本书是一本短篇小说集，收录有《儿子的大玩偶》《苹果的滋味》《小琪的那顶帽子》《我爱玛莉》等10篇。《儿子的大玩偶》里的父亲为了谋生装扮成广告人，回家后总是以这般打扮面对孩子，等到有天孩子看到父亲的真面目时，竟认不得父亲而大哭，父亲拿粉准备装扮的瞬间，仿佛为人生的荒谬与哀伤下了个黑色幽默的脚注。文中亦有许多的短篇也披露了台湾的社会图像，如《苹果的滋味》里受伤的工人阿发，在洋人馈赠的苹果的滋味中，全然忘记自己失去了一条腿，失去自主谋生的资本，反而对咀嚼到洋人赠予的苹果，并与西方文化沾上边而雀跃不已，呈现其令人心酸的卑微。《我爱玛莉》《小琪的那顶帽子》则描述了农村小人物在工商社会下为了生存挣扎的卑屈状态。

黄春明，1935年出生于宜兰，1962年步入文坛，笔名春铃、黄春鸣、春二虫、黄回等，为当代最负盛名的文学家之一，被誉为台湾文坛教父级人物。他创作的小说《看海的日子》《儿子的大玩偶》《莎哟娜啦·再见》《放生》《没有时刻的月台》等，代表了台湾乡土文学的最高成就，在世界华语文学界亦颇负盛名。黄春明的作品被翻译成多国文字，也曾多次被改编为电影。同时，他在儿童戏剧和儿童文学领域的造诣也颇为深厚。

儿子的大玩偶
苹果的滋味
小琪的那顶帽子
我爱玛莉
甘庚伯的黄昏
玩火
两万年的历史
鲜红虾
把瓶子升上去
清道夫的孩子

听者有意
为自己的小说集写一篇序文，本来就是一件不怎么困
难的事，也是“礼”所当然。然而，对我而言，曾经很认
真地写过一些小说，后来写写停停，有一段时间，一停就
是十多年。现在又要为我的旧小说集，另写一篇序文，这
好像已经失去新产品可以打广告的条件了，写什么好呢？
在各种不同的场合，经常有一些看来很陌生，但又很
亲切的人，一遇见我的时候，亲和地没几分把握地问：“
你是……？”我不好意思地笑笑，他也笑着接着说：“我
是看你的小说长大的。”我不知道他们以前有没有认错人
过，我遇到的人，都是那么笑容可掬的，有些还找我拍一
张照片。我已经是七十有五的老人了，看他们稍年轻一些
的人，想想自己，如果他们当时看的是《锣》《看海的日
子》《溺死一只老猫》，或是《莎哟娜啦·再见》《苹果
的滋味》等之类，被人归类为乡土小说的那一些的话，那
已是三四十年前了，算一算也差不多，我真的是老了。但
是又有些不服气，我还一直在工作，只是在做一些和小说
不一样的工作罢了。这突然让我想起幺儿国峻。他念初中
的时候，有一天我不知为什么事叹气，说自己老了。他听
了之后，跟我开玩笑地问我说，“老吾老以及人之老”这
一句话用闽南语怎么讲？我想了一下，用很标准的闽南读
音念了一遍。他说不对，他用闽南话的语音说了他的意思
，他说：“老是老还有人比我更老。”他叫我不要叹老。
现在想起来，这样的玩笑话，还可以拿来自我安慰一下。
可是，我偏偏被罩在“说者无心，听者有意”这句俗谚的
魔咒里。
当读者纯粹地为了他的支持和鼓励说“我是读你的小
说长大的”这句话，因为接受的是我，别人不会知道我的
感受。高兴那是一定的，但是那种感觉是锥入心里而变化
，特别是在我停笔不写小说己久的现在，听到这样的善意
招呼，我除了难堪还是难堪。这在死爱面子的我，就像怕
打针的人，针筒还在护士手里悬在半空，他就哀叫。那样
的话，就变成我的自问：怎么不写小说了？江郎才尽？这
我不承认，我确实还有上打以上的题材的好小说可以写。
在四十年前就预告过一长篇《龙眼的季节》。每一年，朋
友或是家人，当他们吃起龙眼的时候就糗我，更可恶的是
国峻。有一次他告诉我，说我的“龙眼的季节”这个题目
该改一改。我问他怎么改，他说改为“等待龙眼的季节”
。你说可恶不可恶？另外还有一篇长篇，题目叫“夕阳卡
在那山头”，这一篇也写四五十张稿纸，结果搁在书架上
的档案夹，也有十多年了。国峻又笑我乱取题目：“看！
卡住了吧。’’要不是他人已经走了，真想打他几下屁股
。
我被誉为老顽童是有原因的，我除喜欢小说，也爱画
图，还有音乐，这一二十年来爱死了戏剧，特别把儿童剧
的工作当作使命在搞。为什么不？我们目前台湾的儿童素
养教材与活动在哪里？有的话质在哪里？小孩子的歌曲、
戏剧、电影、读物在哪里？还有，有的话，有几个小孩子
的家庭付得起欣赏的费用？我一直认为小孩子才是未来。
因为看不出目前的环境，真正对小孩子成长关心，所以令
我焦虑，我虽然只有绵薄之力，也只好全力以赴。这些年
来，我在戏剧上，包括改良的歌仔戏和话剧，所留下来的
文字，不下五六十万字，因而就将小说搁在一旁了。
非常感谢那一些看我小说长大的朋友，谢谢台湾联合
文学的同仁，没有他们逼我将过去创作的小说整理再版，
我再出书恐怕也遥遥无期。我己被逼回来面对小说创作了
。
黄春明
本文原载于二○○九年联合文学版《黄春明作品集》

