《朝花夕拾》是一本散文集，共收入10篇作品。包括《狗·猫·鼠》《阿长与(山海经)》等。《朝花夕拾》将往事的回忆与现实的生活紧密地结合起来，充分显示了作者关注人生、关注社会变革的巨大热情和期望。
《呐喊》是中国现代小说成熟的标志，里面收入了《狂人日记》《孔乙己》等14篇短篇小说。作者还在《呐喊》自序中回顾了自己的人生经历，其中包含了作者思想发展的过程和从事文学活动的态度和目的。

鲁迅（1881年9月25日—1936年10月19日），中国文学家、思想家。姓周，幼名章寿，字豫山，后改豫才。1898年起，改名周树人。1918年发表《狂人日记》时始用笔名鲁迅。生于浙江省绍兴县城，卒于上海。鲁迅从小阅读兴趣十分广泛，看过很多野史、杂记，对民间艺术也有深切爱好，这些都为他日后的文学创作提供了资源。
鲁迅也被誉为“青年导师”，受他提携、指点和教导的后辈学生非常多，如孙伏园、丁玲、萧军、萧红、罗家伦、冯雪峰、台静农等，都深受鲁迅的影响。

经典导读
名著档案
重点提示
朝花夕拾
小引
狗·猫·鼠
阿长与《山海经》
《二十四孝图》
五猖会
无常
从百草园到三味书屋
父亲的病
琐记
藤野先生
范爱农
后记
阅读检测
参考答案
呐喊
自序
故乡
社戏
风波
狂人日记
端午节
药
孔乙己
阿Q正传
兔和猫
鸭的喜剧
一件小事
阅读检测
参考答案
《朝花夕拾》读后感
《呐喊》读后感

《朝花夕拾》是鲁迅先生的一本散文集，收录鲁迅先
生1926年所创作的回忆散文共10篇。其中前两篇写于北京
，中三篇是流离中所写，后五篇写于厦门。最初陆续发表
于《莽原》半月刊，以《旧事重提》为总题。1927年7月，
鲁迅添写《小引》和《后记》，将它们结集出版，改名为
《朝花夕拾》。第一版由北京未名社1928年9月出版，为鲁
迅自己所编的《未名新集》之一。1932年9月改由上海北新
书局重排出版。《朝花夕拾》中的散文都是鲁迅回忆往事
的作品，从中可以看出鲁迅的成长道路。它们文笔优美，
感情深沉，都是散文中的佳品。
《呐喊》是鲁迅先生1918—1922年所作的小说集。这
些小说反映了“五四”前后中国社会被压迫者的痛苦生活
和悲惨命运。旨在描摹“病态社会的不幸的人们”，“揭
出病苦，引起疗救的注意”，为新文化运动“呐喊”助威
，“慰藉那些在寂寞里奔驰的猛士，使他们不惮于前驱”
。作品真切展现了中国从辛亥革命到“五四”运动这一特
殊历史时期的社会民众生活，刻画了阿Q、孔乙己等一批典
型人物形象，深刻地揭露了封建宗法制度和封建礼教吃人
的本质和虚伪，痛苦地解剖了中国沉默的国民灵魂，批判
了国民的劣根性。

《朝花夕拾呐喊》是鲁迅《朝花夕拾》与《呐喊》两部重要作品的合集。《朝花夕拾》是鲁迅先生家喻户晓的回忆性散文集，《呐喊》则收录了鲁迅从1918年至1922年所创作的14篇短篇小说。
本书尽数收入鲁迅极具文学创作价值的《狂人日记》《阿Q正传》《孔乙己》《故乡》等中国散文名篇，并对很多生僻引语及难检字进行了详细注解，便于小读者获得更好的阅读体验。

在爱与死的反顾里，既弥漫着慈爱的精神与情调
，显露了鲁迅心灵世界最为柔和的一面，又内蕴着深
沉而深刻的悲怆，这形成了《朝花夕拾》的特殊韵味
。
——北京大学语文研究所所长温儒敏
《朝花夕拾》虽然是散文，但它追忆“往事”，
却不忘现实，丝毫没有减少其昂扬斗志，同样是鲁迅
用来抨击社会黑暗势力的工具利器。
——现代文学史家王瑶
《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式
，而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，必
然有多数人跟上去试验：《呐喊》的题目、体裁、风
格，乃至里面的思想都是极新奇的，是一个新辟的天
地。
——茅盾
《呐喊》是最近数年来中国文坛上少见之作。那
样的讥诮沉挚，那样的描写深刻，似乎一个字一个字
都是用刀刻在木上的。
——郑振铎

