常新港，生于天津新港，中国作家协会会员，黑龙江省作家协会副主席。
迄今已出版长篇小说《青春的荒草地》、《青草的骨头》、《烟囱下的孩子》、《亦德的冬天》、《五头蒜》以及小说集《我亲爱的童年》、《逆行的鱼》、《麦山的黄昏》、《咬人的夏天》、《青瓜瓶》等八十余部作品。
四次荣获中国儿童文学最高奖一一全国优秀儿童文学奖，以及庄重文文学奖、宋庆龄儿童文学奖、台湾“好书大家读”最佳少年儿重读物奖、最受学生欢迎的十大好书奖等多种奖项，并有多部（篇）作品被翻译至韩国、日本等国家出版，且是自一九八三年有“全国优秀儿童文学选本”始，唯一一位三十二年连续有作品入选的作家。
常新港的作品因全面解密少年儿童成长过程中诸多无法回避的“成长问题”而被视为少年儿童的“成长启示录”，其本人则因以纯正的文学标准在儿童文学创作园地里默默耕耘，并为之作出巨大贡献而被评论界誉为“隐藏的天王”。

风中的图景
漫画人物和可有可无的尾巴
一个少年对默片的补充叙述
我的村庄

风中的图景
笑兰和爷爷的矛盾是从杀鸽子开始的。杀鸽子的事件非常严重，起码笑兰是这么认为的。笑兰得知爷爷要将四十余只鸽子杀掉一半后，她当时就愣在了饭桌前。她问，爷爷，杀鸽子干什么？
爷爷简单地回了一句，吃肉。那时，爷爷嘴里的一颗欲掉又没掉的老牙把每一顿美味佳肴都变成了一场悲剧。
笑兰那天夜里尿了床。因为她头半夜里根本睡不着，不停地喝水，去浇灭喉咙里时时蹿起的火苗。后半夜她终于昏睡过去，筋疲力尽了。
爷爷是离休干部。他们这些人，把文件、杂事、会议赶出院门，又敞开大门，把活的、会蹦的、能叫的、会发出声响的东西都请进来。一开始，有人送给爷爷一对鸽子，爷爷就在墙上给它们架了个窝。几个月后，就变成十几只，屋檐下也就有了一排鸽子窝。当发展到眼下的几十只时，喂养它们便成了一项浩大的工程了。
爷爷决定杀鸽子时，笑兰首先提出一个必须解决的问题：怎么样才能不破坏鸽子的家庭？
这回，轮到一家子大人发愣了，笑兰逼着他们想清楚这个问题，不然，后果不堪设想。
如果杀了丈夫，做妻子的鸽子会不会领着孩子们远走他乡？如果杀了儿子，做父母的鸽子会不会悲痛欲绝？
爷爷无能为力了，他长叹一声，这叫我怎么分得清？
笑兰说，分不清就别杀鸽子！
那天夜里，爷爷领着几个想吃鸽子肉的儿子盲目地捕杀了二十几只鸽子。天一亮，笑兰就发现了院子里的凄凉。鸽子轻易不敢落在院子里啄食，地上有零星的鸽子血和一些鸽子毛。
笑兰责问爷爷：“你屠杀了鸽子？”
爷爷的目光萎缩了，为了替自己解脱，说：“你爸爸昨天夜里也杀鸽子啦，不信，问你爸爸去。”
笑兰激愤地说：“我不问，你是主要凶手。杀人犯！杀人犯！”
爷爷的面孔一刹那抽搐起来，他艰难地审判自己：“我这没几颗老牙的馋嘴，吃什么鸽子肉？”
几个儿子说：“爸，孙女的话，别当一回事儿。”“笑兰，不许再喊爷爷杀人犯了，不好听。”“论起这事，我们还是同案犯哩！”
笑兰以一声大哭结束了这场声讨。
这是笑兰八岁时候的事儿。十岁时，笑兰父母把她放在爷爷身边，然后到南方闯荡去了。爷爷因为有了孙女笑兰整日在身边晃动，就不觉得寂寞。而笑兰没有父母盯着管着，也落得自由。再说，她有时提出些非分要求，在爷爷找不到尺度衡量时，也就满足她了。
