《羊舍一夕》精选了多篇汪曾祺的小说和游记。我们主要选取适合青少年阅读的经典的作品，真实再现了汪曾祺一生经历与心境。无论世事变迁他始终保持平静旷达的心态，并且创造了积极乐观诗意的文学人生。《大淖记事》《看水》《晚饭花》《羊舍一夕》等情节生动，真实再现了高邮人民的风土人情，以及特定历史时期的人物特点，也表现出孩子们的成长历程中的心理变化。

汪曾祺（1920-1997），江苏高邮人，沈从文的高徒，中国现当代著名作家、戏剧家、小说家，京派文学小说的代表人物及传人，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫”。
汪曾祺早年深受中国传统文化熏陶，1939年考入西南联大中国文学系，师从沈从文先生。曾任中国作家协会理事、顾问，北京剧作家协会理事。他在短篇小说和散文创作领域成就颇高，充溢着浓郁的中国味道和灵性美质，语言平和质朴、清新隽永、娓娓而来、如话家常。著有短篇小说集《邂逅集》《羊舍一夕》《晚饭花集》，散文集《蒲桥集》《故乡的食物》《逝水》，京剧剧本《范进中举》《沙家浜》（主要编者之一），文学评论集《晚翠文谈》等。作品被译成多种文字介绍到国外。

钓
翠子
复仇
待车
小学校的钟声
冬天
羊舍一夕
看水
大淖记事
晚饭花
昙花、鹤和鬼火
拟故事两篇
蛐蛐
石清虚
我的家乡
我的小学
故乡的元宵
踢毽子
写景
开卷有益
街上的孩子
下水道和孩子
冬天

汪曾祺，1920年3月5日生于江苏省高邮市，中国当代
作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。被誉为“
抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后
一个士大夫”。汪曾祺在短篇小说创作上颇有成就，对戏
剧与民间文艺也有深入研究。
20世纪四五十年代出版了大量的文学作品，有小说、
散文、诗歌、游记、杂记等。他的这些作品具有一定的写
实性，描绘了他家乡当时的风土人情；文字清幽、淡雅，
惹人喜爱。
汪曾祺的小说主要有《复仇》《羊舍一夕》《看水》
《大淖记事》《晚饭花》《昙花、鹤和鬼火》《拟故事两
篇》《蛐蛐》《石清虚》，散文主要有《昆明的花》《人
间草木》，游记主要有《旅途杂记》《天山行色》《湘行
二记》《菏泽游记》《翠湖心影》等。今由辽宁少年儿童
出版社甄选，收录“中国现当代名家儿童文学作品大系”
丛书，分别命名为《羊舍一夕》和《人间草木》。
汪曾祺的作品充溢着“中国味儿”。正因为对传统文
化的挚爱，因而在创作上追求现实主义和民族传统。他以
个人化的细小琐屑的题材，使“日常生活审美化”，纠偏
了那种集体的“宏大叙事”；以平实委婉而又有弹性的语
言，以平淡、含蓄、节制的叙述，抵制了滥情的、夸饰的
文风之矫情，让人重温曾经消逝的古典主义的名士风散文
的魅力，从而折射出中国当代散文的空洞、浮夸、虚假、
病态，让真与美、让日常生活、让恬淡与雍容回归散文，
让散文走出“千人一面，千部一腔”，功不可没。
我们以所选篇目的初版面貌为蓝本，用心编选，引导
少年儿童步入汪曾祺先生精神的原乡。选文篇目的确定，
有如下考虑：
（一）尽可能地反映出汪曾祺文学创作发展的基本轮
廓。为了有助于读者了解汪曾祺创作的发展轨迹，入选作
品多以成熟期作品为主，也兼顾部分早期与后期创作。
（二）汪曾祺小说在创作方法、题材、风格与文体形
式诸方面，都具有多样化的特点。本书占比重最大的是以
高邮底层人民的平凡人生为题材的作品，如《大淖记事》
《看水》《晚饭花》等，这些作品集中地反映出汪曾祺小
说的独特风貌。
（三）根据内容与形式统一的原则，尽可能多地选入
有一定思想深度，艺术上也较成熟的作品。凡此种种，都
适当地参考了中外评论者的意见。篇目的编选，得到汪曾
祺作品版权者的同意。在征得版权者的同意后，我们对个
别篇章的个别地方做了些许删节，以使作品更适合少年儿
童阅读。
在尽可能保留作品的原汁原味的同时，对充分体现当
时语言风格和作者遣词造句偏好的一些地方未作修改，但
为了照顾少年儿童的阅读习惯，并与当前编校规范相符，
对“的、地、得”不分、“做”和“作”不分、“那”和
“哪”不分、“么”和“吗”不分、“分”和“份”不分
、“玩”和“顽”不分，对“什么”写作“甚么”、“合
适”写作“合式”等，做了修改。并结合汪曾祺著的《汪
曾祺作品集》对原著中生僻的字和词做了必要的注释，以
方便少年儿童读者的无障碍阅读。
当读者朋友翻开这本书的时候，一定会体验到高效通
畅的阅读快感，会更加准确地理解汪曾祺现代文学经典名
著。此书将为我们开启一段独具一格的文学之旅。
编者
2018年12月12日

“中国现当代名家儿童文学作品大系”以广大少年儿童为读者对象，集中展现了中国数位现当代优秀作家的名篇。收录沈从文、汪曾祺、叶君健等多位作家的多部经典作品。
本书选取汪曾祺先生《钓》《翠子》《复仇》《待车》《小学校的钟声》《羊舍一夕》等23篇优秀的短篇作品，汪曾祺先生笔法细腻，叙事简括，准确的表现作者当时的社会风貌，风俗人情等，这些作品适合青少年阅读。

