斯维拉克身上进射出的光芒,印证了米兰·昆德
拉的那句话:生长在小国实在是一种优势,“要么做
一个可怜的、眼光狭窄的人,要么成为一个广闻博识
的‘世界性的人’”。斯维拉克无疑属于后者。
——徐伟珠(“布拉格故事集”译者)
除了有口皆碑的编剧和小说叙事技巧,斯维拉克
本色的演技极具专业性。
——达利波尔·利普斯基(剪辑师)
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书名 | 青青校树(精)/布拉格故事集 |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (捷克)兹旦内克·斯维拉克 |
出版社 | 浙江文艺出版社 |
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简介 | 书评(媒体评论) 斯维拉克身上进射出的光芒,印证了米兰·昆德 拉的那句话:生长在小国实在是一种优势,“要么做 一个可怜的、眼光狭窄的人,要么成为一个广闻博识 的‘世界性的人’”。斯维拉克无疑属于后者。 ——徐伟珠(“布拉格故事集”译者) 除了有口皆碑的编剧和小说叙事技巧,斯维拉克 本色的演技极具专业性。 ——达利波尔·利普斯基(剪辑师) 后记 布拉格之光 初识兹旦内克·斯维拉克(Zdenek Sverak),是二 十多年前在布拉格观看捷克电视台的娱乐综艺晚会,清癯 瘦高的斯维拉克和搭档在舞台上表演类似于中国对口相声 的节目,神态自若的两人将机智诙谐的对白脱口而出,现 场的观众乐翻了天,表演者却不动声色。在乐不可支的同 时,我记住了“斯维拉克”这个名字。之后陆续又欣赏到 他主演或参演的一部部影片,屏幕上“编剧”一栏,赫然 也是他的名字。逐渐发现,这位蓄络腮胡子的中老年男子 ,原来是如此多才多艺,且久负盛名:不光集剧作家、电 影编剧、影视及舞台剧演员、词作者的身份于一身,同时 还是布拉格齐莫尔曼(Cimrman)剧场的创始人之一。直到 今年翻译完“布拉格故事集”,我才对他有了全面深入的 了解。 奥斯卡盛宴上的常客 斯维拉克创作了几十部影视剧本,写有四百多首歌词 。他担当编剧的电影《我的甜蜜家园》(Vesnieko ma strediskovh,1985)、《青青校树》(Obecna gkola, 1991),先后入围奥斯卡最佳外语片。1996年,由他儿子 扬·斯维拉克执导、他任编剧并主演的《给我一个爸》 (Kolja,1996),荣膺奥斯卡最佳外语片奖,并且包揽多 项国际大奖。2007年,父子俩联手打造的《布拉格练习曲 》(Cratn6 lahve)再次获得奥斯卡最佳外语片提名,并 摘取了捷克电影最高奖项“金狮奖”最佳编剧奖。 有评论说,斯维拉克父子的影片善于将民族历史与现 实反思相结合,温情幽默的对白、舒缓柔曼的音乐、原生 态的波西米亚风情,以及浓郁的人文情怀,紧紧地攫住了 全球观众的心弦,在国际影坛别具一格。 此外,斯维拉克还创作广播剧、诗歌,为少儿写童话 ,他善于从日常琐事中发现其幽默性。由于他的卓越才艺 ,在2005年观众提名票选“最伟大的捷克人”电视活动中 ,斯维拉克跻身第二十五位。鉴于他对捷克电影事业的卓 著贡献,2011年3月,在捷克电影“金狮奖”的颁奖典礼上 ,斯维拉克被授予“终身成就奖”。在2014年第49届卡罗 维发利国际电影节上,电影节主席巴托斯卡亲手为他颁发 “水晶球奖”。2015年,东捷克州大学为表彰斯维拉克对 捷克语言和文化发展做出的杰出贡献,授予他金质奖章和 荣誉博士学位。 斯维拉克身上进射出的光芒,印证了米兰-昆德拉的那 句话:生长在小国实在是一种优势,“要么做一个可怜的 、眼光狭窄的人,要么成为一个广闻博识的‘世界性的人 ’”。 斯维拉克属于后者。 72岁成为畅销书作家 斯维拉克毕业于布拉格查理大学语言文学专业,做过 多年中学语文教师,他的作品以语言挑剔、苛求完美著称 。