《长恨歌》讲的是：一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，其中交织着上海这所大都市从四十年代到九十年代沧海桑田的变迁。生活在上海弄堂里的女人沉垒了无数理想、幻灭、躁动和怨望，她们对情与爱的追求，她们的成败，在我们眼前依次展开。王安忆看似平淡却幽默冷峻的笔调，在对细小琐碎的生活细节的津津乐道中，展现时代变迁中的人和城市，被誉为“现代上海史诗”。

王安忆，生于1954年，1969年初中毕业，1970年赴安徽插队，1972年考入江苏省徐州地区文工团，1978年调同上海，存《儿童时代》社任编辑。1980年参加中国作协第五期文学讲习所学习，同年年底学习结束回原单位。1987年进上海作家协会任专业作家，2004年调入复旦大学任中文系教授至今。著有《小鲍庄》、《长恨歌》、《启蒙时代》、《天香》等。

第一部

第一章 1.弄堂 2.流言 3.闺阁 4.鸽子 5.王琦瑶

第二章 6.片厂 7.开麦拉 8.照片 9."沪上淑媛" 10.上海小姐 11.三小姐

第三章 12.程先生 13.李主任

第四章 14.爱丽丝公寓 15.爱丽丝的告别

第二部

第一章 1.邬桥 2.外婆 3.阿二 4.阿二的心 5.上海

第二章 6.平安里 7.熟客 8.牌友 9.下午茶 10.围炉夜话

第三章 11.康明逊 12.萨沙 13.还有一个程先生

第四章 14.分娩 15.“昔人已乘黄鹤去” 16.“此处空余黄鹤楼”

第三部

第一章 1.薇薇 2.薇薇的时代 3.薇薇的女朋友 4.薇薇的男朋友

第二章 5.舞会 6.旅游 7.圣诞节 8.婚礼 9.去美国

第三章 10.老克腊 11.长脚

第四章 12.祸起萧墙 13.碧落黄泉

一九八一年三月十四日，病中的中国作家协会主席茅
盾致信作协书记处：“亲爱的同志们，为了繁荣长篇小说
的创作，我将我的稿费二十五万元捐献给作协，作为设立
一个长篇小说文艺奖金的基金，以奖励每年最优秀的长篇
小说。我自知病将不起，我衷心地祝愿我国社会主义文学
事业繁荣昌盛!”
   茅盾文学奖遂成为中国当代文学的最高奖项，自一九
八一年起，迄今已历八届。获奖作品反映了一九七七年以
后不同时段长篇小说创作发展的轨迹和取得的成就，是卷
帙浩繁的当代长篇小说文库中的翘楚之作，在读者中产生
了广泛的、持续的影响。
   人民文学出版社曾于一九九八年起出版“茅盾文学奖
获奖书系”，先后收入本社出版的获奖作品。二○○四年
，在读者、作者、作者亲属和有关出版社的建议、推动与
大力支持下，我们编辑出版了“茅盾文学奖获奖作品全集
”，并一直努力保持全集的完整性，使其成为读者心目中
“茅奖”获奖作品的权威版本。现在，我们又推出不同装
帧的“茅盾文学奖获奖作品全集”，以满足广大读者和图
书爱好者阅读、收藏的需求。
   茅盾文学奖四年一届，获此殊荣的长篇小说层出不穷
，“茅盾文学奖获奖作品全集”的规模也将不断扩大。感
谢获奖作者、作者亲属和有关出版社，让我们共同努力，
为当代长篇小说创作和出版做出自己的贡献，为广大读者
提供更多的优秀作品。
   人民文学出版社编辑部

王安忆的长篇小说《长恨歌》写了一个女人长达40年的感情经历。中学生王琦瑶，是一个普通的上海弄堂女，但她又是不普通的，因为她美丽无比，几乎达到沉鱼落雁、闭月羞花的境界。自从被选上“上海小姐”后，命运就发生了转变，她做了某大员的女人。后来上海解放，大员遇难，王琦瑶又成了普通弄堂女孩，但是表面的平静掩饰不了她内心的波澜起伏。她与几个男人纠缠在一起，关系复杂，后来天命之年的王琦瑶与一位年纪与自己女儿相仿的男人发生畸形恋，最终因为金钱被女儿同学的男朋友杀害。小说笔调冷峻幽默，细腻动人。

