美术史与书画鉴藏密不可分。我们熟悉的中国美术史，都是建构在作品鉴定与收藏基础上的。基于此，本书讨论的范畴，是作者过眼宋元以来书画名迹留下的关于美术史的深刻印记。无论是诸葛亮、朱元璋、董其昌形象的塑造，还是陈容、王蒙、仇英、傅山、吴振、王翚、吴昌硕绘画的生成，以及赵孟頫、何绍基书法的嬗变与传播，甚至鲜有人关注的岭南四画僧、明代醉饮图和葫芦画的疏证，都为我们提供了一个全新的美术视角。作者利用供职博物馆的优势，结合各地馆藏资源，从书画本体出发，抽丝剥茧，解读书画内外所蕴含的文化与艺术基因、鉴藏中的真伪、传播与影响，为人们深度了解不同时期的美术状态提供参考。

朱万章，1968年生，四川眉山人，1992年毕业于中山大学历史系，获学士学位。2011年毕业于中国艺术研究院明清美术研究专业，获博士学位。现为中国国家博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员，中山大学特聘教授。从事明清以来书画鉴藏与美术史研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》等论著多种。近年研究领域开始涉及现当代美术史和文化评论。同时兼擅书画，尤以画葫芦著称，出版有《一葫一世界：朱万章画集》《学艺：朱万章和他的艺术世界》等。

“燕园读画”丛书序
序言
第一章 绘画中的诸葛亮形象
一、祭祀性的肖像画
二、观赏性的全身像
三、宴赏雅趣的山水画
四、余论
第二章 陈容画龙研究补证
一、陈容及其画龙研究之现状
二、陈容传世作品考察
三、关于《九龙图》的考察
第三章 赵孟頫《行书千字文册》考
一、《行书千字文册》的鉴藏
二、《行书千字文册》与赵孟颊书风
第四章 王蒙与《葛稚川移居图》
一、葛洪与移居故事
二、王蒙与《葛稚川移居图》
三、明清时期的《葛稚川移居图》
第五章 明代绘画中的醉饮图
一、万邦治和张鹏的醉饮图
二、饮中八仙
三、醉态纷呈的其他绘画
第六章 明代绘画中的葫芦
一、浙派画家戴进、张路、马轼、郑文林
二、院体画家吕文英、刘俊、黄济、万邦治、赵麒
三、吴门画派代表仇英
四、张翀及佚名画家
第七章 仇英绘画的摹古与创新——以《清明上河图》为例
一、“石渠本”和“辛丑本”的异同
二、仇英对张氏《清明上河图》的借鉴
三、仇英《清明上河图》对后世的影响
第八章 董其昌画像考
一、《尚友图》和《待漏图》
二、董其昌半身像
三、董其昌画像之异本与赝品
四、董其昌画像的传播
第九章 吴振与《湖山晚睛图》
一、《湖山晚晴图》与晚明山水画风
二、《湖山晚晴图》的鉴赏与流传
三、吴振的其他作品
第十章 傅山画艺氍鉴藏
一、逸趣横生的傅山绘画
二、傅山画作的鉴藏与传播
三、傅山在绘画史上的地位
第十一章 悟入丹青：清初岭南四面僧
一、山水有知音：深度
二、人物与山水兼擅：大汕
三、佛学与画学并盛：成鹫
四、画迹罕传：函义
第十二章 《嵩山草堂图》的文化符号——以王翠创作主题为中心
一、王翠诸本《嵩山草堂图》
二、书画著录中的王犟《嵩山草堂图》
三、王犟其他草堂主题作品
四、王犟《嵩山草堂图》的风格与意蕴
第十三章 何绍基书法的鉴藏与传播
一、时人眼中的何绍基书法
二、何绍基书法的传播
三、何绍基书法广播之缘由
第十四章 谁才是真正的朱元璋？
一、朱元璋的异形像
二、朱元璋的正形像
三、朱元璋的真实相貌
四、朱元璋真实的肖像画
第十五章 与古为新：吴昌硕葫芦题材绘画探究
一、篱边秋果张如锦
二、线条之美：白描葫芦画
三、禅意与秋风独立
四、吴昌硕葫芦画的传承与影响
后记

本书是朱万章有关鉴藏研究的又一本专著，也是一部有分量的作品。
过眼亲历，所见者多，所感者深。从作品出发，向我们打开一个色彩斑斓的艺术世界。
翻看本书，穿梭在文字与图像的转换之间，感受中国艺术隽永的魅力与深沉的力量，做更精彩的中国文化人！