苏童，1963年生于苏州，中国当代著名作家。1980年考入北京师范大学中文系，现为江苏省作家协会副主席。1983年开始发表小说，代表作包括《红粉》《妻妾成群》《河岸》《碧奴》《黄雀记》等。他的作品获得多项殊荣，曾获得第五届鲁迅文学奖、第三届英仕曼亚洲文学奖、第五届庄重文文学奖、第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖等。中篇小说《妻妾成群》入选20世纪中文小说100强，并且被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第64届奥斯卡最佳外语片，蜚声海内外。

罂粟之家
一九三四年的逃亡
飞越我的枫杨树故乡
三盏灯

仓房里堆放着犁耙锄头一类的农具，齐齐整整倚在土墙上，就像一排人的形状。那股铁锈味就是从它们身上散出来的。这是我家的仓房，一个幽暗的、深不可测的空间。老奶奶的纺车依旧吊在半空中，轱辘与叶片四周结起了细细的蛛网。演义把那架纺车看成一只巨大的蜘蛛，蜘蛛永恒地俯瞰着人的头顶。随着窗户纸上的阳光渐渐淡薄，一切杂物农具都黯淡下去，只剩下模糊的轮廓，看上去就像一排人的形状。天快黑了。演义的饥饿感再次袭来，他朝门边跑去，拼命把木扉门推推推，他听见两把大锁撞击了一下，门被爹锁得死死的，推不开。
“放我出去。我不偷馍馍吃了!”
演义尖声大叫。演义蹲下去凑着门缝朝外望。大宅里站着一群长工和女佣。他们似乎有一件好事高兴得跟狗一样东嗅西窜的。演义想他们高兴什么呢，演义用拳头砸着门，门疯狂地响着。他看见天空里暮色像铁块一样落下来，落下来。演义害怕天黑，天一黑他就饥肠辘辘，那种饥饿感使演义变成暴躁的幼兽，你听见他的喊声震撼着一九三。年的刘家大宅。演义摇撼着门喊：
“放我出去。我要吃馍。”
有人朝仓房这边看。演义想他们听见了为什么不来开锁?演义从他们的嘴形上判断他们在骂饿鬼。饿鬼饿鬼早晚要把你们杀了。演义用脑袋撞着门。有个女佣腰上挂了一串钥匙走过来了。两把铁锁落下来了，绛紫色的霞光迎面扑来，演义捂着眼睛摇晃了一下，那是因为光的逆差，你看见演义抓起一根杂木树棍顶在女佣的肚子上。这是他对付她们的习惯(这个动作以后将重复出现)。
“我杀了你。”演义说。
“别闹，大少爷。，’女佣边退边说，“快去看你娘生孩子。”
“什么?”
“生孩子。往后你更没用了。”女佣摇着钥匙叮叮当当地逃去，回头对演义笑，“那是陈茂的种呀!”
这一年演义八岁。演义把杂木树棍插在泥地上，然后站在上面，他的核桃般的身体随着树棍摇晃。暮色沉沉压在一顶小葫芦帽上。头顶很疼，饥饿从头顶上缠下来缠满他的身体。演义的耳朵突然颤了一下，他听见娘的屋里传来一声婴儿的啼哭。演义以为是一只猫在娘的屋里叫。
坐在红木方桌前喝酒的两个男人，一个已经老了，一个还很年轻。老的穿白绸子衣裤，脸越喝越红，嘴角挂满腌毛豆的青汁。年轻的坐立不安，腰间挂着的铜唢呐不时撞到桌上。那是长工陈茂，你可以从那把铜唢呐上把他从长工堆里分辨出来。他的一只手抓着酒盅，另一只手始终抚摩着裆部，那是一个极其微妙的动作，内涵丰富却常被人忽略。
“是个男孩，叫沉草。”刘老侠说。
“男孩。恭喜老爷了。”
“你想去看看吗?”
“不知道。”长工陈茂站起身，他朝前走了两步又往后退一步，他突然意识到一个问题：老地主是笑着的。老地主的笑对他来说吉凶难卜。陈茂转过脸探询地望着刘老侠。他说：“去不去?”你听不出来他是问刘老侠还是问自己。P3-5

