本书是高尔基自传体小说三部曲之一，讲述的是一个在灰色生活中的孩子如何成长的故事，真实地描述了阿廖沙苦难的童年，深刻地勾勒出一幅十九世纪俄国小市民阶层庸俗自私、空虛无聊的真实生动的图画，同时又展现了下层劳动人民的正直、纯朴、勤劳。书中塑造的外祖母形象是俄罗斯文学中光辉、富有诗意的形象之一。
本书同时邀请了国内语文名师对原著进行导读和点评。根据国家红色主题教育的要求和原著的文学价值，受邀的名师会对文本进行详细的讲解和分析，并挑选书中重点的字词句，供读者学习和收藏，力争达到好像有一位老师正坐在读者身边，对他面对面进行阅读指导的效果。

高尔基（1868-1936年），伟大的无产阶级作家，苏联文学的创始人。他与托尔斯泰、契诃夫被称为是俄国文学史上“不可逾越的高峰”。
高尔基，原名阿列克赛·马克西莫维奇·彼什科夫，1868年出生于俄国伏尔加河畔的下诺夫哥罗德城，父亲是木匠。他早年丧父，寄居在经营小染坊的外祖父家。十一岁时，他便开始独立谋生。他的童年和少年时代是在沙皇时代的底层度过的。
1892年，高尔基以马克西姆·高尔基（意为最大的痛苦）这个笔名，发表了处女作《马卡尔·楚德拉》。1895年，高尔基发表了早期作品中最有名的浪漫主义短篇小说《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》，以及描写流浪汉生活的代表作《切尔卡什》。
1899年，高尔基完成了第一部长篇小说《福马·高尔杰耶夫》。
……
1925－1936年期间写的长篇史诗《克里姆·萨姆金的一生》是高尔基的最后一部巨著。这部史诗是高尔基最杰出的艺术成就之一。
1934年，高尔基主持召开了第一次全苏作家代表大会，并当选为苏联作家协会主席。
1936年6月18日，高尔基离开人世，享年六十八岁。

一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三

在我国读者所熟悉的外国作家群里，再没有比高尔基
的名字更响亮、更亲切的了。几乎每个中学生都读过他的
作品，有数不清的作家、诗人、革命家在幼年受了他的启
蒙，读着他的作品走进文学的天地，或走上追求真理和光
明的道路。就一个作家在国外的影响而言，高尔基是一个
奇迹。大约在1907年，他的小说《忧患余生》（俄文原名
是《该隐和阿尔乔姆》）初次译成中文在中国发表，此后
的数十年间，他的作品不断译介到中国。早在1946年6月，
著名作家茅盾就说过：“高尔基对于中国文坛影响之大，
只要举出一点就可以明白，外国作家的作品译成中文，其
数量之多，且往往一书有两三种的译本，没有第二人是超
过了高尔基的。”新中国成立后，高尔基的读者就更多了
。
高尔基和中国的关系也极密切。八国联军侵略北京时
，他曾打算作为记者来中国，要从侵略者身上“剥下文明
的假面具”。辛亥革命后，高尔基曾致信孙中山，信中说
：“我们，俄国人，希望争取到你们已经取得的成就。我
们在精神上是兄弟，在志向上是同志。”1931年“九一八
”事变和1932年1月日军侵略上海之后，高尔基在3月2日的
苏联《消息报》上发表《响应孙逸仙夫人的呼吁》（宋庆
龄就日本侵华向世界进步人士发出呼吁），表达了他对中
国人民的同情和支持。高尔基病逝于1936年6月，可惜他没
有见到中国人民的胜利和崛起于东方的新中国。
高尔基是一个在黑暗中追求光明的作家，他在幼年就
对事物特别敏感，关注人间的冷暖善恶。《童年》正是他
儿童时代生活的写照。高尔基出生于俄国社会底层，3岁时
随父母去了俄国南方的阿斯特拉罕，在那里染上了霍乱。
父亲看护他，不幸也染上这种可怕的流行病，一病不起。
高尔基幼年失怙，由外公和外婆养育成人，只上过两年学
，十多岁时便在社会上流浪谋生，凭着坚强的毅力读书自
学，24岁时以高尔基为笔名发表第一篇短篇小说《马卡尔
·楚德拉》。34岁被俄国科学院选为荣誉院士（因沙皇尼
古拉二世干预未果）。
高尔基写作《童年》时45岁（1913年），这时他已是
著作等身、闻名全欧洲的大作家。《童年》虽不是他的主
要作品，却是他写得最投入、最富有魅力的作品之一。《
童年》《在人间》《我的大学》和高尔基的名字一起传遍
了世界上所有的读书人家，尤其受到青少年的珍爱。1933
年5月，邹韬奋根据《童年》等三部曲和其他材料编译了高
尔基的传记。鲁迅曾称赞这部书是给中国青年的很好的赠
品。当年8月，鲁迅收到广西桂林市第三高级中学董永舒老
师的信，他回答了这位青年教师关于创作的问题，并寄去
一本高尔基的传记。
《童年》在中国早有译本流传。这个新译本于1995年
翻译出版，至今已印行20多万册。此次再版之际，感谢出
版社对译者和译本的重视，相信高尔基和他的《童年》《
在人间》《我的大学》会成为中国青少年永远的知心朋友
。
郑海凌

本书是他自传体小说三部曲的首篇，在小说中，不只是再现了形形色色的小市民和他们的生活习俗、道德观念和精神境界，而且塑造了一系列体现劳动人民智慧才能的人物形象，广泛深刻地再现了广大下层劳动者的悲惨生活和他们的思想情操。高尔基的一生经历了无产阶级革命运动的兴起、发展，直到最后建立社会主义国家的时代。通过他的作品，无产阶级的革命斗争在文学上得到生动的反映。阅读本书最大的收获是学会自立。

