这是一部关于原谅、救赎、爱的长篇小说，适合小学高年级孩子阅读。十二岁女孩陈喜和哥哥陈欢一起升上了大鱼镇初中，并且成为同班同学。在班上，兄妹二人遇到了一个有着谜一般身世的男孩——易勉之。十五岁的男生陈欢热情似火，却叛逆乖张；十二岁的少女陈喜平凡无奇，但早慧懂事；同学易勉之安静沉默，内心深处却潜藏着一股执拗到可怕的力量。生活的画卷就在这三人之间的对抗、交锋、融汇的关系中徐徐展开，每个人内心深处的秘密也如水下的冰山一般缓缓浮出一角……

张晓玲，青年儿童文学作家。著有绘本《躲猫猫大王》，长篇小说《此案彼岸》，短篇小说集《白鞋子》和童话自选集《上学路上遇见海》等。其中，《躲猫猫大王》获第一届丰子恺儿童图画书评审推荐文字创作奖。

《隐形巨人/拾光者丛书》（无目录）

这套“拾光者丛书”的策划、组织和出版，源于一个
设想的尝试。
2015年夏秋时节，明天出版社与我商量出版一套当代
优秀青年儿童小说作家原创作品的想法。记得当时我提出
，希望这套丛书不要做成原创儿童小说作品的一次普通的
集束性出版，而要尝试通过编辑、研究者与作者之间的专
业交流、深度互动乃至研讨，促成一批富于艺术性的原创
儿童小说的诞生。这里所说的“艺术性”，多少烙有我个
人儿童文学艺术观的一些印迹。在我的想象中，一部具有
高度艺术性的儿童小说，应该既充分体现普遍意义上的文
学的高标准与艺术的高要求，又使这种文学和艺术的表现
、演绎充分体现儿童文学独特的艺术面貌、文学思虑和审
美精神。
之所以会有这样的想法，也是出于我对儿童文学艺术
未来的一种想象和期望。自新时期以来，人们对于儿童文
学艺术的理解历经几次重大的拓展。我亲历了二十世纪八
十年代那场激情澎湃的儿童文学艺术探索热潮。那是一次
为当代原创儿童文学的艺术探求、变革、发展带来重大推
动力的文学思潮，促使这次思潮发生的一个基本冲动，就
是要把儿童文学从那时规限着它、束缚着它的小格局里解
放出来，把它推到一般文学和艺术的大世界里去。在这场
由创作、批评、出版的力量共同促成的艺术革新思潮中，
儿童文学的许多边界被冲破，被打开，继而得到重新理解
和认定。对于原创儿童文学艺术的当代化进程而言，这无
疑是一场意义重大的文学运动。
在我看来，那场思潮的演进及其最后的“终结”，也
带给我们关于原创儿童文学艺术未来的另一番重要启迪。
当儿童文学的写作将目光更多地投向文学的普遍性乃至先
锋性的探索时，它的文学本性得到了空前的凸显，但它作
为儿童文学的特殊文学身份与艺术面貌，也在这个过程中
从我们的视野里多少被遮蔽了起来。一些写作由此走向了
文学，却远离了儿童。反顾那个年代的艺术探索路程，我
们或许会深深意识到，儿童文学的文学性，不但应是一种
具有普遍文学意义和价值的文学性，也应是一种体现儿童
文学独特艺术面貌与艺术高度的文学性。充分认识、理解
这一儿童文学文学性与儿童性的辩证关系，应是酝酿、探
索原创儿童文学下一步艺术突破的重要条件。
循着新时期以来儿童文学艺术革新的历史气脉，继续
探寻通往儿童文学这种“文学性”的更辽阔的道路，正是
这套“拾光者丛书”策划和出版的初衷。我们期望借此契
机，推出一套既追求高远的文学视界与艺术趣味，也具备
鲜明的儿童意识和童年精神的原创儿童文学作品。
这是一次写作的尝试，也是一次出版的实验。究竟能
否成功，能够在多大意义上成功，我不敢确定。但我相信
，今天青年儿童文学作家们的创作才华与艺术智慧，应该
在这样的追寻中得到更充分的施展，当代原创儿童文学面
临的艺术机遇与发展可能，也应在这样的追寻中得到更充
分的实现。
2016年5月6日至8日，“拾光者丛书”的创作启动会
议，在明天出版社的支持下于浙江师范大学红楼召开。接
受丛书邀约的第一批七位青年作家刘玉栋、舒辉波、李秋
沅、冯与蓝、张晓玲、赵海虹、孙玉虎和明天出版社的编
辑朋友们参与了会议。我在会上进一步解释了这套丛书的
一些设想及其理想，得到了朋友们的热情回应。
会前，几位青年儿童文学作家先后提交了各自创作的
初步想法与构思。我们的首次正式的创作讨论会议，便在
这一基础上召开。会上，围绕各位作家的创作设想、作品
构思以及其他延伸的艺术话题，大家坦诚交流，气氛热烈
。记得我们在讨论中涉及的话题既有儿童文学中的儿童观
问题，儿童小说中的历史、贫穷、死亡书写等相对宏大的
创作命题，也包括地名、人名、生活可信度等写作细节的
思量。我以为，这次会议不但是一次有益的创作铺垫和准
备，它本身也是一场富有意义的专业交流与研讨。会前会
后，我与各位受邀的青年作家及出版社的编辑朋友们时常
通过电话沟通，或是就丛书的大方向、总面貌，或是就各
阶段书稿中的一些小问题，做及时的交流探讨。参考我们
交流中的意见，有的作者从素描构思到初稿动笔再到成文
改定，几易其稿。这期间，年轻作家们的才华、勤勉和谦
逊，编辑们的认真、专业和敬业，都给我留下了难忘的印
象。我能感受到，大家对于儿童文学应该怎么写、儿童故
事应该怎么讲、什么是好的儿童文学等话题，实在满怀了
解的愿望、探讨的兴趣以及实践的热情。我常常想，在这
个童书经济带动儿童文学事业飞速跃进的时代，正是这样
的兴趣和热情，而不仅仅是商业利润的驱动，能够为原创
儿童文学的艺术突进提供最根本的动力——它也必定会呈
现为每一个心怀敬畏和理想的儿童文学作家内心最坚实的
创作冲动和最强大的创作意志。
所谓“拾光者”，便是匆忙行走在幽暗的生活隧道里
，而不忘记弯腰拾起那些光芒闪耀之物的人们。这光芒是
我们的身体和心灵不甘于物欲温饱的本性的象征。今天，
所有为了儿童文学而弯腰坚持、坚守着的人们，他们拾起
的既是自己心里的光芒，也一定是我们这个时代的光芒。
2018年5月1日于丽泽湖畔

