苏童，1963年生于苏州，中国当代著名作家。1980年考入北京师范大学中文系，现为江苏省作家协会副主席。1983年开始发表小说，代表作包括《红粉》《妻妾成群》《河岸》《碧奴》《黄雀记》等。他的作品获得多项殊荣，曾获得第五届鲁迅文学奖、第三届英仕曼亚洲文学奖、第五届庄重文文学奖、第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖等。中篇小说《妻妾成群》入选20世纪中文小说100强，并且被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第64届奥斯卡最佳外语片，蜚声海内外。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
尾声

喂，快醒醒吧。五龙对男人说，这么睡会着凉的。
睡着的男人一动不动，五龙想他大概太累了，所有离乡远行的人都像一条狗，走到哪里睡到哪里，他们的表情也都像一条狗，倦怠、嗜睡或者凶相毕露。五龙转过脸去看墙上花花绿绿的广告画，肥皂、卷烟、人丹和大力丸的广告上都画有一个嘴唇血红搔首弄姿的女人。挤在女人中间的还有各种告示和专治花柳病的私人门诊地址。五龙不由得笑了笑，这就是乱七八糟干奇百怪的城市，所以人们像苍蝇一样会集到这里，下蛆筑巢，没有谁赞美城市，但他们最终都向这里迁徙而来。天空已经很黑了，五龙从低垂的夜色中辨认出那种传奇化的烟雾，即使在夜里烟雾也在不断蒸腾，这印证了五龙从前对城市的想象，从前有人从城市回到枫杨树乡村，他们告诉五龙，城市就是一个巨大的烟囱。
五龙离开街角的时候看了看路灯下的男人，男人以不变的姿势侧卧在那里，他蓬乱的头发上结了一层白色的霜粒。五龙走过去推了推他的肩膀，别睡了，该上路啦。那个男人的身体像石头一样冰冷僵硬，一动不动，五龙将手伸到他的鼻孔下面，已经没有鼻息了。死人——五龙惊叫了一声，拔腿就跑，五龙没想到那是个死人。后来五龙一直在陌生的街道上奔跑，死者发蓝的脸跟随着，像一只马蜂在他后面飞翔，五龙惊魂未定，甚至不敢回头张望一下。许多黑漆漆的店铺、工厂和瓦砾堆闪了过去，麻石路面的尽头是一片开阔地和浩浩荡荡的江水。五龙看见了林立的船桅和桅灯，黑压压的船只泊在江岸码头上，有人坐在货包上抽烟，大声地说话，一股辛辣的酒气在码头上弥漫着。这时五龙停止了奔跑，他站在那里喘着粗气，一边冷静地打量着夜晚的码头和那些夜不归宿的人。直到现在，五龙仍然}京魂未定，他需要喘一口气再决定行走的方向。
他们看见一个背被包卷的人像一只惊慌的兔子朝码头奔来，他的脸色惨白，脖子和鼻梁上沾着煤灰的印迹。这些人围坐在一起，就着花生米和卤猪头肉喝酒，所有人都已酒意醺脸，他们站起来，看着五龙像一只惊慌的兔子朝码头奔来。
你跑什么?阿保上前堵住了五龙，他一把揪住五龙的衣领说，你是小偷吗?
死人。五龙张大嘴喘着粗气，一个死人!
是死人在追你?阿保笑起来，他对同伴们说，你们听见了吗?这家伙连死人的东西也要偷。
我没偷。我不是小偷。五龙这时才发现码头上的这群男人。地上货包上堆放着酒瓶和油腻腻的猪头肉。他下意识地朝那里挪过去。月光和江中的船灯照耀着那些男人紫红的脸，他们无声地观望着五龙。五龙的喉咙里咕噜响了一声，他的手微颤着伸向货包上的食物，我饿坏了。五龙用目光试探地询问那些男人。他们的脸上浮现出若有若无的笑意。我三天没吃东西了，我真的饿坏了。五龙呢喃着抓起一块卤猪肉，紧接着他就发出了凄楚的尖叫声，他们突然而准确地踩住了五龙的手和手里的肉。
叫我一声爹。阿保的脚在五龙的手上碾了一下，他说，叫我一声爹，这些东西就给你吃了。 大哥你行行好吧。五龙抬头望着阿保的脸和他光秃秃的头顶，我真的饿坏了，你们行行好吧。
叫我一声爹就给你吃。阿保说，你是听不懂还是不会叫爹?叫吧，叫了就给你吃。
五龙木然地瞪着阿保，过了一会儿他终于说，爹。
阿保狂笑起来，他的脚仍然踩住五龙的手不放，他指着旁边那些壮汉说，还有他们，每人都得叫一声爹，要不然他们不答应。
五龙扫视着那群人的脸，他们已经喝得东摇西晃，有一个靠在货包上不停地说着下流话。他们的眼睛里闪烁着模糊的红光。这种红光令人恐惧。五龙哀伤地低下头，看着阿保的脚，阿保穿着一双黑布鞋，鞋尖处顶出两根苍白的脚趾，它们像石头一样牢牢地踩住了他的手背。
爹。五龙的声音在深夜的码头上显得空旷无力。他看见那群人咧着嘴笑，充满某种茫然的快乐。五龙低下头，看见自己的影子半蹲半伏在地上，很像一条狗。谁是我的爹?五龙对这个称谓非常陌生。他是一名孤儿，在枫杨树乡村他有无数的叔伯兄弟和远房亲戚，但是没有爹娘，乡亲们告诉他他们死于二十年前的大饥荒中。
P3-5

