《猎人笔记》是屠格涅夫的成名作。作品是记述19世纪四五十年代俄罗斯农村生活的随笔集，以一个猎人的行猎为线索，串起25篇凝练生动的故事，刻画了地主、医生、贵族知识分子、农奴等众多人物形象，揭露了地主阶级的残暴和农奴生活的悲惨。作者在书中往往以朋友的身份出现，和农民一起打猎，平等地谈论农民的生活，通过敏锐的洞察力发现、描写这些普通劳动人民的许多优秀品质，表现出他深厚的人道主义和民主思想。书中的风景描写也尤为人称道，俄罗斯秀丽的自然风光和淳朴的民风在屠格涅夫笔下颇具意趣，韵味无穷。

伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫（1818-1883），十九世纪俄国杰出的现实主义作家。出生于奥勒尔省的贵族世家，早年丧父。十五岁入莫斯科大学学习，第二年转入彼得堡大学，毕业于一八三六年。其间思想倾向于民主，并开始诗歌创作。二十岁时赴柏林大学留学，四十年代成为俄国批判现实主义文学流派“自然派”的代表人物，一八五二年因发表悼念果戈里的文章而被捕入狱并遭流放。一八八三年于巴黎病逝。

霍尔和卡里内奇
叶尔莫莱和磨坊主妇
莓泉
县城的医生
我的乡邻拉季洛夫
独院地主奥夫谢尼科夫
里果夫村
别任草地
美丽的梅恰河畔的卡西扬
总管
办事处
孤狼
两地主
列别江市
塔吉雅娜·鲍里索芙娜和她的侄儿
死
歌手
彼得·彼得罗维奇·卡拉塔耶夫
幽会
希格雷县的哈姆莱特
契尔托普哈诺夫和聂道漂斯金
契尔托普哈诺夫的末路
活骷髅
大车来了
树林与草原

1846年年底，青年屠格涅夫把一篇题名为《霍尔和卡
里内奇》的随笔交给《现代人》杂志编辑部，当时他对这
篇小小的散文作品并没有抱有多大的期望，于是便启程去
了巴黎。在这之前，他写过一些抒情诗和四部长诗以及几
个中篇。虽然他的长诗《帕拉莎》和《地主》得到了别林
斯基的赞扬和肯定，但他在文学界毕竟还只是一个小有名
气的诗人，而并未产生较大的影响。而且，就当时文学的
发展趋势来看，诗歌创作己不大景气，他的诗人的梦想看
来也十分渺茫，他对自己的创作才能几乎失去信心，甚至
想以这篇随笔来和文学界告别。
1847年《现代人》第一期上，刊载了《霍尔和卡里内
奇》（以下简称《霍尔》），编者还在题名下加上了“摘
自猎人笔记”的副标题。这篇作品发表以后，获得巨大成
功，读者纷纷给《现代人》杂志编辑部写信询问，“猎人
笔记”续篇何时刊出。这是屠格涅夫始料不及的。别林斯
基读完这篇作品以后，立即写信给屠格涅夫说：根据《霍
尔》来判断，您的前途无量，这是您的形式，《霍尔》为
您成为未来的卓越作家指明了方向。《霍尔》的成功，给
屠格涅夫以巨大的鼓舞，他重新回到文学事业上来，继续
为《现代人》写“猎人笔记”。从1847年到1852年，他陆
续写了22篇，并由《现代人》杂志编辑部冠以“猎人笔记
”的书名出版了单行本。二十年以后，屠格涅夫又继续写
了三篇这样的“笔记”，这就是《契尔托普哈诺夫的末路
》（1872）、《大车来了》（1874）和《活骷髅》（1874
），并于1880年把这三篇新作收入《猎人笔记》。这样，
这本由作家生前亲自编选的随笔故事集就作为定本一直保
留至今。