在这部作品中，“隐形巨人”是一个令所有读者都会难忘的意象。他是一个巨大的影子，总会在人慌乱时、害怕时、痛苦时出现，将渺小而脆弱的人包裹住，给与其安慰，或者干脆让其逃避。作品中的隐形巨人就是罪疚感的化身——他跟着偷窃柿子的爸爸，也跟着自以为害了哥哥和朋友的陈喜，他追着他们不放。终于，某一天，他用他那沉默而洪大的声音跟女孩陈喜说，他不是为惩罚而来，而是为爱和宽恕而来。他让女孩记住，若他不先宽恕她，她就不会有宽恕他人的能力。女孩泪如雨下，学会了宽恕，也学会了更好、更坚强地长大。

最初我想写的，是一个“悔罪”的故事。然而最
终我写出来的，却远离了我的设想，我写成了一个“
原谅”的故事。“隐形巨人”原本是“隐形巨兽”，
正如陈喜在慌乱之中道破的那样，他原本的设定就是
罪疚感的化身。他跟着偷窃柿子的爸爸，也跟着自以
为害了哥哥和朋友的陈喜，他追着他们不放。可是在
真正写作的时候，某一天，他同小说中一样，站在那
里，用他那沉默而洪大的声音跟我说，他不是为惩罚
而来，而是为爱和宽恕而来。他让我记住，若他不先
宽恕陈喜，陈喜就不会有宽恕他人的能力。当我写到
此处时，我同陈喜一样，泪如雨下。
——本书作者张晓玲
每个孩子的童年生命里，都可能遇见一个如隐形
巨人般沉默而洪大的黑影。其释放与外化的过程，能
够帮助儿童直面心中的恐惧、孤独和罪疚，并在对话
与和解中获得成长的力量。从这个意义上说，《隐形
巨人》无疑是一部包含了丰富意蕴空间和强大情感张
力的优秀作品，对读者而言有着精神引领的重要价值
。它可以用文字照亮少年儿童的生活，带他们走上自
由广阔的阳光之路。
——著名学者、浙江师范大学人文学院副教授钱
淑英