民以食为天，苏童著的《米(精)》讲述了主人翁五龙摆脱饥饿贫困的人生历程，伴着一个家族三代人的颓败，乡村与都市的纠缠与冲突，随着食欲的满足而又落入性欲的陷阱。五龙为“米”而来，也终于死于回乡火车的米堆上。整部长篇充满着可阅读的快感，且不乏深层的寓意。有评论家称之为“一半是历史，一半是寓言”，又有称之为一部精致的具有中国传统特色的“米雕”。

我的写作忽疏忽密，持续有些年头了。谈创作，有时
有气无力，有时声如洪钟，也谈了好些年头了。但给自己
的书写自序，上一次似乎还要追溯到二十年前。我不知道
我后来为什么这样抗拒写自序，就像不知道自己当初为什
么那样热衷，我也不清楚自序的用途，究竟是为了对读者
多说一些话，还是为了对自己多说一些话。
一般来说，我不习惯在自己的作品结尾标注完成时间
，但我在头脑一片空茫之际，罕见地自我考古，找出二十
多年前出版的小说集《少年血》，我意外地发现那本书的
自序后面标记了一个清晰的时间：1992．12．28。自序提
及我当时刚刚写完了一篇名叫《游泳池》的短篇，而篇末
时间提醒我那是一个冬天的夜晚，快要庆祝1993年的元旦
了。我想不起关于《游泳池》的写作细节了，能想起来的
竟然是那些年我栖身的阁楼，低矮的天花板，狭窄的楼梯
，有三处地方必须注意撞头，我习惯了在阁楼里低头缩肩
的姿势。那些寒冷的冬夜，北风摇撼着老朽的木窗以及白
铁匠邻居们存放在户外的铁皮，铁皮会发出风铃般的脆响
。有时候风会从窗缝钻进来，在我的书桌上盘旋，很好奇
地掀起稿纸的一角，我抹平稿纸，继续写。我想起我当时
使用的一盏铁皮罩台灯，铁皮罩是铅灰色的，长方形的，
但灯光很温暖，投射的面积很大，那时候没有任何取暖设
备，但我写作的时候，手大部分时间泡在那温暖的光影里
，并不冷。说这些我有些惭愧，感慨多，并非一件体面之
事，但我想把如此这般的感慨体面地修饰一下：写作这件
事，其实可以说得简单些，当时光流逝，写作就是我和岁
月的故事，或者就是我和灯光的故事。
前不久听一位做投资的朋友概括他们考察项目的经验
，说种种考察最终不外乎考察两点：一是你去哪里，二是
你怎么去。会心一笑之间，忽然觉得这经验挪移到写作，
一样的简洁可靠，创作其实也是一样的。你要去哪里?我们
习惯说，让作品到远方去，甚至比远方更远；让作品到高
处去，甚至比天空更高。这都很好，没有毛病。我们唯一
的难题是怎么去，这样的旅程没有任何交通工具，甚至没
有确定的路线图，只有依靠一字一句行走、探索，这样漫
长的旅程看不到尽头，因此，我和很多人一样，选择将写
作持续一生。
里尔克曾经给年轻的诗人们写信告诫：“以深深的谦
虚与耐性去期待一个新的豁然开朗的时刻，这才是艺术的
生活，无论是理解或创造，都一样。”这封信至今并不过
时，我想我们很多人都收到了这封信，我们很多人愿意手
持这封信写作、生活，无论那个豁然开朗的时刻是否会来
到，深深的谦虚与耐性都是写作者必须保持的品格，当然
，那也是去远方必需的路条。
苏音

苏童著的《米(精)》是作者的第一部长篇小说，这是作者第一次在作品中思考和面对人及人的命运中黑暗的一面。这是一个关于欲望、痛苦、生存和毁灭的故事，作者写了一个人有轮回意义的一生。