《猎人笔记》以进步的思想内容、动人的艺术力量和
令人耳目一新的风格得到俄罗斯进步舆论界和人民群众的
热烈欢迎。别林斯基、涅克拉索夫、赫尔岑都著文赞扬《
猎人笔记》，他们把《猎人笔记》的问世看作文学界的重
大事件。根据作家自己回忆，有一次他在一个小火车站遇
见两个青年农民，当他们很有礼貌地问明他就是《猎人笔
记》的作者时，便脱帽向他致敬，其中一个还说以“俄罗
斯大众的名义”向他表示“敬意和感谢”。
但《猎人笔记》的发表和出版也触怒了沙皇政府和地
主阶级。沙皇政府的教育部长秘密上书沙皇尼古拉一世，
称“《猎人笔记》有侮辱地主的绝对倾向”。后来批准《
猎人笔记》单行本出版的检察官也被撤职。1852年4月，屠
格涅夫被捕，后又被遣送原籍软禁一年，除了他违反禁令
写了纪念果戈理的文章外，另一个重要原因就是他写了《
猎人笔记》。
《猎人笔记》以反映农村生活的新角度和别具一格的
艺术形式给文学界带来了新鲜的空气，也给作者带来了巨
大的文学声誉。艺术上的成功促进了屠格涅夫的创作个性
的形成、稳定和发展，他找到并确定了与自己才能相适应
的艺术方法和艺术形式，他对自己的文学前途充满了信心
。
作为一位卓越的现实主义作家，屠格涅夫的创作道路
可以说是从《猎人笔记》开始的。
俄罗斯农民的赞美歌
《猎人笔记》的成功，首先取决于它的思想价值。但
在谈到这一点时，以往人们谈得很多的是《猎人笔记》如
何真实地反映出农奴制度下的俄罗斯农民的悲惨命运。自
然，《猎人笔记》确实是反映了这一点，这的确是它的思
想价值之一。不过，仅仅这样去认识《猎人笔记》还是有
失片面的，很难解释《猎人笔记》为什么会给当时的文坛
带来一股新的气息，也很难解释别林斯基对屠格涅夫的赞
语：“从以往任何人都没有这样接近过的角度接近了人民
。”
须知，在屠格涅夫创作《猎人笔记》以前和同时，已
有不少作家涉及过农民悲惨处境这一题材，如格利戈罗维
奇的中篇小说《乡村》和《苦命人安东》就是这样的作品
：前者写一个孤儿的命运，后者描述的是一个正直善良的
农民的悲剧。别林斯基和屠格涅夫对这两部作品都做了充
分的肯定。
《猎人笔记》的角度之所以新，就在于屠格涅夫没有
仅仅从格利戈罗维奇这样的作家所选择的角度去反映农村
的生活。他在描写农民不幸命运的同时，以更多的笔墨着
意表现了他们卓越的才干、美好的精神世界和高尚的道德
力量，赞美了他们纯洁、善良的天性。这种对俄罗斯农民
的诗意的描绘，是以往的或同时代的作家没有做过的，或
者很少做过的。这种诗意的描绘也是与屠格涅夫的天性和
创作个性相适应的。与上述的那种比较片面的看法恰成鲜
明对照的是，一些西方学者，由于主观或客观的原因，不
能理解《猎人笔记》深含的思想内容，又有意无意地把《
猎人笔记》视为与西欧所谓“田园小说”相类似的作品。
翻开《猎人笔记》，首先出现在我们面前的就是霍尔
与卡里内奇。这是两个农奴，他们住在卡路格森林的深处
，过着较为独立的生活。这两个人性格不同，但却是一对
好朋友，他们以各自的美好的品质和才干吸引着我们。霍
尔是一个秃头的矮身材但很壮实的老头儿，相貌“很像苏
格拉底”，一举一动都表现出自信和自尊。他精明能干，
讲究实际，善于营生；他住在树林的沼地里，可以远一点