朝花夕拾
名师导读
这是作者写在自己的散文集《朝花夕拾》之前的一篇文字，主要讲述了将散文集由《旧事重提》改名为《朝花夕拾》的想法，并且讲述了此散文集中文字是从其记忆中抄出来的，是具有回忆性的文字。
小引
我常想在纷扰中寻出一点闲静来，然而委实不容易。目前是这么离奇，心里是这么芜杂(读作wúzá，杂乱；没有条理)。一个人做到只剩了回忆的时候，生涯大概总要算是无聊了罢，但有时竟会连回忆也没有。中国的做文章有规范，世事也仍然是螺旋。前几天我离开中山大学的时候，便想起四个月以前的离开厦门大学；听到飞机在头上呜叫，竞记得了一年前在北京城上日日旋绕的飞机。我那时还做了一篇短文，叫做《一觉》。现在是，连这“一觉”也没有了。
广州的天气热得真早，夕阳从西窗射人，逼得人只能勉强穿一件单衣。书桌上的一盆“水横枝”(一种盆景，取栀子的一段浸植于水中，能长绿叶，可供观赏)，是我先前没有见过的：就是一段树，只要浸在水中，枝叶便青葱得可爱。看看绿叶，编编旧稿，总算也在做一点事。做着这等(这样，指程度、方式、状态、性质等)事，真是虽生之日，犹死之年(即使是活着，犹如死了一样)，很可以驱除炎热的。
前天，已将《野草》编定了；这回便轮到陆续载在《莽原》(文艺刊物，鲁迅编辑。1925年4月24日创刊于北京。1927年12月25日出至第48期停刊)上的《旧事重提》，我还替他改了一个名称：《朝花夕拾》。带露折花，色香自然要好得多，但是我不能够。便是现在心目中的离奇和芜、杂，我也还不能使他即刻幻化(变化)，转成离奇和芜杂的文章。或者，他日仰看流云时，会在我的眼前一闪烁罢。
我有一时，曾经屡次忆起儿时在故乡所吃的蔬果：菱角(读作líng jiǎo，水生植物，味甘、性凉、、无毒，皮脆肉美，蒸煮后剥壳食用，亦可熬粥食)、罗汉豆、茭白、香瓜。凡这些，都是极其鲜美可口的；都曾是使我思乡的蛊惑(读作gǔ huò，诱惑，指儿时美味的吃食诱惑着作者对故乡的思念)。后来，我在久别之后尝到了，也不过如此；唯独在记忆上，还有旧来的意味存留。他们也许要哄骗我一生，使我时时反顾。
这十篇就是从记忆中抄出来的，与实际容或有些不同，然而我现在只记得是这样。文体大概很杂乱，因为是或作或辍(读作huò zuò huò chuò，指时作时歇、不能持久)，经了九个月之多。环境也不一：前两篇写于北京寓所的东壁下；中三篇是流离中所作，地方是医院和木匠房；后五篇却在厦门大学的图书馆的楼上，已经是被学者们挤出集团之后了。
一九二七年五月一日，鲁迅于广州白云楼记。
狗·猫·鼠
从去年开始，仿佛听得人说我是仇猫的。那根据自然是在我的那一篇《兔和猫》；这是自画招供，当然无话可说——但倒也毫不介意。一到今年，我可很有点担心了。我是常不免于弄弄笔墨的，写了下来，印了出去，对于有些人似乎总是搔着痒处的时候少，碰着痛处的时候多。万一不谨，甚而至于得罪了名人或名教授，或者更甚而至于得罪了“负有指导青年责任的前辈”之流，可就危险已极。为什么呢？因为这些大角色是“不好惹”的。怎的“不好惹”呢？就是怕要浑身发热之后，做一封信登在报纸上，广告道：“看啊，狗不是仇猫的吗？鲁迅先生却自己承认是仇猫的，而他还说要打‘落水狗’！”这“逻辑”的奥义，即在用我的话，来证明我倒是狗，于是而凡有言说，全都根本推翻，即使我说二二得四，三三见九，也没有一字不错。这些既然都错，则绅士口头的二二得七，三三见千等等，自然就不错了。P1-3