《德米安－－彷徨少年时》是赫尔曼·黑塞的代表作之一，讲述少年辛克莱寻找通向自身之路的艰辛历程。出生并成长于“光明世界”的辛克莱，偶然发现截然不同的“另一个世界”，那里的纷乱和黑暗，使他焦虑困惑，并陷入谎言带来的灾难之中。这时，一个名叫德米安的少年出现，将他带出沼泽地，从此他开始走向孤独寻找自我的前路。之后的若干年，“德米安”以不同的身份面目出现，在他每一次孤独寻找、艰难抉择的时候，成为他的引路人。《德米安》1919年首版，最初作者署名为埃米尔·辛克莱，作品问世后在社会上引起巨大反响，其受人欢迎的盛况唯有上个世纪的《少年维特之烦恼》能够与之媲美。人们竞相探问辛克莱到底是谁，连托马斯·曼也写信向出版商询问作者情况。但这位作者一直隐匿着，直到两年后作品17刷时，才确切地属上黑塞的名字。

赫尔曼·黑塞（1877-1962），出生于德国南部的小镇卡尔夫，曾就读墨尔布隆神学校，因神经衰弱而辍学。1899年，自费出版了第一部诗集《浪漫主义之歌》，未获得公众承认；1904年，以第一部长篇小说《彼得·卡门青特》轰动德国。后来，他辞去工作，专事写作，先后完成《在轮下》（1906年）《盖特露德》（1910年）《罗斯哈尔特》（1914年）等早期重要作品。
1912年，黑塞移居瑞士并在1923年加入瑞士国籍。第一次世界大战结束之后，黑塞的创作发生了明显的变化，试图从宗教、哲学和心理学方面探索人类精神解放的途径。这时期的主要长篇小说有《德米安》（1919）、《悉达多》（1922）、《荒原狼》（1927）、《纳尔齐斯与歌尔德蒙》（1930）和《玻璃球游戏》（1943）等。其中《荒原狼》轰动欧美，被托马斯·曼誉为德国的《尤利西斯》。1946年，黑塞获得诺贝尔文学奖。

