徐邦达把书画视为一生的挚爱，把鉴定视为技术和品格的考验。徐邦达的书画鉴定成就，对后学有着极重要的研究借鉴价值。他的成功，不只是天时地利人和，更重要的还是靠个人的努力与勤奋，以及聪明才智。他在书画鉴定上形成了一套完整的方法与体系。本书正是对他传奇一生的管窥。
本书的内容共分为7章，前面两章是对徐邦达其人及其艺术造诣的评介与分析，第三章为作者访谈徐邦达的记录，第四和第五章从两个侧面介绍徐邦达，一个是他与张珩的关系，另一个是徐邦达对乾隆的看法，第六章为作者所记录的《古书画鉴定概论》校改过录，最后一章则是徐邦达对书画鉴定爱好者的启示。

曹鹏博士，学者、评论家、画家、收藏鉴定顾问。致力于艺术与传播，《中国书画》杂志创办人，还创办或改造过《收藏文摘》《主流》等多种报刊。已出版《大师谈艺录》《闲闲堂茶话》《闲闲堂书话》等三十多部著作。画作发表于《人民日报》《中国书画报》《影响力》等多家报刊。

第一章 徐邦达搞鉴定：一半靠眼力，一半靠学问
第二章 徐邦达：书画鉴定一代国手
第三章 “我在故宫鉴书画”——徐邦达访谈录
第四章 张珩与徐邦达的交往
第五章 徐邦达为何骂乾隆是浑蛋
第六章 徐邦达《古书画鉴定概论》校改稿过录记
第七章 徐邦达给收藏鉴定爱好者的启示
后记

这本书是2012年版《徐邦达说书画》的增订版，全书
由三章扩充为七章。在过去这几年，徐邦达的著作与张珩
的著作陆续得以整理出版，为了解认识徐邦达的书画鉴定
成就提供了更多的一手材料。不过，和徐邦达先生的成就
相比，介绍或研究其生平与学术贡献的图书实在是太少了
，这可能是因为古书画鉴定的专业性过强、门槛过高。这
本拙著谈不上学术性，只是对徐邦达的古书画鉴定事业做
一番介绍，如果说有史料价值的话，那也是“徐邦达访谈
录”部分，这大概是已发表的篇幅最长的关于徐先生的访
谈录。
徐邦达的书法与绘画造诣也极高，很大程度上是因为
作为鉴定家徐邦达先生已经心满意足，所以对书画创作采
取的是低调姿态，以至于一般人只知道鉴定家徐邦达，不
知道徐邦达同时也是书画家。为了让读者更全面地了解徐
邦达先生，本书收录了他的一些书画作品作为插图。
现在徐先生已作古，盖棺论定，可以说，他的一生，
是勤奋治学、认真著书立说的一生，也是烟云供养、得见
古今名迹的一生。作为一个富家子弟，徐先生在中华人民
共和国成立后顺利地参加工作，如愿以偿地进入故宫博物
院从事专业书画鉴定研究。他热爱书画，把从事鉴定、观
赏与写作视为莫大的乐事，而不是繁难的任务。徐先生一
辈子都没委屈自己，真正做到了“游于艺”。可以说，书
画收藏鉴定研究是徐先生最大的享受；他也确实很善于享
受，甚至把享受提升到艺术的高度。
在我所认识的前辈名家中，徐邦达先生是最会享受的
。我认为从事收藏还是把收藏当成享受才是最高境界，所
以，玩收藏、搞收藏、研究收藏的都该向徐邦达先生学习
——徐邦达先生的学问与成就博大精深，一般人不见得学
得来，但是，徐邦达先生善于享受、精于享受的生活方式
、工作与事业观，却是谁都可以学习的。
在此特别感谢薛永年先生。薛永年先生在病床上通读
拙稿之后，认真指出、校正了多处差错，并撰写了长篇序
言。薛永年先生受业于徐邦达先生，师生情深，所记所述
内容，对从事书画鉴定的专业人士是重要文献。
曹鹏
2019年1月于北京闲闲堂

徐邦达，书画鉴定领域当仁不让的权威，被誉为“国眼”，人称“徐半尺”。
为什么说“鉴定是一门科学”？他的火眼金睛是怎样炼成的？他与故宫博物院有着怎样的感情？
徐邦达的书法与绘画造诣也极高，很大程度上是因为作为鉴定家徐邦达先生已经心满意足，所以对书画创作采取的是低调姿态，以至于一般人只知道鉴定家徐邦达，不知道徐邦达同时也是书画家。

