本书包括了8个幽默、充满生活气息的故事，阐释了幽默、哲思的主题，既有传统经典剧目，也有濒临失传极具特色又适合孩子的剧目。故事本身充分保留京剧的语言特色及舞台特点。每个故事后还附有作者结合自身经历、故事背景以及京剧知识等展开的精彩解读，深入浅出，娓娓道来。所有插图均为作者手绘，童趣中彰显京剧韵味，图文相得益彰，从阅读和视觉上给孩子新鲜、有趣的享受。

周锐，1953年生。祖籍广东潮阳，生于南京，在上海祖父母处长大。中国作家协会会员。初中毕业后当过农民、船员、钢厂工人，曾任上海人民美术出版社编辑。著作有《幽默聊斋》《幽默三国》《魔法三国》《元首有五个翻译》《蚊子叮蚊子》《哼哈二将》《书包里的老师》《中国兔子德国草》《大个子老鼠小个子猫》《戏台上的蟒蛇》等80余种。曾90余次获奖，包括第二、三、五届全国优秀儿童文学奖，第四、五届宋庆龄儿童文学奖，新时期优秀少年文艺读物一等奖，台湾第二届杨唤儿童文学奖，第六届夏衍电影文学奖等。

双包案
柜中缘
一两漆
范进中举
发闯墓
探亲家
打杠子
廉锦枫

看京剧是我小时候的爱好，画画是我最近的爱好，创
作这套《京剧有故事》同时满足了我的老爱好和新爱好，
所以很快乐。
我两岁的时候住在南京军区大院里，奶奶会带我去看
军区内部的京剧演出。还能记得那时看的两出戏：一出《
苏三起解》，一出《盗御马》。那么小的孩子不可能记得
戏名，只是根据当时的印象后来对上了号。看《盗御马》
时，见台上一个蓝脸红胡子的人拿把刀，遇到人就杀，多
少有些恐惧。后来到了上海，经常能在大世界游乐场和区
文化馆看戏，许多剧目就是那时记住的。
在大世界看《打渔杀家》，觉得戏里的教师爷最有趣
，一个气派十足的草包。画《打渔杀家》时，我要找我小
时候看过的教师爷形象——穿黑衣，拿一把超级大的扇子
。可让我失望的是，在所有的《打渔杀家》演出视频里，
教师爷都穿白衣服。我不死心，终于在网上一个剧本里找
到了穿黑衣的教师爷，顽固的童年情结啊。但那个教师爷
的扇子太小，我就把它画成大扇子。原来的扇子也是黑色
的（后来有专业演员告诉我，上面画着十殿阎罗），但我
又觉得黑扇配黑衣不好看，改画成绿色的了。
我六七岁时，已不再担心蓝脸的凶汉会跳下台来杀人
，内心充满的已是另外的疑问。比如在文化馆看《张飞审
瓜》，我会猜测那三个西瓜是真是假。我想应该是买三个
真西瓜做道具，做假西瓜很费事的。不过，真西瓜会摔坏
，摔成几瓣怎么办？……
至于画画，用宣纸第一次画国画是在两年前。北京《
十月少年文学》创刊一周年，来征集贺词，我就画了一树
枇杷和一条鱼，还题了诗：“金果逍遥枝，银鳞自在池。
一年忙过了，十月景如诗。”从此对画画渐渐上瘾。去年
初，想到要出介绍京剧的书，打算自己配画。可是画人物
比画枇杷难度大，尝试失败了。朋友说：“你写好文字，
请别人配画也可以啊。”我说：“如果不是自己配画，我
就没有兴趣出这书了。”搁浅了半个月，我终于找到一点
儿方法，也找到了配画的信心。一开始是从演出视频上选
取画面，后来参考图片自行构图，直到可以在没看过这出
戏也找不到图片资料的情况下自己设计画面。我不会拿自
己的画跟画家们的比，只会跟自己的比，这样就能看到学
习的效果，使自己更起劲地学习下去。当然，我还会分析
喜爱的画家的画作，在技巧上逐步尝试。
我要感谢江苏省京剧院的著名艺术家傅关松先生，他
不厌其烦地回答我一些专业上的咨询，比如“摔硬锞子”
是怎么样的动作。我还要感谢写《没头脑和不高兴》的任
溶溶老师，他借给我一本《京剧大辞典》。还要感谢中学
校友吴百年，他给了我不少意见和补充，比如介绍髯口时
可以加上关于《水淹七军》的笑料。校友姚军，借给我资
料，约我去看戏画展览，还为我书里介绍到的每出戏刻印
一方。编辑朋友胡冰说那出《老黄请医》可以让孩子自己
排演，它挺好玩，而且不用唱，这真是个好主意。台湾老
友桂文亚，说我画的苏三不美。我以后画的戏里只要有关
女，我会先画关女的脸，如果画得不好看就立刻毁掉，换
一张纸重画。
我边写边画，边发到微信朋友圈。朋友们的反应使我
感到，我所做的也许真能对传统文化的传承有些微薄的贡
献呢。我儿子也是两岁时开始喜欢京剧（在京剧和动画片
之间他肯定选择前者），我就常常陪他去看戏。但长大一
些后他对京剧的兴趣淡薄了。但愿我的书能让尽可能多的
孩子成为京剧爱好者。
周锐

《京剧有故事》是一套专为孩子打造的京剧故事书。本书是其中的《打杠子》分册，收录《双包案》《柜中缘》《范进中举》等8个京剧故事。这本小剧本式的故事，幽默独特的解说，手绘水墨小插图，让京剧别有一番滋味。