2008年秋天,72岁的斯维拉克推出第一部小说集——《 短篇故事集》(Povidky,中文简体版译名《女观众》), 一举摘得“畅销书作家”的新桂冠。 这本书,书名直白简约,所收十个短篇故事主题各异 ,以其温润无瑕的精湛文字、诡异的智慧、淡淡的幽默, 给人带来愉悦的阅读情趣,横扫圣诞节前的捷克图书市场 ,荣登捷克最畅销图书榜首,轻松售出几十万册。 处女作的巨大成功,激励斯维拉克再写续集。2011年 《新短篇故事集》(Nove povidky,中文简体版译名《错 失之爱》)如期而至。这一次一共推出九个短篇故事,其 中《复视》以中篇的篇幅,一篇抵两篇,弥补了出版商要 求的十篇。毫无悬念,第二本小说集风靡全国,再次成为 图书畅销排行榜翘楚,并拿下捷克重量级奖项镁文学2012 年度“读者奖”。 …… 读者们好评如潮,在图书网站上留下诸如这样的评述 —— 作品的艺术魅力在于作家的善意视角,精湛诙谐的表 达;在于小说的神秘、诱惑,字里行间充溢着智慧、俏皮 、伤感和欲望,不一而足。读着那些故事,你的脸上情不 自禁浮起会意的笑,读罢掩卷又有些酸楚和怅然,感觉生 命中某些温馨和人性的东西,在手指间倏然而逝,一去不 复返了。但你心里明白,面前的这本书,值得你关注,它 无须依附封面上那个耳熟能详的名字,它是一个隽永有味 儿的面团,它是你书房里一颗愿意一次次拿起赏玩的明珠 。如果问,斯维拉克的故事集属于哪里,毫无疑问,它们 属于平安夜的圣诞树下,躺在那一堆精美的令人神往的礼 物里。 “布拉格故事集”首次引进中国 斯维拉克“布拉格故事集”,由读蜜传媒策划,浙江 文艺出版社在中国首次译介出版,这是斯维拉克——捷克 当代文学灿烂群星中的一员——在中国读者面前第一次正 式亮相。这些故事,大多关乎爱情,作者手持情感的调色 板,将人类炽热的爱恋以清丽明快的色调予以感性的呈现 。渴望从日常的喧嚣中松弛身心的读者,不妨在斯维拉克 式的诙谐波段里自行调谐;同时从斯维拉克诗意的篇章里 ,领会捷克这个生存于欧洲夹缝中的小国,它罹受的苦难 与政治变故,它吸纳的文明与各种思潮精髓,理解捷克人 悖谬而张狂的内心、独到的诗意的目光,理解他们幽默的 天赋、讽喻自嘲和开放。斯维拉克的小说为读者,尤其是 生活在都市中的 目录 致中国读者 青青校树 赤脚 布拉格之光(译后记) 精彩页 一辆前部为轮胎、后部为履带的装甲车——激战正酣。马达轰鸣,手榴弹爆炸,子弹呼啸着穿梭。突然,装甲车司机中弹,他双手一耷拉,脑袋无力地往后一仰,贴有捷克斯洛伐克国旗标记的德国头盔上,脑门处的弹孔赫然可见。站在他一旁的那位士兵,身材瘦弱,头上的鸭舌帽帽檐转向后边,他一把抓过方向盘,装甲车继续往前冲。 “艾达!”枪林弹雨声中传来女人的呼喊。然而战斗仍在继续。 “艾达!”女人抬高的嗓门终止了如火如荼的战事。 这是九月里一个安静的傍晚。布拉格郊外公路旁,一辆报废的德国装甲车残骸里,那个被子弹射穿头盔的死去的士兵,此刻复活了,他身旁的战友也不再模仿发动机的声音。两人循声都转过身来,十岁出头的小男孩,艾达和东达。 身材苗条的少妇站在人行道上。一只手在摇晃身边的婴儿车,另一只手举起一个玻璃水罐。她把水罐递向艾达。 “妈妈,我想再玩一会儿。”艾达恳求。 “不,不能玩了。”女士口气坚决。 艾达从蒙着防护罩的装甲车残骸中跳出来,迟疑地走到母亲身边。他身形瘦弱,两条腿像牙签似的从短裤里伸出来,纤细的胸部紧裹一件针织套头衫。他从妈妈手里接过水罐,还有十克朗纸币。 “你怎么把帽子戴成这样!”母亲摘下艾达头上的鸭舌帽,用手指抚平儿子凌乱的头发,重新戴上,正过帽檐,再帮儿子把衬衫下摆塞进裤子里,掸去他肩膀上的一根鬃毛。母亲约莫四十岁年龄,风姿绰约,举止优雅。 童车里一个半岁的婴孩号哭起来。 “别在外面闲逛啊。”苏切克夫人叮嘱儿子,自己推着婴儿车往家走去。 “再见了。”东达招呼,为了艾达的母亲也注意到他。 “再见。”