避开地主老爷的耳目；他埋头苦干，靠自己的力量盖起了
一幢木房子，生养了一群身强力壮的小霍尔，建立了一个
大家庭，还积攒了一些钱财；他不但关心周围的事情，还
关心政治和世界；他虽是一个农奴，但表现出惊人的独立
性，能驾驭自己的全部生活。屠格涅夫借猎人的口说，在
和霍尔谈话时，令人想起彼得大帝，这话含义很深。与霍
尔不同，卡里内奇却是另一种性格的人，用作者的话来说
，他是一个理想家、浪漫主义者。他身子很瘦，不像霍尔
那样壮实；他没有家小和家业，无牵无挂，日子过得马虎
但满意；他热爱大自然，性情也像大自然一样纯朴和充满
诗意，常常采些鲜花送给好朋友霍尔；他拥有多方面的才
能，唱歌，弹琴，会读会写，会念止血咒，会治病，精通
一般人很难学会的养蜂……他虽是一个农奴，但在主人面
前毫无半点奴颜婢膝之态。
在残酷的窒息人性的农奴制度之下，俄罗斯农民中竟
然会有霍尔与卡里内奇这样的人物，他们的性格各不相同
，但又互相补充，体现出俄罗斯农民卓越的创造才能和美
好的精神境界。这不仅是生活的真实，也是屠格涅夫进步
的思想立场和敏锐的艺术眼光的结果。屠格涅夫就是这样
怀着对农奴制的愤懑和对农民的同情，在以后一篇篇“笔
记”中唱出了一曲曲俄罗斯农民的赞美歌。而作为《猎人
笔记》的首篇也是最出色的一篇的《霍尔和卡里内奇》，
则为这一曲曲旋律定下了基调。
……
《猎人笔记》的写作是屠格涅夫由诗歌驶向散文的一
次“试航”。在这一举成功的作品中，屠格涅夫在民主精
神、人道感情和真诚善良的天性的驱使下，以其诗人的天
才和“猎人”的阅历，真实地描绘出一幅幅俄罗斯农村生
活的画卷，显示出生活的发展趋势，否定了违反人道、违
反自然的社会制度。与此同时，作为反映这一生活内容的
载体，“猎人笔记”也成为一种屠格涅夫式的“随笔”，
它以“数学般精确”的描写和浓郁的抒情色彩拓展了一般
随笔的范围、功能和意义，甚至随笔这一体裁，也因《猎
人笔记》的问世而提高了它在各类文学体裁中的地位。
《猎人笔记》在屠格涅夫的全部创作中占有重要地位
。它不仅是作家的成名之作，而且它的问世也标志着屠格
涅夫的创作个性的形成和他的现实主义道路的开端。
在写作《猎人笔记》之前，屠格涅夫的创作探求中出
现不稳定倾向，他的抒情诗和叙事诗中虽不乏优秀之作，
但毕竟免不了模仿的痕迹，他还没有找到适合自己才能特
点的方式和途径。他甚至还对自己的才能失去信心。《霍
尔和卡里内奇》的成功促进了他的创作个性的稳定和形成
，沿着这条成功之路，他开始在一系列“笔记”中逐步确
定与自己才能相适应的表现方式和自己的美学追求。他后
来的创作中表现出来的种种个性化的特点，如对美好的富
于诗意的事物的敏锐感受，对人的心灵世界的关注，对大
自然的精细描写，动人的抒情力量，含而不露的讽刺，精
美简洁的语言，等等，这些都已在《猎人笔记》中初露端
倪，就是《猎人笔记》这种灵活的简练的片断式的形式，
我们也能在他后来的被人称为“俄罗斯最浓缩的长篇小说
”中找到它的痕迹。应该说，作为具有世界性影响的俄罗
斯文学的“三巨头”之一，作为“小说家中的小说家”，
屠格涅夫是从《猎人笔记》起步的。
《猎人笔记》也是屠格涅夫现实主义道路的开端。在