钓
晓春，静静的日午。
为怕携归无端的烦忧（梦乡的可怜的土产），不敢去寻访枕上的湖山。
一个黑点，划成一道弧线，投向纸窗，嗡，是一只失路的蜜蜂。也许正倦怀于一支尚未萎落的残蕊，匆忙的小小的身躯撞去。习于播散温存的触须已经损折了，仍不肯终止这痴愚的试验，一次，两次，……“可怜虫亦可以休矣！”不耐烦替它计较了。
做些什么呢？
打开旧卷，一片虞美人的轻瓣静睡在书页上。旧日的娇红已成了凝血的暗紫，边沿更镌了一圈恹恹的深黑。不想打开锈锢的记忆的键，掘出葬了的断梦，遂又悄然掩起。
烟卷一分分地短了，珍惜地吐出最后一圈，掷了残蒂，一星红火，在灰烬里挣脱最后的呼吸。打开烟盒，已经空了，不禁怅然。
提起瓷壶，斟了半天，还不见壶嘴吐出一滴，哦，还是昨晚冲的，嚼着被开水蚀去绿色的竹心，犹余清芬；想后园的竹子当抽了新篁，正好没渔竿，钓鱼去吧，别在寂寞里凝成了化石。
小时候，跟母亲纠缠了半天，以撒娇的一吻，换来一根绣花的小针，就灯火弯成钩子；到姐姐的匣内抽一根黑丝线，结系停当，捉几只蜻蝇；怀着不让人知道的喜悦，去做一次试验。学着别人的样，耐心地守着水面“浮子”（那也是请教许多先辈才晓用蒜茎做的最好）。起竿时不是太急，惊走了，便是太慢，白丢了一只蝇矢。经过了许多次的失望，终于钓得一尾鲢鱼，看它在钩上闪着银光，掀动鲜红的鳃，像发现了一件奇迹，慌乱地连手带脚地捉住，用柳枝穿了，忘了祖父的斥骂，一路叫着跳回去。
而今想来，分外亲切，不由得跃跃欲试了。
昨晚一定下过牛毛雨，看绵软的土径上，清晰地画出一个个脚印，一个守着油灯的盼待，拉快了这些脚步，脚掌的部分那么深，而脚跟的部分却如此轻浅，而且两个脚印的距离很长，想见归家时的急切了。你可没有要紧事，不必追迹这些脚印，尽管慢点儿。
在往日，便是这样冷僻的小村，亦常有古旧的声音来造访的。如今，没有碎布烂铁换糖的唤卖、卖通草花的货郎的小鼓、走方郎中踉跄的串铃，即本村的瞎先生，也暂时收起算命小锣的铛铛，没有一个辛苦的命运来叩问了，正是农忙的时候哇！
转过一架铺着带绿的柳条的小桥，有一棵老树，我只能叫它老树，因为它的虬干曾做过我儿时的骏马，它照料着我长大。乡下替它起的名字，多是字典辞源上查不着的。顽皮的河水舔去覆土，露出隐秘的年青的一段，那羞涩的粉红的根须，真如一个蒲团，不妨坐下。
也得像个样儿理了钓丝，安上饵，轻轻地抛向水面。本不是为着鱼而来的，何必关心“浮子”的深浅。
河不宽，只消篙子一点，便可渡到彼岸了，但水这么蓝，蓝得有些神秘，你明白来往的船只为什么不用篙子了吧！关于这河，乡下人还会告诉你一个神奇的故事，深恐你不相信，他们会急红了脸说：县里的志书上还载着。
也不知是姓什么的做皇帝的时候——除了村馆里的先生，这村里的人都是只知道“民国”与“前清”的，顶多还晓得朱洪武是个放牛的野孩子，则“不知有汉，无论魏晋”何足为怪。这儿出了个画画的，一点儿不说谎，他画的玩意儿就跟真的一般，画个麻雀就会叫，画个乌龟就能爬，画个人，管少不了脸上一粒麻子。天下事都是这样，聪明人不会长寿的，他活不上三十岁，就让天老爷给收去了，临死的时候，跟他的新娶的媳妇说：“我一不耕田，二不种地，死后留给你的只有绵绵的相思……”取张素绢，画了几笔，密密卷好，叫她到城里交给他的师傅，送到京师的相爷家去。说相爷的老太太做寿，寿宴上什么东西都有了，但是还缺少一样东西，心里很不快活，因此害了症候。若能如期送到，准可领到重赏，并且关照她千万不要拆开来看。他咽了最后的一口气，媳妇便上城去了。她心里想到底是个什么呢？耐不住拆开来望望，一看是一片浓墨，当中有一块白的，以为丈夫骗了她，便坐在田岸上哀哀地哭起来。一阵大风，把这卷儿吹到河里去了，我的天，原来是一轮月亮啊！从此这月亮便不分日夜地在深蓝的水里放着凄冷的银光。
你好意思追问现在为什么没有了？看前面那块石碑，三个斑驳的朱字“晓月津”，一个多么诗意的名儿。
山外青山楼外楼，
我郎住在家后头，
……
夹着槐花的香气，飘来清亮的山歌，想着什么浪漫的佳话了？看水面上泛起一个微笑。她们都有永不凋谢的天真，一条压倒同伴们的嗓子的骄傲，常常在疲乏的梦里安排下笑的花蕾的。
一片叶子，落到钓竿上来，一翻身，跌到水面上，被微风推出了视野。还是一样的碧绿，闪耀着青春的光辉。你说，便这样无声的殒折，不比抖索着枯黄的灵魂，对残酷的西风做无望的泣求强些？且不浪费这些推求，你看这叶片绿得多么可人，若能以此为舟，浮家泛宅，浪迹江湖，比庄子那个大葫芦如何？
P1－3