女人朝脑袋上扣着法西斯头盔的光脚男孩转过身来。 “给我点水喝。”东达请求小伙伴,他接过水罐大口大口地吞咽解渴。他的脸和手都脏乎乎的。艾达把他下口的地方,擦洗了一下。 “为什么要在水罐里盛水?”在往啤酒馆去的路上东达好奇地问。 “为了让水罐保持凉度。” 两人刚挨近卢凯什啤酒馆,手风琴声就从里面传出来。在啤酒馆展示柜里,贴了一张手风琴乐手的照片。乐手锃亮的牙齿跟他手中乐器的白键可以媲美。 “真让人羡慕!”东达望着照片感叹,照片下面有一行手写的字:费尔达·卡夫卡每周六为您演奏。 “什么?”艾达将水罐里的凉水倒在人行道上。在他之前已有好几个人这么干了。 “我也想把手风琴拉成这样,然后去一家又一家啤酒馆赚钱。” “或许我父母会给我买一把大一点的小提琴。我现在那把才一半大小……”艾达透露。 “小提琴就会吱嘎作响,手风琴完全不一样……”东达评论,就在那一刻,费尔达·卡夫卡一晃身子,引吭高歌起来。啤酒馆里烟雾缭绕,浓稠得可以用刀切割。 “一升混合啤酒。”艾达把玻璃罐放上潮湿的酒馆柜台。 卢凯什先生往一个半升酒杯里注入黄啤,往另一个注入黑啤。在等待啤酒沫下降的间隙,艾达转身打量这个人声鼎沸的城郊酒馆。几位客人跟随手风琴在唱“为什么三叶草长在水畔”,人群中最吸引男孩注意力的是一位美女,口里叼一支细长纸烟。邻桌上是几个赌徒,东达走近其中一个。 “爸爸,我们回家吧。”他说。 “你好啊,小朋友!想来一口吗?” P5-7 导语 本书收两部中篇小说:《赤脚》和《青青校树》,是由捷克著名作家兹旦内克·斯维拉克著的电影故事集,作为“布拉格故事集”系列第三部。其中,《赤脚》描述“二战”前捷克被纳粹德国侵占时期的故事,《青青校树》描写“二战”刚结束后捷克的日常生活。都以儿童的视角讲述“二战”被景下童年和家庭生活故事,重点着眼于儿童内心成长。作品风格清新自然。 序言 致中国读者 还是一名高中生时,我就清楚自己想成为作家,写短 篇故事而不是长篇小说。长篇作家似一介农夫,而短篇作 者则像一个园丁。在短篇故事里,语言的分量远超过小说 。所以读大学时我选择捷克语言和文学作为专业,就是要 完美地理解母语的词汇。 然而命运没有让我走上作家之路,我成了电影编剧、 广播剧和戏剧作者,同时是一名演员。对言辞的热爱映照 在我的剧本中,我的剧本不是导演的拍摄指南,而是文学 创作。当然它们有欠缺,太过健谈,关注对话多于画面本 身。但这正是由我担纲编剧摄制而成的影片,时常得到盲 人群体啧啧称道的缘由,因为他们能听懂那些电影。 在我步入暮年,期待能自由不羁地叙写一些故事时, 我回归到短篇小说创作。我不必为迎合剧作家或者导演的 要求多次重写和改变自己的作品。当我坐到电脑前敲击文 字,我问自己到底在做什么。这就如同在路上偶然发现了 一枚樱桃核或李子核,我要把它们还原成果,探寻之前发 生和之后可能发生的故事,填充其果肉和果汁。 当今短篇小说的概念已然发生改变。一些作者的写作 几乎基于这样的理解,即他们的叙事无须有意义,他们的 文本想结束就结束,就那么简单。我跟他们不属于一类。 我喜欢为自己的故事找到适合的句号。 我自认为是个幽默之人,这既适用于我的表演,也适 合我的写作。我希望两者都能给人带来乐趣。我热爱幽默 ,那种介于快乐和悲伤边缘的幽默。我不知道在您阅读我 的文字时是否发出了爽朗的笑声。在您的脸上浮现起微笑 ,我就满足了。 内容推荐 《青青校树》是一段镶嵌在狭窄的时间缝隙里的故事——第二次世界大战刚刚结束,一切好似张开热情的臂膀迎接自由时代的到来。没有人能料想到,仅在短暂的三年之后,另一种不自由将所有的希望葬送。 《赤脚》讲述的是《青青校树》之前的那段岁月——捷克被纳粹德国侵占并被更名的那段时期。那个羞怯的小男孩艾达·苏切克,他跟随父母搬迁到乡下,在那里生活并且学会了赤脚走麦茬。 |
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