这之前他主要是作为一个浪漫主义诗人在文坛上初露头角
的。但《猎人笔记》的成功不能仅仅归结于屠格涅夫的才
能，其实人们早就注意到他的才华，别林斯基的眼力是不
会错的，但为什么他没有获得更大的成功呢？问题在于他
还没有找到与他的才华相适应又合乎时代要求的创作方法
。在某种意义上说，《猎人笔记》的成功与其说是屠格涅
夫文学天才的结果，毋宁说是艺术方法和时代要求的使然
。《猎人笔记》的成功促使屠格涅夫最后和浪漫主义分手
（需要说明的是，屠格涅夫创作中的浪漫主义因素是另外
一个问题），从此以后他把自己的笔触深深地扎入现实的
土壤之中，创作出一部部被誉为“社会编年史”的长篇小
说，产生重大的社会影响，获得比《猎人笔记》更为巨大
的成功。应该说，作为一位卓越的现实主义作家，屠格涅
夫也是从《猎人笔记》起步的。

《猎人笔记》是一部随笔集。书中，作者作为一个猎人，以行猎的路线为线索，带我们探访俄国的村庄，欣赏俄国的自然景观，也听了许多或悲伤，或快乐，或有趣，或引人深思的故事。此外，你会认识许多不同身份的人，无论是地主、贵族，还是农奴、家仆、没有身份的人，他们都会让你对那个时代的俄国，有一个全面、新奇的认识。

屠格涅夫的风景描写，是他的拿手本领，以致在
他之后，没有人敢再下手碰大自然这样的对象了，他
两三笔一勾，大自然就发出芬芳的气息。
——俄国作家 列夫·托尔斯泰
一般地说，擅长描写的作家只有眼睛，仅限于描
绘。屠格涅夫具有嗅觉和听觉。他的多种感官彼此之
间都门户敞开。身心充满了田野的气味、流水的声音
、天空的明朗，他不带任何流派的偏见，让自己被自
己的感觉奏出的管弦乐所陶醉。
——法国作家 都德

谁要是从波尔霍夫县来到日兹德拉县，大概会对奥廖尔省人和卡卢加省人的明显差别感到惊讶。奥廖尔省农人的个头儿不高，身子佝偻着，愁眉苦脸，无精打采，住的是很不像样的山杨木小屋，要服劳役，不做买卖，吃得很不好，穿的是树皮鞋；卡卢加省代役租农人住的是宽敞的松木房屋，身材高大，脸上又干净又白皙，流露着一副又大胆又快活的神气，常常做奶油和松焦油买卖，逢年过节还要穿起长筒靴。奥廖尔省的村庄（我们说的是奥廖尔省的东部）通常四周都是耕地，附近有冲沟，冲沟总是变为脏水塘。除了少许可怜巴巴的爆竹柳和两三棵细细的白桦树以外，周围一俄里之内看不到一棵树；房屋一座挨着一座，屋顶盖的是烂麦秸……卡卢加省的村庄就不一样，四周大都是树林；房屋排列不那么拥挤，也比较整齐，屋顶盖的是木板；大门关得紧紧的，后院的篱笆不散乱，也不东倒西歪，不欢迎任何过路的猪来访……对一个猎者来说，卡卢加省也要好些。在奥廖尔省，所剩无几的树林和丛莽再过五六年会全部消失，就连沼地也会绝迹；卡卢加省却不同，保护林绵延数百俄里，沼地往往一连几十俄里，珍贵的黑琴鸡还没有绝迹，还有温顺的沙锥鸟，有时忙忙碌碌的山鹑会“噗啦”一声飞起来，叫猎人和狗又高兴又吓一跳。