打开这本书的时候，我仿佛进入到戏曲的时空隧
道，剧中的生旦净丑，人物的喜怒哀乐，生动有趣的
故事情节，精彩纷呈地呈现出来，让我爱不释手！亲
爱的小读者，这本书将为你开启传统艺术的旅程，同
时让你感受到国粹艺术的魅力！
——著名京剧表演艺术家、“梅花奖”得主 范
乐新
周锐的这套书里既有吸引孩子阅读的京剧故事，
又有生动翔实的京剧知识和逸事，是京剧普及读物中
水平较高的一种。难得的是，作者不仅写入了幼时观
剧体验，还查找了大量有关资料，许多信息连一些专
业演员也未必了解，实在是下了很大功夫，难能可贵
。这套书对中国传统文化的普及和积累功莫大焉。
——著名京剧表演艺术家 傅关松

包公去陈州救灾放粮，回来的路上惊动了一个黑鼠精。这黑鼠精与包公无怨无仇，但包公的名气太大了，黑鼠精就想前去胡闹一番，显显自己的本事。
他吩咐：“众小妖！”
“有！”
“命你等变作王朝、马汉、三班衙役，速速变来。”一只有包公手下才有王朝、马汉。
小妖们立刻下场，等他们再出来时已经面目全非了。
大家摇头晃脑地问头儿：“看我等变得可像？”
“嗯，”黑鼠精挺满意，“待我变来。”
你们应该不难猜到，这所谓的“变”，就是换个演员。
于是假包公带着假王朝、假马汉，加上假衙役，甚至还有假犯人，一起前往包公办公的地方——开封府。
再说真包公，他带着真王朝、真马汉，加上真衙役，刚走进开封府就愣住了。
愣过之后，他吼道：“呔（dai）！何方妖魔，变化人形，敢坐老夫法堂！”
假包公说：“何方妖魔，变化人形，打扰老夫审案！”
真包公一看，堂下跪着两个书生，面貌和衣服一模一样。
一个书生说：“包大人，小生名叫施俊，这妖怪变作小生模样，请大人明断。”
另一个书生照样说了一遍，连声音都一样。
真包公叫：“王朝，马汉。”
假包公也叫：“王朝，马汉！”
四个人一起答应：“有！”
真假包公一起吩咐：“取照妖镜来。”
开封府只有一面照妖镜，四个人就把它抬了出来。
这面照妖镜当然是真的，但真的照妖镜没法照出假的施俊。
真包公本来想用照妖镜照假包公的，但现在一想，它不能让假施俊现原形，又怎能奈何得了假包公？这妖魔妖术厉害，得用别的法子对付他。
真包公叫：“王朝，马汉。”
假包公也学着叫：“王朝，马汉！”
“拿表来。”
假包公有点儿傻眼了。这表不是手表，也不是报名表，是一种符纸。点燃了它，神通广大的张天师就会知道这边出了状况，就会召来天兵天将降妖除魔。
最后天兵天将赶来了，乒里乓啷，打败了妖魔。
周锐趣说京剧
画画的时候，我画了两个脸谱和衣服一样的包公。我想，如果他们两个用帽子上的帽翅来相斗，像斗蛐蛐儿一样，一定挺好玩。其中一个的帽翅被撞断了。而且，我把其中一个包公的胡子画得弯曲又僵硬。
我把这张画发到微信朋友圈。不一会儿，一位资深花脸演员来提意见：“真包公和假包公脸上的月牙儿是不同的，你画成一样就不对了。” 我说：“这我没注意，他俩的月牙儿是相反的吗？”
“对，我学戏时老师就是这样教的。”
包公额头上为什么有月牙儿呢？至少有两种说法：一种说是包公小时候替人放牛，累了睡着了，被路过的马踩了一下，额头上就留下很像月牙儿的马蹄印。另一种说法更普遍，说包公“日断阳，夜断阴”，白天在阳间断案，夜里还要去阴间连轴转，就在他额头上画个月牙儿代表夜晚。这个月牙儿一般是向左开口的。
我看过李长春和李欣的《双包案》视频，赶紧重看了一遍。
我发现，在这个视频里真假包公额头上的月牙儿是一样的，都朝左。
这其实不奇怪，不能说谁对谁错，不同演员有不同的处理。比如孙悟空的脸谱，李万春、李少春、郑法祥、张翼鹏各有画法。我们介绍过《悦来店》，十三妹的眉梢有颗红痣，有的演员点在左，有的演员点在右。
我记得我看过一些清朝的宫廷戏画，其中有《双包案》这出戏。那么，那里面真假包公的月牙儿一样还是不一样？记不清了。我又去网上搜索宫廷戏画。戏画太多了，总算找到《双包案》。有趣的是，两个包公额头上的月牙儿既不朝左，也不朝右，全都朝上！
为了查“月牙儿”，我在宫廷戏画和有关文章里还意外得到一些知识。
这些戏画是宫中如意馆的画师工笔描绘的，还注明“穿戴脸儿俱照此样”，是工具书呢。
有一幅《阴阳界》的戏画，里面的判官戴着半黑半白的帽子，画着半黑半白的脸谱，胡子和衣服全是半黑半白的。我画《阴阳河》时参考了一幅剧照，那女演员的服装就是一半黑一半白的，现在看来是有所依据的，表现了剧中人物跨越于阴阳二界。
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