在中国书画鉴定界，徐邦达是第一把交椅。坊间新版
的徐邦达书画鉴定专著都很贵很厚。我对徐邦达先生的学
问认识得有限，但是或许也偶有所得是他人所未曾言及者
。
学如积薪，后来居上。文物与美术图书出版近年来繁
荣兴旺，每年出版的各类图书数以千计，在从事书画文物
学习与研究的物质条件上，我们现在拥有比前人要优越得
多的资源。这一点，陈垣先生在1948年给儿子的信中就感
叹：“居今日而不能写好字，太对古人不起了，因从前人
不易得见真迹，今则珂罗版大行也。”（《陈垣往来书信
集》第1076页，生活·读书·新知三联书店2010年版）经
过七十多年的发展，而今印刷出版技术、生产力与消费购
买力较之1948年，增长了不知多少倍！
即使是已经作古的徐邦达先生，虽然一生勤学，可是
九十高龄以后基本不再阅读，所以，他甚至连老友朱家溍
去世的信息，都是事后很久才通过翻看我面赠他的杂志才
得知的——当时的文物美术类以及晚报、文化类报刊大都
有讣告与悼念怀念文章，可见他老人家已经不大接触报刊
。而他的书房，我印象极深的是客厅书橱满满的全是精装
画册典籍，但是整齐干净，一望而知，是陈列收藏的，而
不是查阅或使用的。
2000年以后中国的文物美术收藏热才形成了空前大气
候，相关的各种图书的编辑出版也产量大增。
以徐邦达所追随的张珩为例，上海书画出版社出版了
《张珩文集》，尤其难得的是出版了其日记，其中多次记
录了徐邦达与其谈画、鉴画的细节，为我们了解认识徐邦
达早年在上海的学习与研究情况提供了珍贵的第一手资料
——这可能是徐邦达先生所未及看到的。
图书作为学习与研究的资料，对任何一个学科来说，
都是重要的基础。对于书画鉴定和书画研究与创作来说，
眼界开阔、见识广博，是决定专业水平与成就高低的关键
。以前的书画鉴定收藏爱好者即使再好学，往往也囿于条
件与环境，无法看到足够多的文献、资料、图书与原作，
而徐邦达独得天时地利人和，且又天资过人、刻苦好学，
遂成大家。
当今专业人士从事书画鉴定与研究创作，在客观条件
上如读书、赏画、检索、交流学问上的便利已经远远超过
了前人，远远地超过了徐邦达这些先辈，如果再在主观上
有同样的勤奋努力精神，前途不可胜量！据此我曾经预言
，中国即将到来一个美术的繁荣时代。孔子曰：“后生可
畏，焉知来者之不如今也？”谓予不信，且拭目以待。
中国书画鉴定需要更多的徐邦达。时势造英雄，如今
的文化氛围与环境土壤，已经在酝酿着、培养着更多的徐
邦达！
在书画收藏图书出版热潮中，这册小书无足轻重，只
是抛砖引玉，望方家多多赐教！
曹鹏

中国古代书画鉴定组的七个成员各有专长，徐邦
达看画最权威。
——谢辰生 文物学家
曹鹏的采访不同一般。一般人问不出名堂。采访
者必须有学问，对被采访者的学问深有了解，才能写
好，而且还要应答自如。这本书肯定有价值。
——陈传席 中国人民大学教授、文艺评论家

