正文

金向怡的作品《归来的流亡》，全篇近60幅数量的自传体影像集，是一首电影叙事诗。“我”经历了青春奋斗、人生辗转后急切地回归家乡，面对现代化社会进程中故土的变迁和故人的离散，“我”挣扎着寻找心灵的安身之处……
金向怡“归来”的故事采用了典型的电影故事长片的叙事思维。无论是她的整体作品，还是精选15张而形成的短片尺度，从景别的选取，到编辑的逻辑，都采用了电影叙事、起承转合的蒙太奇表述。作者以第一人称叙述开篇，将自己直接拍摄到画面中，如同电影中的剧照，无论是他乡滚滚的麦浪还是远山青黛下楼宇拥挤的故乡城市，画面都是色彩阴郁，“我”内心澎湃却沉默不语。这缓缓道来的叙事方式与台湾著名导演侯孝贤的东方美学式电影正好暗合。《归来的流亡》如同电影一样展开蒙太奇剪接，传统结构的墓地特写照片，光影斑驳，象征性地述说着传统文化根深蒂固的乡土背景。生活中的街道、被拆除建筑的日常性空间影像，有力地揭示着当下社会状况。在这样的时代和社会空间中，人物登场。

从改革开放到现在，中国正在经历着前所未有的变化。这是一个人口迁徙的时代，人们从一个城市迁徙到另一个城市，从一个国家迁徙到另一个国家，每个人心里都存有一个故乡。本书以静态影像的方式表达了作者对故乡的怀念，《归来的流亡》主体部分由五十多张照片组成，这些照片以电影蒙太奇的叙事方式展开，整组照片流露出一种淡淡的乡愁，体现了作者金向怡扎实的摄影功底。