流言总是带着阴沉之气。这阴沉气有时是东西厢房的薰衣草气味，有时是樟脑丸气味，还有时是肉砧板上的气味。它不是那种板烟和雪茄的气味，也不是六六粉和敌敌畏的气味。它不是那种阳刚凛冽的气味，而是带有些阴柔委婉的，是女人家的气味。是闺阁和厨房的混淆的气味，有点脂粉香，有点油烟味，还有点汗气的。流言还都有些云遮雾罩，影影绰绰，是哈了气的窗玻璃，也是蒙了灰尘的窗玻璃。这城市的弄堂有多少，流言就有多少，是数也数不清，说也说不完的。这些流言有一种蔓延的洇染的作用，它们会把一些正传也变成流言一般暧昧的东西，于是，什么是正传，什么是流言，便有些分不清。流言是真假难辨的，它们假中有真，真中有假，也是一个分不清。它们难免有着荒诞不经的面目，这荒诞也是女人家短见识的荒诞，带着些少见多怪，还有些幻觉的。它们在弄堂这种地方，从一扇后门传进另一扇后门，转眼间便全世界皆知了。它们就好像一种无声的电波，在城市的上空交叉穿行；它们还好像是无形的浮云，笼罩着城市，渐渐酿成一场是非的雨。这雨也不是什么倾盆的雨，而是那黄梅天里的雨，虽然不暴烈，却是连空气都湿透的。因此，这流言是不能小视的，它有着细密绵软的形态，很是纠缠的。上海每一条弄堂里，都有着这样是非的空气。西区高尚的公寓弄堂里，这空气也是高朗的，比较爽身，比较明澈，就像秋日的天，天高云淡的；再下来些的新式弄堂里，这空气便要混浊一些，也要波动一些，就像风一样，吹来吹去；更低一筹的石窟门老式弄堂里的是非空气，就又不是风了，而是回潮天里的水汽，四处可见污迹的；到了棚户的老弄，就是大雾天里的雾，不是雾开日出的雾，而是浓雾作雨的雾，弥弥漫漫，五步开外就不见人的。但无论哪一种弄堂，这空气都是渗透的，无处不在。它们可说是上海弄堂的精神性质的东西。上海的弄堂如果能够说话，说出来的就一定是流言。它们是上海弄堂的思想，昼里夜里都在传播。上海弄堂如果有梦的话，那梦，也就是流言。
   流言总是鄙陋的。它有着粗俗的内心，它难免是自甘下贱的。它是阴沟里的水，被人使用过，污染过的。它是理不直气不壮，只能背地里嘁嘁喳喳的那种。它是没有责任感，不承担后果的，所以它便有些随心所欲，如水漫流。它均是经不起推敲，也没人有心去推敲的。它有些像言语的垃圾，不过，垃圾里有时也可淘出真货色的。它们是那些正经话的作了废的边角料，老黄叶片，米里边的稗子。它们往往有着不怎么正经的面目，坏事多，好事少，不干净，是个腌臜货。它们其实是用最下等的材料制造出来的，这种下等材料，连上海西区公寓里的小姐都免不了堆积了一些的。但也惟独这些下等的见不得人的材料里，会有一些真东西。这些真东西是体面后头的东西，它们是说给自己也不敢听的，于是就拿来，制作流言了。要说流言的好，便也就在这真里面了。这真却有着假的面目，是在假里作真的，虚里作实，总有些改头换面，声东击西似的。这真里是有点做人的胆子的，是不怕丢脸的胆子，放着人不做却去做鬼的胆子，唱反调的胆子。这胆子里头则有着一些哀意了。这哀意是不遂心不称愿的哀，有些气在里面的，哀是哀，心却是好高骛远的，惟因这好高骛远，才带来了失落的哀意。因此，这哀意也是粗鄙的哀意，不是唐诗宋词式的，而是街头切口的一种。这哀意便可见出了重量，它是沉底的，是哀意的积淀物，不是水面上的风花雪月。流言其实都是沉底的东西，不是千淘万洗，百炼千锤的，而是本来就有，后来也有，洗不净，炼不精的，是做人的一点韧，打断骨头连着筋，打碎牙齿咽下肚，死皮赖脸的那点韧。流言难免是虚张声势，危言耸听，魑魅魍魉一起来，它们闻风而动，随风而去，摸不到头，抓不到尾。然而，这城市里的真心，却惟有到流言里去找的。无论这城市的外表有多华美，心却是一颗粗鄙的心，那心是寄在流言里的，流言是寄在上海的弄堂里的。这东方巴黎遍布远东的神奇传说，剥开壳看，其实就是流言的芯子。就好像珍珠的芯子，其实是粗糙的沙粒，流言就是这颗沙粒一样的东西。
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