笑兰跟所有女孩儿一样，喜欢吃零食。她爱看电视，对电视广告中的食品有强烈的好奇心。同学中如有谁提到一种新食品的名称，她总是抢先说：“它呀，我吃过了。”
笑兰心甘情愿请同学们吃零食。爷爷问她：“零钱怎么又花完了？”笑兰觉得爷爷的问题很奇怪，她这么回答爷爷：“钱就是花的嘛！钱哪里去了？我请客用掉了。”
爷爷问：“请客了？用掉了？这么小的年纪就学会这一套了？这还了得，我小时候……”
笑兰冲奶奶喊：“奶奶，你听我爷爷都哕唆些什么，我有事儿走了，你来当听众吧！”
笑兰一走，两位老人互相瞪着，似乎对方都负有不可推卸的责任。奶奶说：“你说你呀，没离休时爱说，离休了还没说够，你就说吧。”
爷爷这回手哆嗦了，被老伴儿气着了：“我说个屁！给她父母去封信，让他们赶紧把笑兰给我领走。”
爷爷没给笑兰父母写信，而是去了一家小商店，把一张一百元的票子换成零钱，要新的，说是孙女笑兰愿意花新钱，嫌旧钱不卫生。
人家说，您可别惯坏了孩子。
爷爷有点儿火了：“我惯她？我经常揍她，惯她是坑了她。”
人家又说，老人都这么说，可没一个敢揍孙子孙女的，尤其孩子的父母不在身边，万一伤了孩子的感情，负不起责任呀！
这回，又气着爷爷了。他决定找个碴儿教训一下笑兰。
待笑兰一放学回家，叫他一声爷爷，他就将设计好的教训孙女的一系列方案忘记了。
当笑兰再一次从他眼前消失时，他身上的理智又重现，并让他陷入了无限懊恼的情绪中去。
这种坏情绪持续了好长一段时间，就像高血压一样。他决定要使自己在孙女笑兰面前强硬起来，改变眼前的这种局面。
他把这想法跟老伴儿一说，老伴儿脸上嘲笑的表情就固定住了，没再变化。
笑兰奶奶说：“你找不到对手啦？树孙女为敌，有病吧？”
他说：“老兵不死，只因为敌人太多啊！”
老伴儿叹息：“活不了几年了，给孙辈的留点儿好印象吧。”
他心里修筑的宏伟战线，又开始土崩瓦解了。
P1-4

宋庆龄文学奖、陈伯吹儿童文学奖得主，成长小说的“天王”常新港力作。
走进青春的执拗与慌张，直面跌跌撞撞的成长姿态。
本书是常新港的中短篇小说作品集。在《漫画人物和可有可无的尾巴》里，三十年前的青春来客变成了一条尾随三十年后的青春来客的尾巴，而且还是可怜兮兮可有可无的。在孩子们色彩缤纷的世界里，三十年前的那位青春来客艰难地走进了孩子们雕垒的城堡。在《风中的图景》中，笑兰和爷爷作为一种文学符号出现，让岁月久远的时间外衣，把他们打扮成水火不容的天敌。这是一场艰难的沟通，两代人的曲折对话。在小说《一个少年对默片的补充叙述》中，马顿用摄像机的眼睛记录了生活中的一切，他形影孤单，周围环境都会给他带来不快和不幸，在压抑中，他渴望着畅快淋漓地引吭高歌。马顿品尝了甜酸苦辣之后，靠自省的目光，为自己照亮了前面的路，才有了“马顿的倾情自述”，让我们走进他的世界。

束沛德
儿童小说枝繁叶茂、花团锦簇，是我国当代儿童文苑
一道亮丽的风景线。中华人民共和国成立近七十年来，儿
童小说是儿童文学诸多体裁样式中，收获最丰硕、受众最
多的一种文体。
名篇佳作迭出，影响广泛久远。从二十世纪五六十年
代的《罗文应的故事》《海滨的孩子》《我和小荣》《小
兵张嘎》，到八九十年代的《谁是未来的中队长》《我要
我的雕刻刀》《男生贾里》《草房子》，再到新世纪以来
的《舞蹈课》《你是我的妹》《一百个孩子的中国梦》《
吉祥时光》，这些思想性、文学性、可读性俱佳的小说，
