本书是一部关于莎士比亚经典悲剧喜剧的合集，收录篇目有《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》。
莎士比亚的创作对英国乃至世界文学创作都产生了巨大的影响，其作品几乎被翻泽成世界各种文字，各种新版本和译本层出不穷且历久弥新，而他本人也因此成为古往今来最伟大的作家之一，被誉为“奥林匹亚山上的宙斯”和“时代的灵魂”。
本书由我国著名的莎士比亚戏剧翻译家、诗人朱生豪先生历经数年呕心沥血翻泽而成，译笔流畅，文辞华丽，是迄今为止最权威的泽本之一。

罗密欧与朱丽叶
哈姆莱特
奥瑟罗
李尔王
麦克白
仲夏夜之梦
威尼斯商人

莎士比亚（1564—1616），英国文艺复兴时期伟大的
剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成
者。在1590—1612年间，共创作了三十七部戏剧（如果加
上与弗莱彻合写的《两位贵亲》的话，一共是三十八部）
，此外他还创作了两首叙事长诗《维纳斯与阿多尼斯》《
鲁克丽丝受辱记》和一百五十四首诗。
正是因为莎士比亚在文学上取得了极高的造诣和成就
，所以著名的戏剧家本·琼斯称他为“时代的灵魂”，马
克思则称他为“人类最伟大的天才之一”。最后，人们甚
至赋予了莎士比亚“人类文学奥林匹克山上的宙斯”的称
号。
莎士比亚的戏剧多取材于历史记载、小说、民间传说
和老戏等，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现
实，宣扬了新兴资产阶级的人道主义思想和人性论观点。
莎士比亚一方面广泛借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧以及
欧洲新兴的文化艺术，另一方面深刻观察人生，了解社会
，掌握时代的脉搏，塑造出了众多栩栩如生的人物形象。
他善于描绘广阔的、五光十色的社会生活图景，并使之悲
喜交融、富于诗意和想象，因此富有人生哲理和批判精神
。
在莎士比亚众多优秀的作品中，他的悲剧作品之所以
被人们广为传颂，是因为其真实地反映了当时的社会风貌
和本质。就像莎翁自己说的那样：戏剧“仿佛要给自然照
一面镜子，给德行看一看自己的面貌，给荒唐看一看自己
的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记”。他是
这样说的，也是这样做的。他创作的四大悲剧，即《哈姆
莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》，都是悲
剧中的经典代表。它们代表着莎士比亚对时代、人生的深
入思考，也反映了这样一批新时代的人——他们从中世纪
的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想
要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，最
后在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可
避免的失败。
不难看出，莎士比亚这一时期的创作基调是悲观的、
伤感的，充斥着人文主义理想与残酷现实之间不可调和的
矛盾。可以说，1600年一1608年是莎士比亚的创作的“悲
剧时期”，期间的作品，都是带有浓郁的悲剧色彩的传世
之作。总体而言，这些悲剧对于腐朽衰败的封建贵族、骇
人听闻的利己地主、罪恶的金钱关系以及活在痛苦当中的
劳动人民的描写，都引起了人们的关注和反思。
莎士比亚的悲剧作品之所以可如此出色，也与当时的
社会背景不可分离。17世纪初，伊丽莎白女王一世与詹姆
士一世政权交替，英国社会矛盾激化，社会丑恶日益暴露
。这一时期，人文主义理想同社会现实发生激烈碰撞，莎
士比亚的思想和艺术走向成熟，创作也由早期的赞美人文
主义理想转变为对社会黑暗的揭露和批判。
在莎士比亚的众多优秀作品中，诸多经典喜剧也是常
被人们挂在嘴边、津津乐道的，如《仲夏夜之梦》、《威
尼斯商人》等。这些喜剧大都以爱情、友谊、婚姻为主题
，主人公多是具有人文主义智慧与美德的青年男女，莎士
比亚通过描写他们争取自由、幸福的斗争来歌颂进步，同
时也温和地揭露和嘲讽了旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主
义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。
由此看来，莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是
乐观、明朗的，充满着以人文主义理想和解决社会矛盾的
信心。以致于在这一时期的喜剧《威尼斯商人》中，又带
有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的
同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧
视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难
以解决的矛盾。
当然，这与当时的社会背景也是不可分离的。那时的
英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一
，经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想
充满信心。因此，莎士比亚在这个时期的作品中，也洋溢
着乐观明朗的色彩。于是，在莎士比亚的喜剧创作中，可
以很自然地将历史事实和艺术虚构达到一个统一的高度。
可以说，1590年—1600年属于莎士比亚戏剧创作的早期，
因此这一时期又被称为莎士比亚的历史剧、喜剧时期。也
正是在这一时期，莎士比亚渐渐形成了饱含人文主义思想
的艺术风格。
不言而喻，莎士比亚是举世公认的戏剧大师，他的剧
作中蕴涵了丰富的人生哲理、渊博的知识和发掘不尽的深
邃思想。在这本《莎士比亚悲剧喜剧集》中，汇集了编辑
们为读者精挑细选的莎士比亚最为经典的作品。相信详细
的注解和精妙的翻译，将带您走进文学巨匠莎士比亚的文
学殿堂。
本稿以人民文学出版社出版的《莎士比亚全集》（朱
生豪译）为底本，参考上海译文出版社、译林出版社等多
个权威版本进行点校。文中人名、地名因译校者理解不一
，与朱生豪译本略有区别。由于版面所限，本书仅收录《
莎士比亚全集》中的精华作品，以飨读者。

