毛竹是世界上生长最快的植物之一，它的生长速度肉眼可见。让写作创意像毛竹那样，每分钟长高2毫米。这是一套幽默的书，一套有哲理的书，一套让你掌握写作秘诀的书！

周锐，1953年生。祖籍广东潮阳，生于南京，在上海祖父母处长大。中国作家协会会员。初中毕业后当过农民、船员、钢厂工人，曾任上海人民美术出版社编辑。著作有《幽默聊斋》《幽默三国》《魔法三国》《元首有五个翻译》《蚊子叮蚊子》《哼哈二将》《书包里的老师》《中国兔子德国草》《大个子老鼠小个子猫》《戏台上的蟒蛇》等80余种。曾90余次获奖，包括第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖，新时期优秀少年文艺读物一等奖，台湾第二届杨唤儿童文学奖，第六届夏衍电影文学奖等。

一只袖子的校服
感冒歌
把饭煮成米的锅子
肚皮上的塞子
咸的糖 甜的盐
分月亮
时间的赔偿
三个木头小姑娘
瓜子信的故事
老鼠送牛奶
什锦银行
王牌肥皂
慢性子裁缝和急性子顾客
钢琴数学家
小人国钢琴舞
一塌糊涂专栏
最佳放映员
红脸和白脸
三个朋友的三个故事
拿苍蝇拍的红桃王子
特别通行证
咔！咔！咔！咔！
疼痛转移器
东西木兰村
霉气公司
编者的话：灵感的秘密
本册作品获奖情况

认识周锐已许多年了。他说他认识我的时候更早，那
是他还在苏北插队的时候。当时我们都是那地方上的业余
作者。不过我先他一步出道，我是在台上煞有介事地讲创
作体会，而他是在台下听我胡说。他无由要与我打招呼，
我也无缘结识他，就错过了那次互相认识的机会。
我们还拍过一张集体照，他说他至今还保留着，而我
的那一张早不知到什么地方去了。我们再次相见时，他的
童话创作已经红红火火，被许多出版社与刊物牢牢盯住了
。
看他这本新集子，总使我想起他这个人来。我记得在
一次晚会上，他将革命样板戏中的一段，分别用京剧、淮
剧、锡剧、沪剧、越剧等不同剧种的腔调轮番唱了一圈，
并还都唱得像那么回事。仅此一点，就知道这个人兴趣比
较广泛，什么都想试试。
看他过去的作品也好，看眼前这本新集子也罢，感觉
上他的眼光似乎“不太老实”，有那么一点儿滴溜溜乱转
的意思。在他眼里，没有什么是不能写进作品的，世上一
切，皆是他作品的素材，他对这一切都充满了好奇。不像
有些作家，一辈子只写一方天地，就写生活的一个面，他
似乎没有什么专门的素材，他的素材散落在无穷尽的空间
与时间里，在天上，在地上，在城市，在乡村，在过去，
在现在，在未来。一些在旁人看来没有多大意义的东西，
就愣被他看出了意义与意思，并且是很不错的意义与意思
。生了一场大病，他不仅没有被打倒，倒生出了那么多的
作品。生活无处不在，艺术也无处不在。什么都是作品。
他就有这个本领，瞬间就将新的经验翻转成作品。记得一
次与他一起参加一个出版社的笔会，一路上就听他在不停
地讲他新的构思，而这些东西都是他在几分钟之前刚刚看
到的。别人看到一只苍蝇就是一只苍蝇，看到一只麻雀就
是一只麻雀，听到一个喷嚏就是一个喷嚏，听到一声呻吟
就是一声呻吟，但在他这儿就都是作品。满眼都是作品。
所以如此，就在于他这个人是一个对生活充满了兴趣的人
，一个对艺术极其投入的人。
每个作家都有自己的思维方式与思维习惯。有人长于
写篇幅宏大的东西，有人则长于写一些构思精致的短篇。
在我的印象中，周锐好像属于后者。他的作品一般规模都
不太大，即使长篇，也不是那种皇皇几十万言的东西。我
觉得他写得最好的东西还是那些短小的东西。这些东西往
往有一个很不错的点子，写起来时，没有太多的枝蔓，没
有太多的废话，叙述上较为干净。这本集子的风格基本上
也就是他的写作风格。
他既靠经验写作，也靠灵感写作。他的灵感似乎来得
比较迅疾，又很密集，不立即用文字的形式将它固定住，
就会如梦一样，一旦醒来就了无痕迹了。于是，他总是匆
匆忙忙地去驾驭文字，这就形成了我们所见的效果：短篇
作品不断地产生。
换成我，就作不了他这样的文字。我更喜欢的是在有
了一个好的立意或好的题材时，就将它咬住，然后顺着它
无限延长地构思下去，轻易不会再去触及新的东西。日后
，周锐若出全集，他作品的目录就要占去大半本。
时下的儿童文学似乎不缺长的东西，但却缺少短的东
西。因此，见到周锐的这么多的短幅作品，就有一种阅读
上的新鲜感。也许这种规模的文字是儿童文学的理想规模
。周锐日后会写多长的东西，我不知道，但我想，他是不
会轻易丢掉短篇作品的写作的。因为，写短篇作品是他之
所长。作品的价值与作品的长短，并无直接的关系，全看
写得如何。
我曾发表过一个也许十分荒诞的见解：如果说成人文
学作家是可以通过学习而做成的话，那么儿童文学作家则
是天生的。儿童文学需要童趣——童趣是儿童文学的根本
特征之一，而那股童趣，不是想学就学得的，它是与生俱
来的，活在灵魂里，活在血液中。周锐大概最适合写儿童
文学了。他是用一种带了童趣的眼睛来看，用一种带了童
趣的心灵来领会这个世界的。这个世界经他这么一看、一
领会就什么东西都涂上了童趣的色彩。一个没有活力的、
刻板的、索然无味的世界，一经被他看过、领会过，就立
即显得生机盎然、趣味横生。这个世界不仅有意义，还很
有趣。
周锐的这本集子是用生命的体验写成的，在这些文字
的背后也许藏着只有他本人才能真正体会到的精神。
2002年3月3日于北京大学蓝旗营