为一代一代的小读者所喜爱，在他们心灵深处留下了美好
的印记。
近七十年来，儿童小说的题材内容不断开拓，呈现丰
富多样的格局。校园题材、家庭题材、革命历史题材、童
年回忆题材、动物题材，都是众多儿童小说作家熟悉、擅
长、乐于选择的。科幻、幻想、战争、探险、乡土、异域
等方面的题材，也不时有一些作家勇于探索、尝试。无论
哪种题材，凡是获得成功的，作者都是深深植根于生活土
壤，而作品基调则力求明朗昂扬，奋发向上。
优秀儿童小说的作者都极其重视刻画人物，着力揭示
人物内心世界，写人物的心灵成长。罗文应、张嘎、潘冬
子、盐丁儿、贾里、贾梅、桑桑、马鸣加、马小跳、阿莲
等，这些血肉丰满、栩栩如生的人物形象，已深深镌刻在
小读者的心坎上，成为他们仿效的榜样或知心朋友。
儿童小说园地里，已形成一支心系孩子、生气勃勃的
作者队伍。新中国成立之初至“文革”之前驰骋于儿童文
苑的小说家，如张天翼、管桦、胡奇、肖平、任大星、任
大霖等已先后谢世，他们为子孙后代留下了珍贵的精神财
富。如今活跃于儿童小说文苑、成为创作中坚力量的是改
革开放初脱颖而出的张之路、沈石溪、曹文轩、秦文君、
常新港、梅子涵、黄蓓佳、董宏猷等和九十年代闪亮登场
的张品成、张洁、杨红樱、彭学军、殷健灵、薛涛等。新
世纪以来崭露头角的李东华、黑鹤、翌平、韩青辰、李秋
沅、邓湘子、史雷等，已逐渐成为当今儿童小说创作的主
力军。成人文学作家肖复兴、张炜、赵丽宏等的加盟，使
得创作阵容越发完整强大。
回顾中华人民共和国成立以来儿童小说创作发展历程
，成绩确实令人瞩目，但也并非风平浪静，一帆风顺。五
六十年代，受“左”倾思潮的影响，出现过“政治挂了帅
，艺术脱了班，故事公式化，人物概念化，文字干巴巴”
（茅盾语）的现象。十年浩劫，除留下《闪闪的红星》等
为数极少的佳作外，几乎一片空白。从二十世纪九十年代
到世纪之交，由于市场经济大潮和多元传媒的双重挑战，
儿童小说一度流行类型化、模式化、雷同化，部分作者急
功近利，失却对文学品质和艺术创新的追求。然而用历史
的、发展的眼光来看，新中国成立以来的儿童小说还是一
步一个脚印地沿着回归文学、回归儿童、回归创作个性的
艺术正道不断前行的。
近七十年来，儿童小说名家佳作不胜枚举。广西师范
大学出版社编选的这套《儿童粮仓·小说馆》，只是从浩
如烟海的名篇佳作中挑选部分足以反映当代儿童小说思想
艺术水准、有一定代表性的作品。“管中窥豹，可见一斑
”，从入选的这些作品可以清晰地看出当代儿童小说的整
体面貌和思想艺术特色。
收入本书系的小说，以及更多的由于书系容量和版权
归属等原因未能入选的优秀长、中、短篇儿童小说，之所
以为少年儿童喜闻乐见、拍手称赞，其吸引力、感染力、
影响力究竟从何而来？创作成功的奥秘何在？在我看来，
归根到底，在于坚守文学品质与讲究艺术独创的完美结合
。具体地讲，大致表现在下列几个方面：
精心选择自己熟悉、饱含深情又为读者关注，使读者
饶有兴味的题材，从中深入提炼、开掘丰富的精神人文内
涵。
文学作品，包括儿童小说要以情感人，以美育人。好
的儿童小说，既要让读者感动，又要给他们有益的启迪。
入选的这些作品都贴近现实人生、贴近儿童心理。其中不
少是把儿童生活的小天地与人生、社会、自然、历史的大
