收录作者不同时期创作的15篇作品，围绕爱情与亲情展开，善于细节描写，大部分作品书写的是作者熟悉的故乡。文笔细腻，对北方乡村较为典型的人物形象，对乡下人的心理、性格刻画入木三分，并适时插入乡村各种风俗描写，构筑出一幅北方乡村情境图。
除了故乡，作者对陷于各种爱情状态的男、女都有极为细致的描写，从爱情的角度切入，展现市井百态，从侧面反映了部分都市女性的情感纠结和陷在各种感情里的男人的复杂心理。

付秀莹，女，文学硕士，北京作协签约作家，现供职于《小说选刊》杂志社。著有小说集《爱情到处流传》、《朱颜记》、《花好月圆》、《锦绣》等。作品被收入多种选刊、选本、年鉴及排行榜。曾获首届中国作家出版集团优秀作品奖，第四届中国作家出版集团优秀编辑奖，首届茅台杯小说选刊奖，第九届十月文学奖，第五届中国作家鄂尔多斯文学奖，第三届蒲松龄短篇小说奖等。部分作品被译介到海外。

爱情到处流传
出走
翠缺
花好月圆
火车开往C城
尖叫
锦绣年代
旧院
六月半
那边
那雪
无衣令
小米开花
笑忘书
醉太平
主要创作年表

70后作家在当代文学史上的位置——“走向经典丛书
”序
李云雷
70后作家从20世纪90年代中后期进入文学界，到现在
已经20年了。20年间，他们从当初文学的“新生力量”，
到现在已经成长为文坛的“中坚力量”。现在70后作家已
经占据了重要文学刊物的半壁江山，也有一些70后作家推
出了重要的长篇小说，在文学界引起了广泛的关注。但与
此同时，他们置身其中的中国文学界已发生了天翻地覆的
变化，这为他们的成长与“经典化”带来新的挑战，也带
来新的机遇。
变化之一是网络文学的崛起。20年间网络文学从无到
有，到蔚为大观，已经改变了中国文学的整体格局，但70
后作家大多没有加入网络文学创作，而仍延续着“新文学
”或“纯文学”的传统，坚守着自己的文学理想，他们的
创作在网络文学的视野中被称为“传统文学”，这固然有
着轻蔑与意图超越的因素，但如果从长时段的历史来看，
70后作家可以说是处于“纯文学”与“网络文学”夹缝中
的最初一批作家，他们的理想主义让他们的坚守带有悲剧
色彩。
变化之二是市场机制的出现。市场经济在90年代初出
现，对于中国是一个新事物，也对文学界产生了极大的影
响。市场机制不仅影响着文学的生产、流通、接受等外部
环境，也影响到文学的内在评价标准。什么是文学，什么
是好的文学？在单纯的市场逻辑中，只有能够畅销的文学
才是好的文学，韩寒、郭敬明等80后作家的异军突起便借
助了无坚不摧的市场逻辑。但文学作品不是简单的商品，
而是一种带有审美意味的精神产品，这样特殊的商品如何
进入市场？可以说至今我们仍在探索之中。但70后的创作
处于市场机制带来的最初震荡时期，这对他们的创作产生
了重要影响。
变化之三是文学位置的改变。在80年代，中国文学在
社会领域中处于先锋位置，那时文学一方面通过率先提出
并讨论社会与精神议题，引领社会进步的潮流，另一方面
也对文学自身的形式、语言、叙述方式进行探索，拓展了
文学的表现力。但进入90年代之后，伴随着大众文化的崛
起，文学在整体社会领域中的位置迅速边缘化，在影视、
网络等强势媒体的压力之下，文学只能固守一隅，这为70
后作家的成长造成了重重阻碍。
这种种不可预料的重大变化是70后作家的成长背景与
环境，如此巨大的变化可以说是“五四”以来中国新文学
史上所没有的，也是中国文学史上前所未有的。与50后、
60后作家相比，70后作家身上延续了他们的文学理想，将
文学视为一种精神或美学的事业；另一方面，70后作家普
遍接受了高等教育，这让他们的知识更加丰富系统，但在
社会阅历与人生经验上他们则不如50后、60后作家更加曲
折、复杂与宽广。而与80后、90后作家相比，70后作家则