有一次我到日兹德拉县去打猎，在野外遇到卡卢加省的一个小地主波鲁德金，就结识了这个酷爱打猎，因而也是极好的人。不错，他也有一些缺点，比如，他向省里所有的富家小姐求过婚，遭到拒绝而且吃了闭门羹之后，就带着悲伤的心情向朋友和熟人到处诉说自己的痛苦，一面照旧拿自己果园里的酸桃子和其他未成熟的果子作礼物送给姑娘的父母；他喜欢翻来覆去讲同一个笑话，尽管波鲁德金先生认为那笑话很有意思，却从来不曾使任何人笑过；他赞赏阿基姆·纳希莫夫的作品和小说《宾娜》。他口吃，管自己的一条狗叫“天文学家”；说话有时带点儿土腔；在家里推行法国膳食方式。据厨子理解，这种膳食的秘诀就在于完全改变每种食品的天然味道，肉经过他的高手会有鱼的味道，鱼会有蘑菇味道，通心粉会有火药味道。可是胡萝卜不切成菱形或者梯形，决不放进汤里去。然而，除了这少数无关紧要的缺点，如上所说，波鲁德金先生是个极好的人。
我和他相识的第一天，他就邀我到他家去过夜。
“到我家有五六俄里，”他说，“步行去不算近；咱们还是先上霍尔家去吧。”（读者谅必允许我不描述他的口吃。）
“霍尔是什么人？”
“是我的佃户……他家离这儿很近。”
我们便朝霍尔家走去。在树林中间，收拾得干干净净、平平整整的林中空地上，是霍尔家的独家宅院。宅院里有好几座松木房屋，彼此之间有栅栏相连；主房前面有一座长长的、用细细的木柱撑起的敞棚。我们走了进去。迎接我们的是一个年轻小伙子，二十来岁，高高的个头儿，长相很漂亮。
“噢，菲佳！霍尔在家吗？”波鲁德金先生向他问道。
“不在家，霍尔进城去了，”小伙子回答，微笑着，露出一排雪白的牙齿。“您要车吗？”
“是的，伙计，要一辆车。还要给我们弄点儿克瓦斯来。”
我们走进屋子。洁净的松木墙上，连一张常见的版画都没有贴；在屋角里，在装了银质衣饰的沉重的圣像前面，点着一盏神灯；一张椴木桌子，不久前才擦洗得干干净净；松木缝里和窗框上没有机灵的普鲁士甲虫在奔跑，也没有隐藏着沉着老练的蟑螂。那年轻小伙子很快就来了，用老大的白杯子端着上好的克瓦斯，还用小木盆端来一大块白面包和十来条腌黄瓜。他把这些吃食放到桌子上，就靠在门上，微微笑着，打量起我们。我们还没有吃完这顿小点，就有一辆大车轧轧地来到台阶前。我们走出门来，一个头发鬈曲、面色红润的十四五岁男孩子坐在赶车的位子上，正在吃力地勒着一匹肥壮的花斑马。大车周围，站着五六个大个头儿男孩子，彼此十分相像，也很像菲佳。“都是霍尔的孩子！”波鲁德金说。“都是小霍尔。”已经跟着我们来到台阶上的菲佳接话说，“还没有到齐呢，波塔普在林子里，西多尔跟老霍尔上城里去了……小心点儿，瓦夏，”他转身对赶车的孩子说，“赶快点儿，把老爷送回去。不过，到坑坑洼洼的地方，要小心，慢点儿，不然，会把车子颠坏，老爷肚子也受不住！”其余的小霍尔们听到菲佳的俏皮话，都嘿地笑了。波鲁德金先生庄重地喊了一声：“把‘天文学家’放上车！”菲佳高高兴兴地举起不自然地笑着的狗，放进大车里。瓦夏放开马缰，我们的车子朝前驰去。
波鲁德金先生忽然指着一座矮矮的小房子，对我说：“那是我的办事房。想去看看吗？”“好吧。”他一面从车上往下爬，一面说：“这会儿已经不在这儿办事了，不过还是值得看看。”这办事房共有两间空屋子。看守房子的独眼老头儿从后院跑了来。“你好，米尼奇，”波鲁德金先生说，“弄点儿水来！”独眼老头儿转身走进去，一会儿带着一瓶水和两个杯子走了回来。“请尝尝吧，”波鲁德金对我说，“这是我这儿的好水，是泉水。”我们每人喝了一杯，这时候老头儿向