系与未来发展。

孙惠柱，上海戏剧学院教授，纽约《TDR：戏剧评论》轮值主编。人类表演学博士，北美大学任教10年，1999年回国，2006—2012年任上戏副院长。著有《心比天高：戏曲演绎西方经典》《社会表演学》《谁的蝴蝶夫人：戏剧冲突与文明冲突》《摹仿什么？表现什么？》等；发表150余篇中英文论文。话剧《挂在墙上的老B》《中国梦》《苏州河北》，京剧《王者俄狄》《朱丽小姐》《红楼佚梦》《徐光启与利玛窦》，越剧《心比天高》《海上夫人》等在十多国演出；导演《美狄亚》《高加索灰阑记》《中国梦》《苏州河北》等；策划编导教育示范剧《孔门弟子》《悲惨世界》系列。

总序
序言 新世纪的戏剧
上篇 叙事性结构
导言
第一章 各类形式探源
一、纯戏剧式结构
二、史诗式结构
三、散文式结构
四、诗式结构
五、电影式结构
第二章 美学价值分析
[审美对象]
一、集中整饬
二、多样变化
三、美是生活
四、丑与抽象
五、转入主体
[审美心理]
六、内摹仿
七、移情作用
八、距离与想象
九、创造与表现
十、心理与时空
十一、小结
第三章 各家理论评价
一、亚里士多德
二、亚里士多德之后
三、黑格尔
四、黑格尔之后
五、结构类型问题
六、结论
下篇 剧场性结构
导言
第一章 解构叙事的剧场性结构
一、“戏中戏”结构
二、仪式性结构
三、社会论坛剧结构
第二章 编、导、演综合的体系
一、横的比较：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想
二、纵的发展：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义
三、最新趋势：布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒
四、人生与面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、阿尔托
第三章 还需要剧场吗？
一、后现代——戏剧？
二、戏剧、电影、电视剧
三、电脑、影视、戏剧
后记