他的一生，就是大众的一体，喜怒哀乐，无不相
同。
——鲁迅
《童年》，不仅是一部艺术珍品，而且是高尔基
的传记，是他全部创作的注解，对于我们来说是极为
珍贵的。
——丘科特斯基
在俄罗斯的文学中，我们从来没有读过比《童年
》更美的作品。
——罗曼·罗兰
只有读过高尔基的《童年》的人，才能正确地评
论高尔基惊人的历程——他从社会的底层上升到具备
当代文化修养、天才的创作艺术和科学的世界观这样
一个阳光普照的顶峰。在这一方面：高尔基个人的命
运，对于俄国无产阶级来说，是有象征意义的。
——卢森堡

一
狭小的房间里，光线很暗。父亲直挺挺地躺在窗下的地板上，蒙着白布，身子显得特别长。他的光脚露在外面，脚趾古怪地张开着；那双时常抚爱我的手一动不动地放在胸前，手指也是弯曲的；他那双时常乐呵呵的眼睛紧闭着，眼皮上盖着两枚圆圆的铜币；他那张和蔼的面孔变得乌黑，难看地龇着牙，看上去怪吓人的。
母亲半裸着身子，穿着一条红裙子，跪在父亲身旁，正在用那把小黑梳子给我父亲梳头，把父亲那长长的、柔软的头发从前额梳到后脑勺。那把小黑梳子是我喜欢的东西，我常常用它锯西瓜皮。母亲给我父亲梳头的时候，嘴里不停地唠叨着，嗓音低沉、沙哑。她眼睛红肿，仿佛融化了似的，大滴大滴的泪水从她那双浅灰色的眼睛里流下来。
外婆拉着我的手。她长得胖乎乎的，大脑袋，大眼睛，鼻子上皮肉松弛，令人发笑。外婆身子软绵绵的，是个特别有意思的人。这时她穿着一身黑衣裳，也在哭，但她的哭跟我母亲不同，她总是伴随着我母亲哭，像唱歌似的，哭得很老练。她全身颤抖，使劲拉着我，要把我推到父亲身边去。我向后扭着身子，躲在外婆身后，不肯朝前去。我心里害怕，同时又感到难为情。
我还从来没见过大人哭。外婆一再对我说的话，我也不明白是什么意思。
“快去跟你爹爹告别，往后你就见不到他了，他死了，乖孩子，他不该死啊，他还不到年龄……”
我刚刚大病初愈，才能下床走路。我清楚地记得，在我生病期间，父亲照料着我，他总是一副乐呵呵的样子。后来，他突然消失了，外婆接替父亲来照料我。我外婆是个很古怪的人。
“你是从哪儿走来的？”我问外婆。
外婆回答说：
“从上头来，从下面来，我不是走来的，是搭船来的！在水上可不能走路，傻瓜！”
她这话真可笑，简直让人莫名其妙。我家楼上住着一些留着大胡子并且染了头发的波斯人，楼下的地下室里住着一个黄脸皮的加尔梅克族老头，是个卖羊皮的小贩。在楼梯的栏杆上可以玩滑滑梯，要是不当心摔倒了，就翻着跟头滚下去，这一点我是再清楚不过了。这里哪儿来的水呢？全是糊弄人，前言不搭后语的，真叫人好笑。
“为什么说我是傻瓜？”
“因为你爱吵闹。”外婆说，她脸上也带着笑。
外婆说话语气亲切、快活，富有乐感。自从我第一天见到她，我们俩就成了好朋友，此刻，我多么希望她快点带我离开这间小屋啊。
母亲使我感到压抑。她的泪水、她的号哭，都使我感到新奇，使我惊恐不安。我第一次看见她今天这个样子。母亲平日神色很严厉，很少说话。她个子很高，人高马大的，总是打扮得干净利索。母亲的身体很结实，一双强壮的大手有劲极了。可是现在，她似乎全身肿胀起来，头发蓬乱，衣衫不整，看上去令人难受，仿佛她的一切都乱了套。往日头发整整齐齐地盘在头上，像戴了一顶油光锃亮的大帽子，现在却披散在赤裸的肩头，滑落到脸上。她有一半头发编成一条辫子，不时摆来摆去，轻触着父亲那张沉睡的脸。我在房间里站着，站了好长时间，但母亲没有理睬我，甚至没有抬眼望我一下。她一直在给父亲梳头，不停地号哭，哽咽着，泣不成声。
几个穿黑衣服的乡下人和一名巡警站在门口朝屋里望了望，那巡警气呼呼地喊道：
“快点儿抬走！”
窗户上挂着一条深色的大披巾，代替了窗帘。披巾被风吹得鼓起来，恰如一张船帆。有一回，父亲带我乘小帆船游玩，忽然，响起一声霹雷。父亲笑了。他用双膝紧紧地夹住我，喊道：
“别怕，卢克，没事儿！”
这时，母亲忽然吃力地从地板上站起来，但立刻就坐下了，仰面躺下，头发披散在地板上。她那张惨白的脸变得铁青，两眼紧闭着，像父亲那样龇着牙，用吓人的声音说：
“快关上门……把阿列克赛抱出去！”
外婆连忙把我推开，跑到门口，喊道：
“亲爱的街坊们，不要害怕，不要多管闲事，看在基督份上，快走开吧！这不是霍乱症，是女人临产。老爷子们，行行好吧！”
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