这是一本关于莎士比亚经典戏剧的合集，其中《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期剧作中最复杂和最著名的一部；《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》是代表莎士比亚悲剧创作最高成就的“四大悲剧”，也是最淋漓尽致地表现其伟大之处的作品，其中尤以《哈姆莱特》在世界上享誉最高，成为世界戏剧史上难以企及的巅峰之作。而莎士比亚在喜剧创作方面也同样成就斐然，“四大喜剧”是他的代表作品，这些作品不仅具有很强的喜剧效果，同时还富有深刻的社会讽刺意味，成为世界戏剧创作史上的典范之作，本书精选了其中两部：《仲夏夜之梦》和《威尼斯商人》。

第一场 维洛那。广场
山普孙森及葛莱古里 各持盾剑上。
山普孙 葛莱古里，咱们可真的不能让人家当作苦力一样欺侮。
葛莱古里 对了，咱们不是可以随便给人欺侮的。
山普孙 我说，咱们要是发起脾气来，就会拔刀子动武。
葛莱古里 对了，你可不要把脖子缩进领口里去。
山普孙 我一动性子，我的剑是不认人的。
葛莱古里 可是你不大容易动性子。
山普孙 我见了蒙太古家的狗就生气。
葛莱古里 有胆量的，生了气就应当站住不动；逃跑的不是好汉。
山普孙 我见了他们家里的狗，就会站住不动；蒙太古家的人，不论男女，碰到了我就像碰到墙壁一样。
葛莱古里 这正说明你是个不中用的家伙；只有不中用的家伙，才会躲到墙底。
山普孙 不错；所以生来软弱的女人，就老是被人逼得不能动：我见了蒙太古家里人来，是男人我就把他们从墙边推出去，是女人我就把她们往着墙壁摔过去。
葛莱古里 吵架是咱们两家主仆男人们的事，与她们女人有什么相干？
山普孙 那我不管，我要做一个杀人不眨眼的魔王；一面跟男人们打架，一面对娘儿们也不留情面，我要割掉她们的头。
葛莱古里 割掉娘儿们的头吗？
山普孙 对了，娘儿们的头，或是她们视同性命的童贞，你爱怎么说就怎么说。
葛莱古里 那就要看他们怎么说了。
山普孙 我一下手，她们就会尝到我的厉害了，我可是出名的一身横肉。
葛莱古里 幸而你不是一身鱼肉；否则你便是一条可怜虫了。拔出你的家伙来；有两个蒙太古家的人来啦。
亚伯拉罕及鲍尔萨泽上。
山普孙 我的刀子已经出鞘；你去跟他们吵起来，我就在你背后帮你的忙。
葛莱古里 怎么？你想转过背逃走吗？
山普孙 你放心吧，我不是那样的人。
葛莱古里 哼，我倒有点不放心！
山普孙 还是让他们先动手，打起官司来也是咱们的理直。
葛莱古里 我走过去向他们横个白眼，瞧他们怎么样。
山普孙 好，瞧他们有没有胆量。我要向他们咬我的大拇指，瞧他们能不能忍受这样的侮辱。
亚伯拉罕 你向我我们咬你的大拇指吗？
山普孙 我是咬我的大拇指。
亚伯拉罕 你是向我们咬你的大拇指吗？
山普孙 （向葛莱古里旁白）要是我说是，那么打起官司来是谁的理直？ 葛莱古里 （向山普孙旁白）是他们的理直。
山普孙 不，我不是向你们咬我的大拇指；可是我是咬我的大拇指。
葛莱古里 你是要向我们挑衅吗？
亚伯拉罕 挑衅！不，哪儿的话。
山普孙 你要是想跟我们吵架，那么我可以奉陪；你也是你家主子的奴才，我也是我家主子的奴才，难道我家的主子就比不上你家的主子？
亚伯拉罕 比不上。
山普孙 好。
葛莱古里 （向山普孙旁白）说“比得上”；我家老爷的一位亲戚来了。
山普孙 比得上。
亚伯拉罕 你胡说。
山普孙 是汉子就拔出剑来。葛雷古利，别忘了你的撒手锏。（双方互斗。）
班伏里奥上。
班伏里奥 分开，蠢才！收起你们的剑；你们不知道你们在干些什么事。（击下众仆的剑。）
提伯尔特上。
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