绪论
第一章 新中国山水画改革中的时空呈现
第一节 传统型画家的时空错置
第二节 新锐画家速效的时空填充
第三节 政治文化与传统经验相结合的时空表现
第二章 新中国山水画中的时空象征性
第一节 “象征性”的图景
第二节 画面中的新阶层关系
第三节 社会主义的“新观众
第三章 新中国山水画中的“地方感
第一节 作为“外来者”的长安画派
第二节 作为“家园”守护者的江苏国画院
第四章 新中国山水画中非地域性的“岭南”时空
第一节 黎雄才、关山月的新山水画
第二节 “岭南画派”：一个持续开放的概念
第五章 新时空中的缺席者
第一节 对新时空的精神抵御
第二节 传统时空的迁移与延续
第六章 新中国山水画中的复合时空结构
第一节 描绘“社会主义”的现实时空
第二节 抽象时空中的意识形态表现
第三节 新日常生活体验的时空表现
结语
参考文献
后记

新中国在广泛时空范围内建构了新的国家形象，山水画通过题材、景象、空间图式、观念等革新，增强了自身的写实性、叙事性、象征性功能，充分地对新中国的历史时间段和空间特征进行了直接或间接表现，成功地参与到国家形象的建构中来，铸就了一个时代的鲜明艺术特征。耿杉著的《新中国山水画的时空表现》运用20世纪50、60年代中国画改革的相关史料，从山水画时空表现的视角，分析不同类型画家、不同区域艺术实践的现象。这其中既包括：传统型画家跨时空的“截搭”实践 ；新锐画家脱离传统经验，表现现实时空的实践；主流画家衔接政治文化与传统经验，表现时空的实践；也包括：长安画派“外来者”文化的认同感， 江苏画院“家园”文化的归属感，以及岭南画派持续开放感等地方经验的实践。通过这些不同类型现象研究，总结山水画表现社会主义的现实场景，意识形态文化的象征性，以及新时期日常生活体验三个层面的时空现象，阐释新中国山水画的复合时空意义，突出新中国山水画与政治文化相联系的中间环节——新时期日常生活体验的价值。