天地联结、交融起来描写，着力揭示生活美、人性美、人
情美，让读者从中领略爱、真、善、美。作者巧妙地寓教
于乐，借着绚丽的生活图景、迷人的故事情节，吸引小读
者在阅读、鉴赏的审美愉悦中，一点一滴、细水长流地领
悟成长的艰辛、人生的奥秘，引发对现实和未来的种种思
考。在他们心中播下智慧、勇气、正义、友谊、同情、感
恩、分享、诚信、和谐的种子。
既编织生动有趣、引人入胜的故事，更着力塑造鲜活
、富有个性的人物形象。
不少富有经验的作家都谈到，儿童小说离不开故事，
故事是儿童小说的要素、基本面。爱听故事，可说是孩子
的天性、本能；只有优美的、精彩的、智慧的故事，才能
让孩子感动，让他们眉飞色舞或愁眉苦脸，真正扣动他们
的心弦。
儿童小说是讲述童年故事的最好载体。有才华的作者
都善于从生活出发，驰骋想象，精心编织出真实、生动、
曲折、感人的故事来吸引小读者。好的儿童小说作者又不
满足于给孩子讲一个好听的故事，更重要的是把功夫下在
塑造人物形象、刻画人物性格上。情节是人物性格发展史
。作者从纷繁生活的矛盾冲突中提炼出多姿多彩的情节，
包括行动、细节，用以揭示孩子的喜怒哀乐、个性特点，
展现他们的遭际、命运，从而塑造出新的、独特的、有血
有肉的人物形象打动读者、征服读者。
充分发挥自己在语言、风格、表现手法上的优势、擅
长、特色，不断探索、寻求新的艺术突破。
儿童小说作家的经历、气质、爱好、特长各不相同。
他们在创作实践上，总是不断探索、学习、借鉴，扬长避
短，取长补短，力求形成日趋成熟的、独特的艺术风格。
文学是语言的艺术。入选本书系的小说作者，在语言
上都力求简洁、洗练、形象化、富有感情色彩。同时，他
们的语言风格又多姿多彩，各具特色。有的情真意切，质
朴自然，有的幽默风趣，轻松流畅，也有的崇尚古典，清
丽高雅，或追求诗意，优美温润。在创作方法、表现手法
上，现实主义或魔幻主义，传统手法或现代手法，象征与
夸张，穿越时空或虚实交融，可说是各显其能，又独树一
帜。优秀的儿童小说，都力求时代特色、民族特色、地域
特色的统一。从入选的作品中，小读者会读到京味的或海
派的，北方风韵的或南国风情的，这些作品地方色彩鲜明
，泥土气息浓郁，很好地满足了少年儿童多样化的审美情
趣和欣赏习惯。
在实现伟大中国梦的旗帜下，走在成长路上的亿万孩
子热切呼唤儿童小说作家写好中国故事、写好中国式童年
，创造出具有经典品质、艺术魅力的精品力作，为伟大的
新时代奉献一份珍贵的大礼。
2018年10月

《漫画人物和可有可无的尾巴》是常新港的儿童小说集，共收录了《风中的图景》《漫画人物与可有可无的尾巴》《一个少年对默片的叙述》《我的村庄》等四篇小说。
《漫画和可有可无的尾巴》是一部青春成长小说，真实地表现了处于青春期少年渴望成长又懵懂生涩的特质。故事讲述的是“我”作为一条尾巴，无意中卷入了一场绑票案……“尾巴”这个人物的设置是作者的得意之笔，他实际上是一个正统的家长形象，总是试图干涉孩子生活，用自己的是非标准左右孩子的想法，同时又不断渴望走近孩子，与他们打成一片。《风中的图景》中，作者刻画了爷爷和孙女这一对打不断、拆不散，越打越亲的老少“冤家”，是一部非常感人的笑中带泪的故事，能触到人心最柔软的情感。