许全斌，男，汉族，祖籍河南南阳，现居陕西省西安市。生于1954年12月，大学本科学历。曾在某机关任宣传干事，秘书等职。现任中国老年人才信息中心全国老年网执行总编。

杜甫
厂长
卖牛
劝劝妈
她不是贼

第一场 赶路
三岁时，杜甫的母亲去世，好心的二姑母把他从河
南巩县南窑湾接到洛阳自己家中抚养。
二姑母一手拉着杜甫(三四岁)，一手抱着儿子朝
列上。裴杜氏 甫儿，随我来……杜甫 姑母亲!裴杜氏 甫儿啊，
(唱)秋风阵阵露水寒，
落叶枯木路两边。
手拉着杜甫儿把路上，
不由得裴杜氏一度心酸。
他三岁丧母实实的可怜，
我哥哥奔走异乡又去经商，
留下他幼子一人无人看管，
无奈何我把他带回家中去，
养育他长大成人脱离苦寒。杜甫 二姑母，我走累了。裴杜氏 这……甫儿啊，你看天色还早，这离洛阳还有很远的路。
儿啊，你再坚持行走半个时辰，咱往前赶到回郭镇再作
歇息，你看如何?杜甫 中，二姑母，俺听你的。
大表弟朝列在裴杜氏怀里哭啼……杜甫 二姑母，弟弟在哭啊!裴杜氏 他怕是饿了。也罢!不如我们在此歇息片刻再往前赶……
裴杜氏说着在一旁的石头上坐下，杜甫放下背上的
小包袱，也紧挨着二姑母坐下来，他看了看二姑母怀中
的小表弟。杜甫 弟弟别哭，别哭……裴杜氏 (用手摸着杜甫的头，看着杜甫，又看了一眼怀中的
儿子)
(唱)列儿啊!
叫一声娘怀中小娇儿，
再看一看身旁的小侄儿，
儿躺在娘亲怀抱中，
他已是孤儿如冷冰，
有娘疼儿知热知冷，
无娘的孩儿谁来心疼，
甫儿啊!随姑母相依共生存，
从今后姑母就是你娘亲，
如同亲生把儿养大，
期盼你长大后苦读诗书成贵人。杜甫 (紧紧地偎在二姑母身旁，看着二姑母那慈祥的脸庞)二
姑母，俺听你的话，看小弟弟不哭啦，咱们上路吧!裴杜氏 多懂事的孩子呀!走，上路去……
十里路漫，一片秋意。一行大雁从天空飞鸣而
过……路两旁的柳枝随风飘荡……裴杜民手拉着杜甫，
怀抱着儿子一边走，一边不时地张望，这时一辆马车从
身后过来……张三 敢问夫人，你们母子三人莫非是往西行?裴杜氏 正是，赶车之人，你可是同行一个方向吗?张三 正是。说来也巧，我赶车上洛阳白马寺庙，如若不嫌，
不妨上车来一同前往，你们和我在此相遇也算人生之缘分，这位夫人，你看如此可好？裴杜氏 如此说来正好!有劳您了!
言毕，张三停下马车，将杜甫抱到车上，又扶着裴
杜氏坐上马车……张三 请夫人坐好，驾!(下)第二场 童年
唐玄宗开元四年(716年)秋天，裴杜氏家的四合小
院里枣树结满了红通通的枣儿，一阵阵秋风吹过，飘溢
着清香的气息……杜甫 弟弟，你看枣树上的枣红啦!朝列 哥哥，枣熟啦!杜甫 (抬头望着枣树上的红枣，又看看身边的大表弟，不由自
主地)
(唱)这棵树就是能，
它身上挂满了大红星，
风儿吹得它摆动，
想数数上面的星星，
一、二、三、四……
怎么也数不清，怎么也数不清。朝列 哥哥，你在数什么?
P5-9

《许全斌剧本集》是作者许全斌多年来创作的剧本集合。作者本人自小崇敬杜甫，为了写作《杜甫》这个剧本，拜师学习了豫剧的腔韵，反复学习了《诗词格律》以及《戏曲剧本写作教程》。另外，创作过程中还查阅有关唐代历史，查找了杜甫的有关家世等基础材料来充实自己。《厂长》及其他几个剧本是以发生在身边的故事为题材，有的是作者原来任宣传干事时采写过的真人真事，如今又用剧本的形式，再次把它们反映出来。

