不愿离开妈妈的小尾巴，一片黑暗的黑森林，海滩上高高摞起的金茅草，故事中水下的城，意外得来的鸽子，满载情谊的六十六道弯，八月飘香的桂花雨，一个又一个故事，曹文轩著的《八月桂花（曹文轩精品集）》中曹老师用唯美的语言娓娓道来，让人置身其中，仿佛来到那一片淳朴的土地，相遇那一群可爱的孩子。

曹文轩，1954年1月生于江苏盐城。中国作家协会全国委员会委员，北京作协副主席，北京大学教授、博士生导师。主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《追随永恒》、《甜橙树》等。长篇小说有《山羊不吃天堂草》、《草房子(浙江定制版)》、《红瓦》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《青铜葵花(浙江定制版)》、《天瓢》、《大王书》、《我的儿子皮卡》等。主要学术著作有《中国80年代文学现象研究》、《第二世界——对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》（14卷）。
《红瓦》、《草房子(浙江定制版)》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《天瓢》、《青铜葵花(浙江定制版)》以及一些短篇小说分别翻译为英、法、德、日、韩等文字。获省部级学术奖、文学奖四十馀种，其中有国际安徒生提名奖、中国安徒生奖、国家图书奖、「五个一工程」优秀作品奖、中国图书奖、中国出版政府奖、宋庆龄文学金奖、中国作协儿童文学奖、冰心儿童文学奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节「金蝴蝶」奖、北京市文学艺术奖等奖项。

小尾巴
黑森林
金茅草
水下有座城
一只叫凤的鸽子
六十六道弯
八月桂花
《八月桂花》阅读卡

小时候在田野上或在河边玩耍，常常会在一棵大树下
，用泥巴、树枝和野草盖一座小屋。有时，几个孩子一起
盖，忙忙碌碌的，很像一个人家真的盖房子，有泥瓦工、
木工，还有听使唤的小工。一边盖，一边想象着这个屋子
的用场。不是一座空屋，里面还会放上床、桌子等家什。
谁谁谁睡在哪张床上，谁谁谁坐在桌子的哪一边，不停地
说着。有时好商量，有时还会发生争执，最严重的是，可
能有一个霸道的孩子因为自己的愿望没有得到满足，恼了
，突然一脚踩烂了马上就要竣工的屋子。每逢这样的情况
，其他孩子也许不理那个孩子了，还骂他几句很难听的，
也许还会有一场激烈的打斗，直打得鼻青脸肿哇哇地哭。
无论哪一方，都觉得事情很重大，仿佛那真是一座实实在
在的屋子。无论是希望屋子好好地保留在树下的，还是肆
意要摧毁屋子的，完全把这件事看成了大事。当然，很多
时候是非常美好的情景。屋子盖起来了，大家在嘴里发出
噼里啪啦一阵响，表示这是在放爆竹，然后，就坐在或跪
在小屋前，静静地看着它。终于要离去了，孩子们会走几
步就回头看一眼，很依依不舍的样子，回到家，还会不时
地惦记着它。有时就有一个孩子在过了一阵子后，又跑回
来看看，仿佛一个人离开了他的家，到外面的世界去流浪
了一些时候，现在又回来了，回到了他的屋子、他的家的
面前。
我更喜欢独自一人盖屋子。
那时，我既是设计师，又是泥瓦工、木匠和听使唤的
小工。我对自己发布命令：“搬砖去!”于是，我答应了一
声：“唉!”就搬砖去——哪里有什么砖，只是虚拟的一个
空空的动作。很逼真，还咧着嘴，仿佛是一大摞砖头，死
沉死沉的。很忙碌。一边忙碌一边不住地在嘴里说着：“
这里是门!”“窗子要开得大大的!”“这个房间是爸爸妈
妈的，这个呢——小的，不，大的，是我的!我要睡一个大
大的房间!窗子外面是一条大河!”……那时的田野上，也
许就我一个人。那时，也许四周是滚滚的金色的麦浪，也
许四周是正在扬花的一望无际的稻子。我很投入，很专注
，除了这屋子，就什么也感觉不到了。那时，也许太阳正
高高地悬挂在我的头上，也许都快落进西方大水尽头的芦
苇丛中了——它很大很大，比挂在天空中央的太阳大好几
倍。终于，那屋子落成了。那时，也许有一支野鸭的队伍
从天空飞过，也许，天空光溜溜的，什么也没有，就是一
派纯粹的蓝。我盘腿坐在我的屋子跟前，静静地看着它。
那是我的作品，没有任何人参与的作品。我欣赏着它，这
种欣赏与米开朗基罗完成教堂顶上的一幅流芳百世的作品
之后的欣赏，其实并无两样。可惜的是，那时我还根本不
知道这个意大利人——这个受雇于别人而作画的人，每完
成一件作品，总会悄悄地在他的作品的一个不太会引起别
人注意的地方，留下自己的名字。早知道这一点，我也会
在我的屋子的墙上写上我的名字的。屋子，作品，伟大的
作品，我完成的。此后，一连许多天，我都会不住地惦记
着我的屋子，我的作品。我会常常去看它。说来也奇怪，
那屋子是建在一条田埂上的，那田埂上会有去田间劳作的
人不时
屋于就是家。
屋子是人类最古老的记忆。
屋子的出现，是跟人类对家的认识联系在一起的。家
就是庇护，就是温暖，就是灵魂的安置之地，就是生命延
续的根本理由。其实，世界上发生的许许多多事情，都是
和家有关的。幸福、苦难、拒绝、祈求、拼搏、隐退、牺
牲、逃逸、战争与和平，所有这一切，都与家有关。成千
上万的人呼啸而过，杀声震天，血沃沙场，只是为了保卫
家园。家是神圣不可侵犯的。这就像高高的槐树顶上的一
个鸟窝不可侵犯一样。我至今还记得小时候看到的一个情
景：一只喜鹊窝被人捅掉在了地上，无数的喜鹊飞来，不
住地俯冲，不住地叫唤，一只只都显出不顾一切的样子，
对靠近乌窝的人居然敢突然劈杀下来，让在场的人不能不
感到震惊。
家的意义是不可穷尽的。
当我长大之后，儿时的建屋欲望却并没有消退——不
仅没有消退，随着年龄的增长、对人生感悟的不断加深，
而变本加厉。只不过材料变了，不再是泥巴、树枝和野草
，也不再是积木，而是文字。
文字构建的屋子，是我的庇护所——精神上的庇护所
。
无论是幸福还是痛苦，我都需要文字。无论是抒发，
还是安抚，文字永远是我无法离开的。．特别是当我在这
个世界里碰得头破血流时，我就更需要它——由它建成的
屋，我的家。虽然有时简直就是铩羽而归，但毕竟我有可
归的地方——文字屋。而此时，我会发现，那个由钢筋水
泥筑成的家，其实只能解决我的一部分问题而不能解决我
全部的问题。
多少年过去了，写了不少文字，出了不少书，其实都
是在建屋。这屋既是给我自己建的，也是——如果你不介
意、不嫌弃的话，也尽可以当成你自己的屋子。
我想，其他作家之所以亲近文字，和我对文字的理解
大概是一样的。不一样的是，我是一个在水边长大的人，
我的屋子是建在水边上的。

