《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。小说描写吉卜赛弃儿希思克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂外出致富，回来后对与其女友凯茜结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的抗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。

夏洛蒂·勃朗特，1816年生于英国约克郡。她的父亲是一位牧师，而身体虚弱的母亲在她5岁的时候就过世了，夏洛蒂和她的三个姐妹被送到附近的寄宿学校读书。由于那里的环境相当恶劣，她的两个姐妹先后病死。很多人相信，后来《简·爱》一书中的洛伍德学校就是这所学校的化身。夏洛蒂接受完教育以后，和她的妹妹艾米莉两个人原本打算创办一所女子学校，但是在没有人申请入学的情况下只好作罢。后来她们又有了新的主意。夏洛蒂从小就时常涂涂写写，所以她决定要出一本书。1847年，她以柯勒·贝尔为笔名，出版了《简·爱》这本小说，使她一举成名，她的经济窘况就此结束。然而，她又遭遇了其他的磨难，她的哥哥和两个姐妹在很短的时间内相继去世，仅留下她一个人。不过她又相继写了两本小说——《雪莉》及《维莱特》。1854年，她嫁给了她父亲的助理牧师阿瑟·贝尔·尼古拉斯。夏洛蒂身为作家及人妻的快乐并没有持续多久，1855年，结婚不到一年的夏洛蒂就撒手人寰，享年39岁。她的作品主要描述贫苦的小资产者的孤独、反抗和奋斗，《简·爱》是她的处女作，也是代表作。其他著作有：《雪莉》、《维莱特》、《教师》等。勃朗特家族有近乎传奇的三姐妹：妹妹艾米莉·勃朗特是《呼啸山庄》的作者，另一个妹妹安妮·勃朗特的《阿格涅斯·葛莱》亦是脍炙人口的经典。

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第五章
第六章
第七章
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第十章
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第十二章
第十三章
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第十五章
第十六章
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第十九章
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第二十五章
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第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章

艾米莉·勃朗特(Emily Bronte，1818—1848)是19世
纪英国维多利亚时代的一位诗人和小说家。她与《简·爱
》(Jane Eyre)的作者夏洛蒂·勃朗特(CharlotteBronte
，1816—1855)及她们的小妹妹——《艾格尼丝·格雷》
(AgnesCrey)的作者安妮·勃朗特(Anne Bronte，1820—
1849)——并称“勃朗特三姐妹”，在英国19世纪文坛上焕
发异彩。
小说的整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺
开的。第一阶段叙述了希斯克利夫与凯茜朝夕相处的童年
生活；一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特
殊感情，以及他们对亨德雷专横暴虐的反抗。第二阶段着
重描写凯茜因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，
成了画眉田庄的女主人。第三阶段以大量笔墨描绘希斯克
利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动
。最后阶段尽管只交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭
示了当他了解哈里顿和小凯茜相爱后，思想上经历的一种
崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的
爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。
《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅
畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人
性及其造成的种种可怖的事件。

小说的整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺开的。第一阶段叙述了希斯克利夫与凯茜朝夕相处的童年生活；一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对亨德雷专横暴虐的反抗。第二阶段着重描写凯茜因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，成了画眉田庄的女主人。第三阶段以大量笔墨描绘希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。最后阶段尽管只交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和小凯茜相爱后，思想上经历的一种崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。

