前记 老树新花伴春风—记著名剧作家张永和先生 / 001
第一辑 经典剧目赏析
一个大写的人，一部大写的剧——看原创新编历史京剧《屈原》 / 002
重拾旧日京韵——喜见《昭代箫韶》重登京剧舞台 / 011
涅槃重生的“样板戏”——五十年后又见《沙家浜》 / 017
与时俱进写“春秋”——喜看新编京剧《天下归心》 / 026
狼牙高峰壮士魂——评京剧《狼牙山》 / 032
一出京剧一生戏——看京剧《裘盛戎》 / 044
京剧写意下的历史风云——京剧《西安事变》观后 / 053
一样的开始不一样的结局——七十年又见《海棠红》 / 059
京剧丑行的里程碑之作——京剧《徐九经升官记》观后 / 067
揩尽尘垢显芳华——新编评剧《珍珠衫》观后 / 075
小剧团的“大气度”——看京剧反腐大戏《脚印》 / 081
数代白蛇铸名剧，雷峰塔下赞新人——浅谈付佳《白蛇传》 / 090
江山代有才人出——看青研班学子演《群英会·借东风·华容道》 / 099
濒临绝响的优秀传统剧目——京剧《南界关》的复苏 / 105
历史与话剧碰撞出的艺术火花——说人艺小剧场话剧《画眉》 / 113
改革开放里的蜕变与坚守——看人艺写产业工人的好戏《食堂》 / 121
拊掌哭笑间逢甲子——幸睹人艺五世同台话剧《甲子园》 / 130
“阳春白雪”入民间——皇家厅堂版《牡丹亭》演出有感 / 140
第二辑 名伶菊圃风采
老骥伏枥，群英咸集——看赵葆秀三场大戏有感 / 144
三个阿庆嫂一段京剧路——说《沙家浜》三位著名的“阿庆嫂” / 150
因戏得福的旅程——我与于是之老师的普陀山之行 / 154
学余终身不懈，爱徒胜过爱己——纪念王少楼先生一百周年诞辰 / 162
“新腔张韵”创新流——王蓉蓉的京剧《党的女儿》 / 165
奇哉！美哉！穆桂英——《穆柯寨》里的梅派名家史依弘 / 171
又见王派经典《十三妹》——说王怡的“何玉凤” / 176
《红鬃烈马》里的程派艺术——评迟小秋的“王宝钏” / 179
自励不息，奋斗不止——我所认识的孙毓敏 / 185
古老又年轻的新京剧之声——我眼中的吴汝俊 / 190
花甲金嗓寻腔路——听康万生大花脸的精彩演唱 / 193
他执着梅派大旗一直走到最后一分钟——悼念梅葆玖先生 / 197
不该走的人走了——痛悼李阳鸣 / 202
戏比天大——悼念京剧艺术家吴素秋 / 209
第三辑 戏缘感悟点滴
戏曲艺术为什么离不开北京——北京的大熔炉作用 / 214
“大杂烩”真的是戏曲的未来吗——中国戏曲的生命线 / 216
普及戏曲的大好时光——谈央视《中国戏曲大会》 / 220
当下的京剧发展处于什么阶段——说一说中国京剧发展规律 / 224
突破舞台限制的戏曲——马年央视戏曲春晚的创新 / 228
电影与京剧重叠的百年梦——重现的京剧电影《定军山》 / 232
京剧电影是否还有未来——谈京剧电影这些年的死与生 / 239
升平署里出戏人——感恩升平署里的母校 / 244
戏曲路上的领路人——记我在北京六中的几位语文老师 / 249
评书艺术的守望人——我与北京评书大家连氏父女之友谊 / 255
后记 戏是我的半边天 / 263

本书作者作为一位在戏曲圈内享有威望的长者，一心惦记着将中国传统戏曲发扬光大，于是将自己多年来观戏感想、对戏曲的分析、对戏剧创作、与其他名伶的交往故事整理成了本书。所以读者在这本书中，不仅能看到大量精深的戏剧表述，更能看到通俗易懂的阐述。作者不仅对戏剧的剧情进行了深入讲解，点出了剧本的历史渊源、剧情起承转合的关键，把戏剧创作的规律一一道来；还对演员表演细节的深刻点评，包括唱腔的变幻、一颦一笑的用意、一步一挪的；不仅将戏剧历史、发展规律娓娓道来，还对戏剧当下发展进行了深刻反思；不仅解析了名伶名家的表演风格，还向读者道出了名伶名家坎坷的命运。在这本书里，你不仅能看到戏剧，了解戏剧，领会戏剧的韵律之美，更能读懂戏，读懂演员的表演。在这里，你可以和作者酣畅淋漓的谈论《沙家浜》《白蛇传》《牡丹园》《徐九经升官记》这样的经典戏剧，也可以和作者感叹裘盛戎的“痴傻”、梅葆玖的“传承、”孙毓敏的“不屈”、吴汝俊的“创新”、李阳鸣的“遗憾”......

本书主要分为经典剧目赏析、名伶菊圃风采、戏缘感悟点滴等3个部分，主要讲述了传统戏曲经典剧目的产生与发展，传统戏剧的传承与创新，各类京戏的风格与技艺、著名北京戏曲演员的经历与成就等，内容涵盖了京剧、昆曲、评剧、话剧、评书等多个北京常见剧种，涉及了北京传统戏曲中各大流派的当代名伶，跨越了旧中国与新中国，本书在一位资深戏剧权威专家在七十多来年观戏、评戏、编戏之后的经验总结和感悟体会中，生动刻画了北京著名戏曲工作者“不疯魔不成活”的敬业形象，全面还原了新中国成立以来北京戏曲的传承脉络，生动描绘了新时期中国传统戏曲文化，尤其是北京戏曲文化蓬勃发展的面貌，突出体现了北京作为中国文化中心的意义，深刻指出了当下戏曲发展存在的问题，同时也为今后北京传统戏曲的传承发展提出了偏僻入里的建议。