经历过物质匮乏时代，大多是非独生子女，没有受到社会
与家庭过多的关注与宠爱；但是他们也不像80后、90后作
家普遍受到大众文化与消费主义的影响，并不将文学视为
娱乐、消遣之物。在多个层面的意义上，70后作家可以说
是“过渡的一代”或者“独特的一代”。“过渡的一代’
，是指在70后作家身上，既有50后、60后作家的理想气质
，也有80后、90后作家的务实品格，在文学的气质与观念
上有一种“过渡”性质；“独特的一代”是指70后作家的
经历与经验是独特的，无法复制的，他们置身于巨大的文
化断裂带之上，无论是日常生活还是内心世界都经受了巨
大的冲击，而他们的作品也正是在这种独特的环境中所绽
放的花朵。
70后作家内部也是丰富复杂的，他们成名有先后，但
每个人都是独特的。70后作家的成长与经典化之路并不顺
利，他们所处的时代正是文学机制发生重大变化的时代，
旧有的文学机制已经失效，而新的文学机制还没有建立起
来，他们与中国文学一起处于困顿与摸索之中。如果与前
后时代的作家比较一下，这一点将会看得更清楚，在60后
作家开始写作的时候，一篇小说或一首诗歌就可以全国闻
名；在80后作家开始写作的时候，一部作品就可以畅销全
国，但是70后作家没有这样的幸运，他们大多在写作之路
上摸爬滚打了许久，才以自己的实力获得文学界的认可。
……
吴君通常也被归于70后作家来讨论，她的小说擅长表
现深圳新移民的经验，她对深圳打工者的生活与精神困境
有着深刻而细腻的体察，在《深圳西北角》《樟木头》《
福尔马林汤》等小说中，她描述了底层生活的艰难与尴尬
。而在另外一些小说中，她则对新的都市现象与新的都市
人群有着独特的观察。吴君的小说坚持现实主义的笔法与
精神，她以自己的小说关切着都市中不同阶层的人群，并
在他们生活的对比中发现独特的戏剧性，对都市新经验、
新现象、新人物的发掘体现了吴君的敏锐，也显示了她的
现实关怀。
以上只是对这八位作家创作特色极为粗略的描述，我
们期待读者通过这套丛书，可以对他们的创作有一个整体
的了解。这八位作家只是70后作家的代表，在他们之外，
还有一些70后作家值得关注，比如鲁敏、乔叶、徐则臣、
张楚、田耳、李宏伟，等等。如今，70后作家正是年富力
强的年纪，也是最富创造力的年龄，现在的创作成就可以
说完成了他们创作生涯的“第一阶段”，我们也期待他们
在今后的创作中不断超越前人，不断超越自我，在一个更
高的层面上“完成”自己。
目前呈现在读者面前的每一卷，都是每位作家自选的
最具代表陛的中短篇小说，为了让读者对他们有更深入地
了解，我们在每一卷后都附有作家的创作年表，有兴趣的
读者可以按图索骥，对他们的更多创作广泛涉猎。70后作
家在一个大的转型年代，通过自己的创作突显了时代的精
神特色，他们的创作既是一个时代的重要表征，也是一个
时代的重要收获，他们的创作正方兴未艾，他们的前途不
可限量。我们希望能以这样的形式从整体上展示他们目前
所取得的重要成就，以此呈奉于读者朋友，请读者朋友不
吝批评教正。
2019年5月2日
（李云雷，北京大学中文系博士。作家、评论家，现
任职于《文艺报》。中国现代文学馆特邀研究员，中国文
艺评论家协会青年委员会副主任。）

将中国文学的美学传统，融入当代中国人的生活细节。
探索各种情感状态下的女性心理，故事中所蕴藏的中国人的生活质感与内心波动，通过大量的白描和留自来体现，更显得韵味深长。
70后作家是过渡的一代，也是坚守理想的一代：他们是独特的，他们完成了自己，正走向经典。

付秀莹的作品表达的是普通中国人的生活细节及
其情感与心灵的隐蔽幽深之处，我们从中可以看到中
国人的生活理想，以及中国人为人处世的方式。她对
传统中国美学与现代抒情小说传统进行了创造性继承
，不断探索着新的中国美学的表现形式。
——李云雷