古典大型历史剧《杜甫》及现代剧《厂长》《卖牛》
《劝劝妈》《她不是贼》是我经过几年的艰苦努力而创作
的剧本。回忆当初下笔编剧的那一幕，至今记忆犹新、挥
之不去，那时的我在想，就个人目前在编写戏曲剧本的水
平而言，的确难以胜任。因为我既没有开阔的视野又没有
广博丰富的阅历，更缺乏上天入地的想象力。仅凭自己几
十年的生活积累和沉淀，就想把自己崇拜的人和日常生活
中遇到的人和事，用剧本形式编写出来，实话讲有想法，
但底气不足。后来仔细一想，“世上无难事，只怕有心人
”。不会就学，不懂就问。只要有梦想，就有可能会梦想
成真。现如今编剧者不计其数，这其中也包括很多自学成
才者。于是就从打基础开始，循序渐进，逐步从选择题材
、提炼主题、结构情节、制造冲突、设置悬念、塑造人物
学起。点点滴滴，日积月累，在创作过程中尽量做到有的
放矢且又面面俱到。真是在创作面前走过了坎坎坷坷……
现如今这本剧本集经过雕琢，终于出版了！它的出版
不仅了了我一个心愿，更是圆了我一生想要创作剧本的梦
。
说真的编写剧本确实难度很大，这不仅仅因为它是一
种文艺表现形式，更重要的是：戏曲是一门综合性很强的
文化艺术而常常使人难以驾驭。对于在编写的过程中，如
何能准确把握起、承、转、合，更合情合理分配剧中人物
与故事的比重等写作常识，可以说它们都是挡在我面前的
“拦路虎”。不过我是幸运的，俗话讲得好：“人生木，
苍天护。”在我提笔开始编写的过程中，得到了身边多位
老师和书本“老师”的指教。加上创作时的激情，采用多
看戏多听戏，多想，多问，多写的笨方法，最终将故事编
成了戏曲剧本。在已学过的编写教科书中不少老师多次提
到过这样一句话“戏有规律，戏无定法”，编剧应遵守其
法，而不囿法秉持。无目的有目的，不自觉而又自觉，不
依存而又依存，又有从生活中来到生活中去的规则。正因
为有了这些行之有效的方法，才使编写剧本的过程得心应
手。当然这也和一个人的综合素质分不开。我也同样如此
学着师长们的方法，大胆去享受剧本创作的过程，最终将
要讲的故事用戏曲剧本的形式编写了出来。尽管算不上什
么精品制作，就自己而言，从创作的过程中享受了创作剧
本的艰辛和快乐，也就足矣！创作剧本的过程，也是自我
感染和受教育的过程，比如：我在编写《杜甫》剧本时，
就深深地被他那种身处困境，还忧国忧民的高尚人格所感
动，对他知恩图报的孝道之心心生崇敬。尤其是在编写《
杜甫》第四场，立碑一场戏时，我几乎文完泪干。杜甫当
年对他二姑母的感情释放，不正是现如今我们所提倡的仁
、义、礼、智、信和孝道文化吗？对此，我坚信，用戏曲
的手法再现伟大现实主义诗人—一杜甫，就是讴歌华夏文
化。在编写《杜甫》剧本中，因本人才学不逮，不可避免
地出现一些文不符体之处，这样安排非学术所依，而是为
剧情所需。例如，为剧情需要，剧本中所选杜甫诗文的年
代未做考究与一一对应。《春夜喜雨》一诗在剧本中作为
杜甫的习做出现在唱腔中，这主要是用观众耳熟能详的诗
句再次唤起对这位伟大的现实主义诗人的怀念，而无学术
研究之意，故作此声明。一句话，让古诗韵在新时代文化
艺术的平台上，重新释放出鲜艳夺目的光彩。
现代剧《厂长》及其他几部剧本都是近年来身边发生
的真实故事，采用戏曲艺术的手段把故事里的不畏艰辛，
勇于攀登，撸起袖子实干的那种拼搏精神加以传播，使一
些企业能从中受到启发。用小厂干大事的精神激励斗志，
把中国制造搞上去。
《卖牛》《劝劝妈》《她不是贼》剧本都是站在不同
角度来宣传法治建设，把依法治国、遵法守纪的理念，传
达到千家万户，使广大人民群众在看剧本和观看演出中受
到教育、引以为戒，从而达到构建和谐社会幸福家庭的目
的，这就是我写这些剧本的初衷。
“书到用时方恨少。”说实话，在编写上述五个剧本
时，尽管自己下了很大的力气，但本身“腹中无米”，读
书太少。加上对编写剧本的知识匮乏，难免会出现种种不
到之处，希望能得到读者和良师益友的指正和批评，在此
表示感激和谢意。
本书的出版，我首先感谢相伴四十多年的夫人李金霞
女士和我最疼爱的女儿许珂，她们给了我全身心的支持。
感谢中国戏剧出版社副总编辑武云博士的支持和帮助
。感谢杨娟老师担当本书的编辑，在本书的出版过程中，
她付出了大量的心血和汗水。
感谢人民铁道出版社的金密峰老师，在本书的出版中
，一直得到他真诚的关注。
感谢为本书出版付出辛勤劳动的各位老师!
感谢关注本书出版的亲朋好友们!
许全斌
2018年7月22日

许全斌《许全斌剧本集》中古典大型历史剧《杜甫》及现代剧《厂长》《卖牛》《劝劝妈》《她不是贼》是作者经过几年的艰苦努力而创作的剧本。作者仅凭自己几十年的生活积累和沉淀，把自己崇拜的人和日常生活中遇到的人和事，用剧本形式编写出来，现代剧《厂长》及其他几部剧本都是近年来身边发生的真实故事，采用戏曲艺术的手段把故事里的不畏艰辛，勇于攀登，撸起袖子实干的那种拼搏精神加以传播，使一些企业能从中受到启发。用小厂干大事的精神激励斗志，把中国制造搞上去。《卖牛》《劝劝妈》《她不是贼》剧本都是站在不同角度来宣传法治建设，把依法治国、遵法守纪的理念，传达到千家万户，使广大人民群众在看剧本和观看演出中受到教育、引以为戒，从而达到构建和谐社会幸福家庭的目的……