《拿苍蝇拍的红桃王子/周锐幽默大师获奖精品童话》这本书的题材非常广泛，有都市、民间故事、科幻等题材，给孩子提供了非常广阔的视野。例如《钢琴数学家》《红脸和白脸》《拿苍蝇拍的红桃王子》等等，这些故事传递出尊重孩子的想法创意、让爱和关怀在世界传递等理念。

那天，蹦蹦学校的小猴们正在山头做操，这时一只小黄鸭子上山来了。他们老远就认出，她是山下摆摆学校的阿哩。
阿哩走得太慢、太吃力了。小猴们一窝蜂迎到半山腰，把阿哩围上了，“阿哩，你干什么来啦？”
阿哩喘着气说：“后天，我们学校……想和你们学校，开联欢会！”说着掏出一张华丽的请帖。这可把小猴们乐坏啦。
“阿哩！”小猴灵灵盯着阿哩的新衣服，“这么漂亮的衣服，准是为开联欢会才做的吧！”
阿哩得意地扭扭身子说：“这是我们的校服啊。后天来，你们就会看到，摆摆学校清一色的校服，别提多神气啦！”
小猴们光瞪眼，不作声，心里却羡慕极了。
阿哩问小猴们：“你们也有校服吗？”
小猴木木想说“没有”，灵灵赶紧拽拽他的尾巴，抢着答道：“当然有，当然有！比你们的还帅一些呢。嗯，不过，现在我们不穿出来，怕弄脏了。”
“那好，后天你们都穿上校服，咱们比比看吧。”阿哩说完便下山去了。
蹦蹦学校的红脸儿校长知道了这事，立刻同意了小猴们的请求——一定赶在联欢会举行之前，让每个学生都穿上新校服——摆摆学校有的，蹦蹦学校也得有，而且要更好。
他们买来了质地优良、颜色鲜艳的布料，请来了有名的山羊裁缝，日夜加班，赶制新校服。在离联欢会还剩最后一个半钟头的时候，蹦蹦学校一百名学生的一百套校服总算全部做好了。不过，有点儿遗憾的是，由于计算得不太准确，布料刚刚差一截儿，所以最后一套校服只有一只袖子了。
这可难办，一只袖子的校服给谁穿呢？联欢会就要开始了，再去买布料已经来不及了。这就是说，谁分到这套校服，谁便失去参加联欢会的资格了。道理很简单：难道仅因为这一套糟糕的校服，让人家笑话整个蹦蹦学校？
灵灵赶忙喊道：“我不穿一只袖子的校服。联欢会不能没我，我会吹口琴呀。”
别的小猴也跟着喊起来：“我会翻跟头！”“我会拿大顶！”“我会做鬼脸！”……轮到木木，“我……”他“我”了半天也没说出什么来。
灵灵跳到桌上：“那就这么办——把木木留下，让他穿一只袖子的校服。反正联欢会有他没他都一样。”
木木涨红脸嘟哝了一声：“不！”他不愿意留下来。
另一只小猴和和说：“不参加联欢会太吃亏了。这样吧，我们给木木采些果子来，让他好好解解馋，不就公平合理啦？”
“同意！”大伙儿说着就行动。转眼间，每只小猴采来—个果子。这样，各种各样的鲜果共有九十九爪，甜香扑鼻地堆到木木跟前。
时候已不早了，大伙儿纷纷换上新校服，排好队，高高兴兴下山去喽！ 阿哩他们早就伸长脖子在校门口等着啦。
小猴们一到，阿哩就问：“你们是哪个学校的呀？”
灵灵说：“咦，前天你还来送过请帖呢。记性真坏！”
阿哩不好意思了：“对不起，你们换上这套校服，气派多啦，我都认不出来了。”
小猴们一听这话，把头昂得更高，把手甩得更开，神气活现地朝里走。
联欢会开始前，摆摆学校为客人们安排了游艺活动。
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