那时候，我们住在乡下。父亲在离家几十里的镇上教书。母亲带着我们兄妹两个，住在村子的最东头。这个村子，叫作芳村。芳村不大，也不过百十户人家。树却有很多，杨树，柳树，香椿树，刺槐，还有一种树，到现在我都不知道它的名字，叶子肥厚，长得极茂盛，树干上，常常有一种小虫子，长须，薄薄的翅子，伏在那里一动不动。待要悄悄把手伸过去的时候，小东西却忽然一张翅子，飞走了。
每个周末，父亲都回来。父亲骑着那辆破旧的自行车，在田间小路上疾驶。两旁，是庄稼地。田埂上，青草蔓延，野花星星点点，开得恣意。植物的气息在风中流荡，湿润润的，直扑人的脸。我立在村头，看着父亲的身影越来越近，内心里充满了欢喜。我知道，这是母亲的节日。在芳村，父亲是一个特别的人。父亲有文化。他的气质，神情，谈吐，甚至，他的微笑和沉默，都有一种与众不同的东西。这种东西把他同芳村的男人们区别开来，使得他的身上生出一种特别的吸引力。我猜想，芳村的女人们，都暗暗地喜欢他。也因此，在芳村，我的母亲，是一个很受人瞩目的人。女人们常常来我家串门，手里拿着活计，或者不拿。她们坐在院子里，说着话，东家长，西家短，不知道说到什么，就嘎嘎笑了。这是乡下女人特有的笑，爽朗，欢快，有那么一种微微的放肆在里面。为什么不呢？她们是妇人。历经了世事，她们什么都懂得。在芳村，妇人们，似乎有一种特权。她们可以说荤话，火辣辣的，直把男人们的脸都说红了。可以把某个男人捉住，褪了他的衣裤，出他的丑。经过了漫长的姑娘时代的屈抑和拘谨，如今，她们是要任性一回了。然而，我父亲是个例外。
微风吹过来，一片树叶掉在地上，闲闲的，起伏两下，也跑不到哪里去。我母亲坐在那里，一下一下地纳鞋底。线长长的，穿过鞋底子，发出哧啦哧啦的声响。对面的四婶子就笑了。拙老婆，纫长线。四婶子是在笑母亲的拙。怎么说呢？同四婶子比起来，母亲是拙了一些。四婶子是芳村有名的巧人儿，在女红方面，尤其出类。还有一条，四婶子人生得标致。丹凤眼，微微有点吊眼梢，看人的时候，眼风一飘，很媚了。尤其是，四婶子的身姿好，在街上走过，总有男人的眼睛追在后面，痴痴地看。在芳村，四婶子同母亲最亲厚。她常常来我们家，两个人坐在院子里，说话，说着说着，两个脑袋就挤在一处，声音低下来，．低下来，渐渐就听不见了。我蹲在树下，入迷地盯着蚂蚁阵，这些小东西，它们来来回回，忙忙碌碌。它们的世界里，都有些什么？我把一片树叶挡在一只蚂蚁面前，它们立刻乱了阵脚。这小小的树叶，我想，在它们眼里，一定无异于一座高山。那么，我的一口口水，在它们，简直就是一条汹涌的河流了吧。看着它们惊慌失措的样子，我咯咯地笑出了声。母亲诧异地朝这边看过来，妮妮，你在干什么？
在芳村，没有谁比我们家更关心星期了。在芳村，人们更关心初一和十五，二十四节气。星期，是一件遥远的事，陌生而洋气。我很记得，每个周末，不，应该是过了周三，家里的空气就不一样了。到底有什么不一样呢，我也说不好。正仿佛发酵的面，醺醺然，甜里面，带着一丝微酸，一点一点地，慢慢膨胀起来，让人有一种说不出的喜悦，还有隐隐的不安。母亲的脾气，是越发好了。她进进出出地忙碌，根本无暇顾及我们。我知道，这个时候，如果提一些小小的要求，母亲多半会一口答应。假如是犯了错，这个时候，母亲也总是宽宏的。至多，她高高地举起巴掌，然后，在我的屁股上轻轻落下来，也就笑了。到了周五，傍晚，母亲派我们去村口，她自己，则忙着做饭。通常，是手擀面。上马饺子下马面，在这件事上，母亲近乎偏执了。我忘了说了，在厨房，母亲很有一手。她能把简单的饭食料理得有声有色。在母亲的一生中，厨艺，是她为数不多的可以炫耀的几个资本之一。有时候，看着父亲一面吃着母亲的饭菜，一面赞不绝口，我就不免想，学校里的食堂，一定是很糟糕。一周一回的牙祭，父亲同我们一样，想必也是期待已久的了。母亲坐在一旁，欹着身子，随时准备为父亲添饭。（P3-5)