曹文轩著的《八月桂花（曹文轩精品集）》蕴含着永恒的文学情感与美学价值，它所感动的不仅是儿童，而可能是我们所有的人。他的作品以庄重忧郁的风格、诗情画意的意境、充满智慧的叙述方式，呈现给了我们一个真善美的艺术世界——这里有厄运中的相扶、困境中的相助、孤独中的理解、冷漠中的脉脉温馨和殷殷情怀……这些内容闪耀着生命人格的灼人光焰，感动着所有活在这个世界上的人们，让我们的心为之震动。

妈妈说：“号就号吧，号也号不死!”
奶奶摇了摇头：“我就怕她号呢!她号得你心发慌。那可怜劲儿，让人吃不消。”
“狠狠心。”
“我就怕狠不下心。”
“这份活儿是份好活儿。”妈妈说，“我舍不得丢了。”
奶奶说：“那你就去吧，我哄她。她也该离得开你了，总不能到该找婆家了，还傍着你吧?”
妈妈笑了起来：“世上少有。”
妈妈在珍珍面前装成若无其事的样子，可是她发现珍珍的眼睛深处闪动着疑惑。妈妈己试验过许多次了：只要她一有出门的心思，珍珍马上就会感觉到，结果是，几乎没有一次能够顺利摆脱掉她的。
上床睡觉之前，珍珍一直紧紧地跟在妈妈的身后，仿佛妈妈马上就要出门似的。
上床睡下之后，珍珍一直搂着妈妈的脖子，迟迟没有入睡，夜里还惊醒了几回，醒来时，更紧地搂着妈妈的脖子，要过很长时间，双手才慢慢地松开。
天刚亮，妈妈开始小心翼翼地将压在珍珍脖子底下的胳膊抽出，小心翼翼地下了床。妈妈要趁珍珍还在熟睡的时候上路，去油麻地。
奶奶起得更早。今天，她要和妈妈密切配合，保证妈妈能够顺利上路。奶奶已做好一切准备，最糟糕的情形也都想到了。
妈妈很快完成了上路之前的一切事情，蹑手蹑脚地走到卧室门口，探头往床上看了看，见珍珍一动不动地睡着，对奶奶一笑，蹑手蹑脚地离开了。
妈妈立即上路。她回头看了一眼，见路上空无一人，心情从未有过的轻松——在此之前，她只要走在路上，后面必定有个小尾巴跟着。
可是，刚走了一里地，她就听到了珍珍的哭喊声，回头一看，只见珍珍只穿一条小裤衩儿，光着身子向她跑了过来。
妈妈决心不理珍珍，大步流星地往前走，但没有坚持多久，还是禁不住掉转身去，朝珍珍大步走来。
这回，妈妈真的生气了，很生气。
珍珍一见妈妈向她走来，扭头就往回跑。
妈妈不但没有站住，还向珍珍大步追来。
妈妈与珍珍之间的距离在不住地缩短。
珍珍听见了妈妈吃通吃通的脚步声，撒丫子往回跑着。
妈妈还是没有罢休。妈妈有着强烈的想狠狠揍珍珍一顿的欲望。
眼见着妈妈马上就要一把抓住珍珍，珍珍被一块凸起的土块绊了一下，摔倒了，未等妈妈反应过来，她就骨碌骨碌地滚到了河里。
妈妈大吃一惊，刚要准备下河去捞珍珍，只见珍珍已经从水里冒出，并双手死死抓住了一丛芦苇。妈妈熟知这里的河滩并不陡峭，较为平缓，断定她能自个儿爬上岸来，狠了狠心，丢下她，掉转头走自己的路去了。
爬上岸的珍珍，并未因妈妈如此决绝的态度而放弃跟路，依然不屈不挠地向妈妈追去。
妈妈坚持着，决不回头看珍珍。
走了一阵，路过一片林子，妈妈禁不住从一棵大树的背后回头去看了一眼：珍珍像一只水淋淋、亮闪闪的兔子。
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