茅盾文学奖得主苏童中篇小说代表作，中国当代先锋小说必读经典。
收录奠定苏童先锋作家领军地位的《一九三四年的逃亡》《罂粟之家》等作品，苏童文学版图之“枫杨树”系列。
全新精美设计，质感用纸，精装典藏，苏童亲写新序推荐。

我的写作忽疏忽密，持续有些年头了。谈创作，有时
有气无力，有时声如洪钟，也谈了好些年头了。但给自己
的书写自序，上一次似乎还要追溯到二十年前。我不知道
我后来为什么这样抗拒写自序，就像不知道自己当初为什
么那样热衷，我也不清楚自序的用途，究竟是为了对读者
多说一些话，还是为了对自己多说一些话。
一般来说，我不习惯在自己的作品结尾标注完成时间
，但我在头脑一片空茫之际，罕见地自我考古，找出二十
多年前出版的小说集《少年血》，我意外地发现那本书的
自序后面标记了一个清晰的时间：1992.12.28。自序提及
我当时刚刚写完了一篇名叫《游泳池》的短篇，而篇末时
间提醒我那是一个冬天的夜晚，快要庆祝1993年的元旦了
。我想不起关于《游泳池》的写作细节了，能想起来的竟
然是那些年我栖身的阁楼，低矮的天花板，狭窄的楼梯，
有三处地方必须注意撞头，我习惯了在阁楼里低头缩肩的
姿势。那些寒冷的冬夜，北风摇撼着老朽的木窗以及白铁
匠邻居们存放在户外的铁皮，铁皮会发出风铃般的脆响。
有时候风会从窗缝钻进来，在我的书桌上盘旋，很好奇地
掀起稿纸的一角，我抹平稿纸，继续写。我想起我当时使
用的一盏铁皮罩台灯，铁皮罩是铅灰色的，长方形的，但
灯光很温暖，投射的面积很大，那时候没有任何取暖设备
，但我写作的时候，手大部分时间泡在那温暖的光影里，
并不冷。说这些我有些惭愧，感慨多，并非一件体面之事
，但我想把如此这般的感慨体面地修饰一下：写作这件事
，其实可以说得简单些，当时光流逝，写作就是我和岁月
的故事，或者就是我和灯光的故事。
前不久听一位做投资的朋友概括他们考察项目的经验
，说种种考察最终不外乎考察两点：一是你去哪里，二是
你怎么去。会心一笑之间，忽然觉得这经验挪移到写作，
一样的简洁可靠，创作其实也是一样的。你要去哪里？我
们习惯说，让作品到远方去，甚至比远方更远；让作品到
高处去，甚至比天空更高。这都很好，没有毛病。我们唯
一的难题是怎么去，这样的旅程没有任何交通工具，甚至
没有确定的路线图，只有依靠一字一句行走、探索，这样
漫长的旅程看不到尽头，因此，我和很多人一样，选择将
写作持续一生。
里尔克曾经给年轻的诗人们写信告诫：“以深深的谦
虚与耐性去期待一个新的豁然开朗的时刻，这才是艺术的
生活，无论是理解或创造，都一样。”这封信至今并不过
时，我想我们很多人都收到了这封信，我们很多人愿意手
持这封信写作、生活，无论那个豁然开朗的时刻是否会来
到，深深的谦虚与耐性都是写作者必须保持的品格，当然
，那也是去远方必需的路条。
苏童

《罂粟之家》讲述一个罂粟家族神秘而悲壮的历史，几代人的欲望和毁灭。家族最后一代美好的生命，因为无力抗拒人性的恶意和时代的重压而凋零、沉沦。
苏童用清峻舒畅的文字描绘了一个充满末世色彩、颓败而华美的文学奇观。罂粟之家，家即罂粟，人只能沉浮其中，无处可依。评论家称《罂粟之家》可以推为百年来中国中篇小说首屈一指的作品之一。
本书另收录了苏童经典小说《一九三四年的逃亡》《飞越我的枫杨树家乡》《三盏灯》。