1
我们走在荒原上。
我八岁，陈欢十一岁，妈妈三十五岁。
我从火车上下来之后一直昏昏沉沉的，瞌睡把我浑身上下弄得很软，鞋子又太大、太重，像一块巨大的吸铁石一样牢牢地吸在地上，让我几乎没有办法往前走。陈欢拉着我的手。他的手湿乎乎的，像一块肥皂。好几次我都困得手从他的手中滑出来。他就赶忙把它抓住。
野狗不知在什么地方乱叫。有好几只，有的声音高，有的声音低，有的声音尖，有的声音哑。但是每一种声音中都充满了兴奋，我相信它们是闻到了我们的味道——生人的味道，人肉的味道。
我不时地闭上眼睛。这是我的习惯，一害怕就赶忙闭上眼睛。闭得紧紧的，紧得不能再紧。这个习惯是我在很小很小的时候养成的。因为爸爸说，只要我一闭上眼睛，就隐形了，那个总是在田野上游荡的巨人就找不到我了。
这一次，眼睛只闭上一秒钟，我就睡着了，身子向前磕去。我的身体在碰到泥土之前被拉了起来。是陈欢。
“妈妈，”我听见他在说，“妹妹又摔倒了。”
“嗯。”妈妈说。她走在我们前面大约十米的地方。风把她的声音吹得很细，细得像一根线，没飘到我耳边就软软地掉到地上去了。
“再坚持一会儿，一会儿就到了。”细细的声音的线若有若无，像催眠曲。妈妈正用一把长柄伞当拐杖，更确切地说，是当盲人的竹竿，在前面探路。在踏入这片荒原的时候，妈妈就说，这里是荒郊野外，很可能会有捕兽的陷阱。
她不是第一次来这里。本来，这一次她也不用带我们，她可以把我们放在大婶婶那里，或者大姨妈家。可是她非要带上我们。
“陈喜就不用去了吧？”我记得出发前，大婶婶红着眼睛问。
“不行，她非去不可。”妈妈固执地说。
大婶婶叹了一口气，随她了。
我很高兴妈妈能够带上我。只要她带上我，无论去哪里，我都是高兴的。很长时间以来，妈妈总是带着陈欢出门，爸爸也是。他们总是说，陈喜太小，陈喜太小。可是现在，妈妈毫不犹豫地带上我，并且说我非去不可。真好。我终于不是可有可无的那一个了，我是非去不可的那一个。我终于到了可以分担或者分享妈妈的世界的年纪。真好啊。
“我们去哪里？”我问妈妈。
“去爸爸那里。”她硬邦邦地说，手上忙碌着，没有看我。
太好了。
爸爸说过要给我买一盒蜡笔，有二十四种颜色的那种。我原来那盒是陈欢用剩下的，本来就只有八种颜色，还缺了最重要的红色、蓝色和绿色，黄色的也只剩下一丁点儿了，几乎都快抓不住了。爸爸说要给我买蜡笔的话是他元宵节后出远门之前说的。这太……太什么了？我绞尽脑汁也想不出一个词来形容。
“太浪漫了。”陈欢那时正将刚刚收集好的炸完的炮仗之中的火药一小撮一小撮地倒进一个纸包里，他要把它们做成炸药包，去炸大鱼镇水塔。
“什么呀，是太浪费了。”妈妈说。她穿着爸爸从城里带回来的新棉袄，笑眉笑眼的，很漂亮。
但是，爸爸就是一个浪漫的，或者说浪费的人。他给妈妈买的新棉袄，给我买的新发卡，给陈欢买的羽毛球拍，就是浪漫，和浪费。
“我高兴！”爸爸说。
“对，我也高兴！”我跟着爸爸一起说。
从元宵节到现在，已经过去半年了。蜡笔一定已经买好了。我早就想好要画什么了。我要把我所有喜欢的东西都画下来。所有的，所有的。我最近已经会画高跟鞋了：先画一个尖头，再画平平的鞋底，画到鞋跟部分突然弯出一个优美的拱门——这一招是我新认识的好朋友花小瑛教我的。对了，这次我还要向爸爸介绍花小瑛。除了画高跟鞋，她还教我怎么挑花绳，不过我太笨了，只学会了最简单的那种。
我们带了一些简单的行李就出发了。这是我第一次出远门，兴奋得不行，像一只小狗一样到处乱嗅乱看。我们先去码头坐船。检票的时候陈欢让我弯着腿，因为我如果太高了，就必须去补票。我混在人流之中，弯着腿往前走，想象自己是一只螃蟹。我确信检票的阿姨看见了我，也判断出了我真实的身高。可她犹豫了一下，什么也没说。P1－3