第一章
一八〇一年的一天，我刚刚拜访过我的房东回来——就是那个将要给我惹麻烦的孤独的邻居。这一带的乡间风景可真是美不胜收啊！在整个英格兰境内，我简直不敢相信我还能找到这样远离喧嚣的地方，简直像是世外桃源，而希思克利夫和我正是分享这景色的如此合适的一对。当我骑着马走上前时，看见他用猜忌的眼光瞄着我。而在我说出自己姓名时，他把手指深深地藏到背心袋里，完全一副不信任我的样子。刹那间，我对他产生了一种亲切之感，但他根本未察觉到，我对他充满了何等的热忱。
“希思克利夫先生吗？”我说。
他点了一下头回答了我。
“先生，我是洛克伍德，您的新房客。我一到这儿就马上冒昧地来向您表示敬意了。希望我坚持要租画眉田庄没有让您感觉到麻烦。昨天我听说，您想……”
“画眉田庄是我自己的，先生。”他突然打断了我的话，愣了一下，“只要我可以阻止，我绝不允许任何人给我制造麻烦，进来！”
这一声“进来”是他咬着牙说出来的，表示的是“见鬼”的意思。甚至连他靠着的那扇大门也没有对这句话许诺表现出同情。我想正是因为此情此景决定我接受这样的邀请：我对一个似乎比我更怪癖的人颇感兴趣。
他看见我的马胸部就要碰到栅栏了，才伸手去解开了门链，然后他忧郁地领我走上石路，当我们到了院子里时，他就大叫着：
“约瑟夫，去把洛克伍德先生的马牵走。顺便拿点酒来！”
“我想他全家应该只有他一个人吧，”那句双重命令让我产生了这种莫名其妙的想法，“怪不得石板缝间长满了郁郁葱葱的草，而且只有那头老牛代替他们修剪篱笆。”
约瑟夫是一个上了年纪的人，不，简直是个老头——也许比想象的还老，虽然他看起来显得很健壮结实。
“求主保佑我们。”他顺手接过我牵着的那匹马时，别别扭扭地低声自言自语着，不知道在说些什么，同时又用愤怒的眼神盯着我的脸，使我善意地揣度他一定迫切需要神的力量来帮助他才能彻底消化他的饭食，而他那脱口而出的虔诚的祷告和我没有预兆的造访并没有密切的联系。
“呼啸山庄”是希思克利夫先生的住宅的名称。“呼啸”是一个意味深长的形容词，形容这地方在有风暴的恶劣天气里所能承受的气体的压力极其令人不安的骚动。的确，他们身处的这一片土地一定是一年四季空气明净，清新爽朗，让人有种心旷神怡的感觉。特别是房屋那头几棵矮小的松树过度的倾斜，像是老婆婆直不起的腰似的。还有那一排排非常瘦削的荆棘全都朝向同一个方向伸展枝条，像孩子一样在向太阳乞讨温暖，就可以猜想到英格兰的北风呼呼吹过的巨大威力了。幸亏建筑师有先见之明，建房子时把房子盖得相当的结实：看那窄小的窗子深深地嵌在白白的墙壁里，好像它们是不可分割的一个整体，墙角还有大块凸出的石头静静地防护着。
在跨进门槛之前，我停下了脚步，站在那里观赏了一下整个房子的轮廓。在房子的前脸上大肆装点的那些让人感觉奇形怪状的雕饰，尤其是正门周围，除了许多残破不堪的小怪兽和一个不知羞愧的小男孩之外，我还发现了“1500”年和“哈顿·恩肖”的名字。看到那些情景之后，出于好奇，我本想说一两句话，向这倨傲无礼的主人请教这地方的简短历史，但是从他站在门口的那副姿态，让我彻底打消了这个念头。他就像是在暗示我，要不赶快进去，要不就干脆离开。而我在准备参观内部之前并不想无缘无故地增加他的不耐烦。
没有经过任何穿堂过道，我们径直走进了这房子的起居间：他们颇有见地地干脆把这里叫作“堂屋”。一般所谓的堂屋就是把厨房和大厅都包括在其中的，但是在呼啸山庄里，不同寻常的是厨房被挤到另一个角落里去了。至少我还听得出在房子的尽头有人咕咕哝哝地在说些什么话，还有锅碗瓢盆叮叮当当的响声，显得异常的清脆。而且在那边的大壁炉里面我也没看出明显烧煮食物或烘烤食物的痕迹，甚至墙壁上也没有铜锅和锡滤锅之类的有关厨房用具在闪闪发光。倒是屋子的另一头，在一个大橡木橱柜上摆放着一沓沓的白盘子以及一些闪闪的银壶和银杯，一排排，垒得高高的直到屋顶。的确，它们发出的光线和热气映照得房子灿烂无比。橱柜从来没有上过漆，它的整个构造一览无余，没有任何的隐藏。只是其中一处，被摆满了麦饼、牛羊腿和火腿之类的木架完全遮盖住了。另外壁炉台上还放着一些杂七杂八的老式的特别难看的枪，还有一对马枪，而且，为了美观，壁炉架上一溜摆放了三个涂得眼花缭乱的茶叶桶。房子地面是由平滑的白石砌成的；摆放的椅子是高背的，非常老式的结构，涂着绿色；还有一两把笨重的黑椅子藏在暗处。橱柜下面的圆拱里，躺着一条猪肝色、短毛的大母猎狗，一窝唧唧叫着的小狗围着它，还有些其他的狗在别的空地徘徊。
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