作为鉴定家的徐邦达，在世时其权威名望达到被崇拜者神化的程度。他的鉴定神功，一半靠眼力，一半靠学问。
眼力是靠积累练就的。从事收藏鉴定，看的东西不够多、看的东西不够精，就谈不上目艮力。因此，要有眼力，先得有眼福。传世的书画珍品、精品看得多，看得熟，而又记忆力过人，才会培养出眼力。徐邦达在书画鉴定专业，有着极过硬的资本：在青少年时期热爱书画刻苦学艺，画艺书艺精湛，对绘画与书法的技巧法则与风格样式有着细致入微的了解。（其学生王连起说：“徐先生早在20世纪30年代就已经是成名的画家了，其书法笔法变化之丰富，亦为当代少有。”见《书法丛刊》2017年第6期。）并且在三四十年代财富最集中、民间书画收藏也最丰富的上海从事专业收藏研究，有吴湖帆为师，有张珩为友，对民间的传世古代字画见识得比较多，可以说打下了眼力的底子。不交学费是学不会书画鉴定的，一般人又交不起这笔学费。作为富家阔少的徐邦达在1929年花20两黄金买了一幅王原祁的山水，事后被证明是赝品，这颗苦果让徐邦达受益终身，让他不敢轻视书画鉴定，不敢大意，从此苦下功夫，养成了严谨认真的学风。事过71年，2000年已九旬高龄的他又以高价竞得一幅王原祁的作品，既是出于对王原祁画艺价值的推崇，很大程度上还是因为对青年时期交的那笔学费不能忘怀。
在国家文物局成立后，徐邦达成为国家文物局专业分管书画的文物处秘书，而后又供职于故宫博物院，进入国家重点工程的“中国古代书画鉴定组”成为鉴定专家，靠着红头文件，执行国家的任务，轮流到各地巡视各大博物馆的书画藏品予以检视鉴别定级。这样的机会可遇不可求，在“中国古代书画鉴定组”开展工作期间，各地博物馆还处在事业草创阶段，把接待专家组当成完成上级任务，无条件全力配合。这种检阅各地博物馆书画藏品的壮举，只能由政府出面组织安排，个人收藏鉴定家根本无法做到，无论用多少钱都办不成这件事。
“中国古代书画鉴定组”在1983年成立，谢辰生在《谢辰生口述：新中国文物事业重大决策纪事》（生活·读书·新知三联书店，2018年版）中对此有所交代。20世纪60年代国家文物局组织过巡回鉴定，成员有韩慎先、张珩、谢稚柳，谢辰生也参与了工作。1983年谢稚柳和王冶秋夫人高履方（时任文物出版社副社长）分别致信时任国务院副总理谷牧，建议恢复全国古代书画巡回鉴定。谷牧同意了，要谢辰生负责并且一管到底。“中国古代书画鉴定组”共七个人，他们是上海博物馆谢稚柳、北京师范大学启功、故宫博物院徐邦达、辽宁省博物馆杨仁恺、故宫博物院刘九庵、中国建筑设计研究院傅熹年、国家文物局谢辰生，由谢辰生负责组织协调。大家公推启功和谢稚柳为组长。
“中国古代书画鉴定组”1983年开始鉴定工作，到1990年，前后8年，全国各地都走到了，一共过目书画作品6万多件。1990年大功告成，时任中共中央政治局常委的李瑞环在钓鱼台国宾馆设宴庆祝，可见国家的重视程度。此后又历经10年，根据鉴定成果陆续出版了《中国古代书画图目》24卷、《中国古代书画目录》10卷以及《中国绘画全集》30卷、《中国法书全集》18卷。至今这些图书也是反映中国古代书画收藏家底的基础文献。
作为故宫博物院的书画鉴定专家，徐邦达的工作内容之一是应邀到各地出差，鉴定各家博物馆的字画。20世纪80年代以后他还多次应邀出访到美国、澳大利亚、加拿大等国，参观鉴定了不少海外藏中国书画。
因为得天独厚的工作便利，徐邦达一生过目的书画精品数量与规模是惊人的。全国省以上博物馆的书画藏品中的精品，他应当几乎都鉴定过（还不只是参观过），可谓占尽天时、地利、人和，拥有最佳资源，甚至在50年代以后某种程度上代表政府对书画的收藏去留有提议权甚至决定权。例如，他出差到保定市，在莲池看到墙上挂的一幅画很好，摘下来仔细看，是郭熙的《窠石平远图》，一幅宋画佳作，就此被故宫博物院收藏——因为徐邦达是来自国家文物局的专家，而莲池是保定市文物局的一处园林景点，莲池与故宫都属于国家文物系统，在那个年代公对公好说话，还没有后来的地方保护主义，所以才会徐邦达一句话就让一幅宋画换了收藏的地方，让保定博物馆从此失去一件镇馆之宝。徐邦达的站位优势是一般书画收藏家难以企及的，即使是在‘中国古代书画鉴定组’的几位大鉴定家中，徐邦达的“眼福”以及书画理论、历史、创作综合能力，恐怕也是首屈一指的。
徐邦达作为书画鉴定家，不仅博览古今书画史论著录，而且对过目的字画长年坚持进行记录以备查考。他积累了大量的资料，在此基础上就书画真伪、书画史、书画家生平进行了一系列研究考证，并编写出版了多种书画鉴定专业的工具书，如《重订清故宫旧藏书画录》《改订历代流传绘画编年表》等。
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