两个世界
该隐
强盗
贝雅特里斯
鸟奋争出壳
雅各与天使的摔角
艾娃女人
结束和新生

我的朋友《德米安》
我还记得第一次读《德米安》的情景，那是初
夏的一天。四月份我刚满十九岁，正在加州大学洛
杉矶分校校园的一间小餐馆卖东西：即食三文治，
微波速热比萨饼，便宜的墨西哥杂烩，还有晶亮诱
人的中国餐。之前我花了一学年时间专修英国文学
，而当时却决意投入波涛汹涌电影表演之海，且正
起劲地跋涉表演学校的满潮湿地。我并未参加加大
洛杉矶分校戏剧课程的面试，所以就被迫在山谷（
圣费尔南多山谷——译者按）里上课。就在加大春
季学期将要结束之前，我决定全时投入表演专业。
我的父母并没有反对，只是说只要我在大学学习就
支持我，如果我想当艺术家就只能自谋出路。
于是我就在北校区的食堂打工，服务我那些昔
日的同学校友。我的老板是一个研究生，他的脑袋
刮得精光，只留下两块头发，还染成了红色，而且
还定型为两个六英寸的牛角状。我叫他比尔。我记
得我挺喜欢他，也许只是因为在我的所有老板当中
他最接近我的年龄，可他毕竟还是个老板。我打工
是为了支持自己的电影演员之梦（几个梦想之一吧
），而我的雇主竟像个魔鬼。
休息时我就读奥尼尔、田纳西？威廉姆斯、萧
伯纳、易卜生、契诃夫等人的剧作，这些作家无疑
可以帮我了解我所选定的职业。我打的这份工最折
磨人的部分倒并不是比尔，当然，碰上哪一天不顺
，他就会一刻不停地盯着我往三文治上加肉加芥末
，盯着我从锡皮桶里舀出墨西哥烤青椒盒；这并不
是问题，问题在于无聊。我现在明白，那份卑微的
工作教我懂得了责任、奉献与服务，但在当时我有
着各种宏大的梦想。我离开学校本来是为了成为世
界上最棒的演员，却不得不留在校园里，还要伺候
那些几个月之前还请我参加联谊会堂聚会的同学们
。好像我已经后退了五步，事实是：我居然离开一
所一流的大学，加入一大群候选者，企图闯进一个
以竞争激烈闻名的行当；这怎么看都像是傻瓜的节
奏。
挨着比萨饼服务区的那面墙上挂着一个相框，
里面是年迈的马龙？白兰度的照片：一个穿西装戴
橄榄球头盔的人正领着他穿过蜂拥的摄影者和傻傻
的看客。我相当确信那张照片是在白兰度的儿子涉
嫌谋杀案审讯期间拍摄的，而当我给食客上些残羹
剩饭时，那照片却给了我莫大的激励：白兰度是电
影表演的巅峰，他的影像让我想起我希望跻身其中
的伟大传统。
几个月之后我开始读《德米安》。我不敢说这
中间是否有关联，就在那一天，毫无征兆，我挂好
我的围裙，走出后门，从此一去无回。那天我本来
打算上班的，所以一旦出门离开，我不知道该去哪
儿。口袋里揣着那本《德米安》，我直奔西木区而
去，同时为自己决然离开的壮举而感到激情满怀。
快要离开校园的时候我碰上了一个老同学，一个过
去曾经与我眉来眼去的女孩，她正在草地上晒太阳
。我把我的事儿告诉她，可似乎没能引起她的回应
。我感觉我更进一步远离了四平八稳的生活，同时
更接近了艺术自由的境界。可跟这个女孩诉说的时
候，我觉得自己像一个刚刚辞职的毛头小子。
在一间小餐馆里，我回过头来读《德米安》，
感觉自己似乎又得到了理解。书中的讲述者埃米尔
？辛克莱也在追寻。他在善恶之间的摇摆犹疑，在
从俗之业与艺术之路之间的徘徊不定，都似乎映射
了我自己的境遇。就像这部小说出版后九十年期间
的许许多多年轻人一样，我感觉赫尔曼？黑塞似乎
在描述我自己内心与外在的种种争斗。辛克莱有德
米安作他的向导，而我却尚未找到我艺术上的良师
。我所有的只是这本书。
《德米安》成了我的德米安，成为我可以倾听
与思索的内心的声音，伴随着我从幼年到成人并进
入艺术世界的艰辛历程。当然前路之曲折也不止一
端——我后来在麦当劳打过工，接过做演员的活儿
，然后又对所有做过的工作厌恶有加，继而又扩展
了我的艺术视野（黑塞不但是个作家，也是一位有
名的画家）——而我所追求的是一种自我理想映照
的生活，在趋向这个目标的旅程之中，阅读《德米
安》是重要的一步。

打开赫尔曼·黑塞著的《德米安--彷徨少年时》，青年德米安将引领你度过自身蜕变的斗争。
一部以它极为精确的描写击中时代神经的作品。整整一代青年，均满怀感激而且如痴如醉地被他吸引。
本书是赫尔曼·黑塞最经典的作品之一，此次特别增补好莱坞人气文艺男星詹姆斯·弗兰科最新导言。