★黄春明为当代台湾著名的乡土文学小说家，曾获吴三连文学奖、时报文学奖、东元奖等，被誉为台湾文坛教父级人物。
★此次为黄春明小说集《看海的日子》《莎哟娜啦·再见》《放生》《儿子的大玩偶》《没有时刻的月台》大陆首次出版。
★书中这群来自乡土的“小人物”虽然社会地位卑微，受尽屈辱，却从不向命运妥协，在任何情况下他们都未丧失自尊和爱心。

在外国，有一种活儿，他们把它叫作“Sandwich-man”。小镇上，有一天突然也出现了这种活儿。但是在此地却找不到一个专有的名词，也没有人知道这活儿应该叫什么。经过一段时日，不知道哪一个人先叫起的，叫这活儿作“广告的”。等到有人发觉这活儿已经有了名字的时候，小镇里老老小小的都管它叫“广告的”了。甚至连手抱的小孩，一听到母亲的哄骗说：“看呐！广告的来了！”小孩马上就停止吵闹，而举头东张西望。
一团火球在头顶上滚动着，紧随每一个人，逼得叫人不住发汗。一身从头到脚都很怪异的、仿十九世纪欧洲军官模样打扮的坤树，实在难熬这种热天。除了他的打扮令人注意之外，在这种大热天，那样厚厚的穿着也是特别吸引人的；反正这活儿就是要吸引人注意。
脸上的粉墨，叫汗水给冲得像一尊逐渐熔化的蜡像。塞在鼻孔的小胡子，吸满了汗水，逼得他不得不张着嘴巴呼吸。头顶上圆筒高帽的羽毛，倒是显得凉快地飘颤着。他何尝不想走进走廊避避热，但是举在肩上的电影广告牌，叫他走进不得。新近，身前身后又多挂了两张广告牌；前面的是百草茶，后面的是蛔虫药。这样子他走路的姿态就得像木偶般地受拘束了。累倒是累多了，能多要到几个钱，总比不累的好。他一直安慰着自己。
从干这活儿开始的那一天，他就后悔得急着想另找一样活儿干。对这种活儿他愈想愈觉得可笑，如果别人不笑话他，他自己也要笑的；这种精神上的自虐，时时萦绕在脑际，尤其在他觉得受累的时候倒逞强得很。想另换一样活儿吧。单单这般地想，也有一年多了。
近前光晃晃的柏油路面，热得实在看不到什么了。稍远一点的地方的景象，都给蒙在一层黄胆色的空气的背后，他再也不敢望穿那一层带有颜色的空气看远处。万一真的如脑子里那样晃动着倒下去，那不是都完了吗？他用意志去和眼前的那一层将置他于死地的色彩挣扎着：这简直就不是人干的！但是这该怪谁？
“老板，你的电影院是新开的，不妨试试看。试一个月如果没有效果，不用给钱算了。海报的广告总不会比我把上演的消息带到每一个人的面前好吧？”
“那么你说的服装呢？”
(与其说我的话打动了他，倒不如说是我那副可怜相令人同情吧。)
“只要你答应，别的都包在我身上。”
(为这件活儿，我把生平最兴奋的情绪都付给了它！)
“你总算找到工作了。”
(阿珠还为这活儿喜极而泣呢！)
“阿珠，小孩子不要打掉了。”
(为这事情哭泣倒是很应该的。阿珠不能不算是一个很坚强的女人吧。我第一次看到她那么软弱而号啕地大哭起来。我知道她太高兴了。)
想到这里，坤树禁不住也掉下泪来。一方面他没有多余的手擦拭，另一方面他这样想：管他的！谁知道我是流汗或是流泪。经这么一想，泪似乎受到怂恿，而不断地滚出来。在这大热天底下，他的脸肌还可以感到两行热热的泪水簌簌地滑落。不抑制泪水涌出的感受，竟然是这般痛快；他还是头一次发觉的呢。
“坤树！你看你！你这像什么鬼样子！人不像人，鬼不像鬼，你！你怎么会变成这个模样来呢？！”
(干这活儿的第二天晚上，阿珠说他白天就来了好几趟了。那时正在卸装，他一进门就嚷了起来。)
“大伯仔……”
(早就不该叫他大伯仔了。大伯仔。屁大伯仔哩！)
“你这样的打扮谁是你的大伯仔！”
“大伯仔，听我说……”
“还有什么可说的！难道没有别的活儿干啦？我就不相信，敢做牛还怕没有犁拖？我话给你说在前面，你要现世给我滚到别地方去！不要在这里污秽人家的地头。你不听话，到时候不要说这个大伯仔翻脸不认人！”P3-6