我所追求的是一种自我理想映照的生活，在趋
向这个目标的旅程之中，阅读《德米安》是重要的
一步。
——詹姆斯·弗兰科

两个世界
我的故事开始时，我已十岁，正在我所在小城的学校读书，那时的经历便是故事的开端。
那时，世界朝我扑面而来，痛楚和惬意的战栗叩击着我的内心，隐秘的小巷，明净的房屋和钟塔，钟声，面孔，舒适暖和的房间，神秘诡异的房间。那里有温馨的亲密，有兔子和女仆的味道，有家用药材和干菜的味道。在那里，两个世界迎面相逢，日和夜从两个极点冉冉升起。
一个世界是父亲主持的家，是个亲密的小世界，里面只有我的父母。这个世界的大部分我已熟识，它的名字便是父亲和母亲，爱恋和严厉，模范和学校。这个世界散发着温情的光，清净而整洁，这里有絮絮软语，洁净的双手，整洁的衣装和文雅的举动。这里有早晨的祷歌和圣诞的喜乐。这个世界中，通向未来的路途平坦笔直，这里有义务和罪责，愧疚和忏悔，饶恕和善举，爱慕和敬意，圣经和箴言。这个世界的秩序需要我们去遵守，这样生命才会变得明朗而丰富，美好而规整。
另一个世界也从我们的家中延伸出来，却是完全不同的面貌，它的味道、语言、承诺和要求都大相迥异。第二个世界中有女仆和小工匠，有鬼怪和奇谭，那里流溢着无数恐怖却又魅力无穷的神秘事物，有屠场和监狱、醉鬼和泼妇、产仔的母牛和失足的马，有关于偷窃、凶杀和自缢的故事。这些美妙而可怕、野蛮而残酷的事件无处不在。在咫尺之遥的街巷或庭院中，警察和流浪汉随处可见，醉醺醺的男人打老婆，夜晚时分，少女纺的线团从工厂中汩汩滚出来，老妇能对人施咒致病，强盗们藏身在森林中，纵火者被乡警们逮捕——浓烈逼人的第二个世界四处奔涌，袭面不息，无处不在，却惟独没有渗入父母居住的房间。不过这样也好。我们能够拥有和睦、秩序和静谧，义务和良知、饶恕和爱慕，是非常美妙的事情，而截然不同的那些事物的存在，那些喧嚣和尖叫、阴暗而残酷的一切，也是非常美妙的，因为只一步之遥，我们就能回归母亲的怀抱。然而最奇妙的是，这两个世界竟如此密切地彼此衔接，相生相伴！比如说我们的女仆莉娜，每到傍晚，她坐在大门边的客厅里祈祷，清亮的歌喉唱着祷歌，洗净的双手摊在平整的围裙上，此时，她完全属于父亲和母亲，属于我们，属于光明和真理的一方。这一刻结束之后，她却在厨房或马厩里给我讲无头侏儒的故事，有时，她还在屠夫的肉店里和邻家妇人泼口对骂，此时，她已是另一个人，属于另一个世界，浑身藏着秘密。一切都是这样，尤其在我身上。毫无疑问，我自然站在光明和真理的一方，我是父母的孩子，然而我又无时不在见闻另外一个世界，虽然那里于我如此阴森而陌生，经常唤起我的内疚和惊惧，但我同时也生长在那里。某些时候，我甚至情愿自己活在那个禁忌之国中，每次返回光明的一方时——虽然这一回归是不可抗拒的正道——这里的世界似乎显得更冷清乏味。某些时刻，我明白，我生命的目标便是以父母为榜样，长成光明而纯净的人，成熟和规整的人，然而在此之前，我还要跋涉一段远路，要上小学、大学，参加各种实习考试，而这条道路的路边便是那另一个黑暗的国度，我必须穿越这个世界，一不小心，我就会驻留其中，无法拔身。我心潮澎湃地读过一些故事，故事中的少年遭遇了类似的经历，堕入迷途。此时，回归父亲的真理世界令人感觉如释重负，我觉得这才是惟一的真善之举，是我应谋求的路途，然而即便如此，那个关于邪道和迷途的故事依然更显诱人，平心而论，失足者的受罚和回归有时甚至令人心生憾意。人们不会这样说，也不会如此去思考，然而它依然盘踞在人的心中，埋在情感的深处，是一种微妙的暗示和可能。在我的幻想中，魔鬼可能会在楼下的街面上，或藏头露尾，或以真面示人，或在年末的集市中，或在客栈中，但魔鬼永远不会出现在我的家中。
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