欧内斯特·米勒·海明威（1899～1961），生于美国芝加哥市郊橡胶园小镇，是一名美国记者和作家，他被认为是20世纪最著名的小说家之一，也被认为是美利坚民族的精神丰碑。
海明威的《老人与海》其实改编自一个真实的故事。1935年，一个老渔民告诉海明威自己曾经捕猎到一条大马林鱼，但是后来被鲨鱼吃掉。老渔民的这段传奇经历引起了海明威的兴趣，他决定把老渔民的经历写成小说介绍给读者。
1950年圣诞节后不久，海明威在古巴哈瓦那开始动笔写《老人与海》（起初名为《现有的海》），结果在1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周时间。1951年4月份海明威把手稿送给友人传阅，博得了一致的赞美。

第一部
第一章
第二章
第二部
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第三部
第十章
第十一章
第四部
第十二章
第十三章

第一章
我们正坐在万德罗博的猎人们在盐碱地边用各种小树枝、小树干等做成的埋伏点里。突然，我们听到远处轰隆隆的声音，起初，那声音离我们很远，谁也说不清那是什么声音。不久后，它就停了下来，我们真希望根本没有什么声音，或者那只是风声罢了。可是声音又慢慢靠近了，现在错不了了，声音越来越大，越来越近，还夹杂着一连串烦人的、无规律的“突突”的爆响声，一下子冲进了我们身后紧挨着的马路里。我们顿时紧张起来。
“哎呀，坏了！”那个爱表演的追猎手站起来说。
我立刻竖起食指放在嘴唇上并示意他赶紧坐下来。
“真完了啊！”他又这样说，还把双臂大大地摊开。我一直就不喜欢他，此时，我就更不喜欢了。
“等等再说吧。”我轻声说道。姆科拉不住地摇头。看到我盯着他乌黑的秃脑袋，他侧过脸去，我又看到了他嘴角处稀疏的中国式胡须。
“没用啊。”他又用斯瓦希里语说。
“再等等。”我跟他说。于是他为了不暴露在枯树枝外，又低下头来。就这样，我们一直在这隐蔽的土地上坐到天黑，浓浓的黑都让我看不清来复枪的准星了；可是再也没有等到什么动物出现。充满表演欲的追猎手开始烦躁起来，一会儿坐下，一会儿又跺跺脚站起来。
天边的太阳已经隐没在地平线了，看着最后一缕阳光慢慢消失，他凑到姆科拉身边悄声地说道：“现在天太黑了，根本无法瞄准开枪。”
“你闭嘴，”姆科拉对他说，“即使你看不到东西，老板也能够开枪射击。”
另一个受过教育的追猎手，为了再次证明他是受过教育的，用一小根尖树枝在黝黑的腿上画出他自己的名字阿布杜拉。我用并不赞同的眼光看着他，而姆科拉看着这几个字，脸上没有任何表情。过了没多久，那个追猎手就把名字划掉了。
最终，我在最后一丝余晖中试图瞄准，可我发现尽管已经把瞄准器的孔径调得很大，还是无济于事。
姆科拉在一旁看着我。
“没用啊。”我说。
“是啊。”他用斯瓦西里语附和，“我们回营地吧？”
“好吧。”
车就停在大路前约一英里的地方，我们站起来走出埋伏点，踩着沙土，在树丛和树枝中摸索着往外面走回到了大路上，向着卡车走去，司机卡马乌看到我们走过来就打开了车灯。
都是那辆卡车坏的事儿。那天下午，我们把车停在路上，非常小心地步行接近盐碱地。这块盐碱地就是林中的一块空地，因为常有动物来舔盐，舔掉了泥土，就把四周添出了一个个的坑，进而形成了一个个深的泥塘。虽然前一天下过雨，但并没有淹没这片盐碱地，我们不仅能看到许多小捻①刚刚踩过的脚印，还能看到前天晚上到过这里的四只大捻巨大的心形的新鲜脚印。从脚印形状和被踢成堆的含稻草的粪便来看，这里每晚还有一只犀牛会来。离盐碱地一箭之远处就是我们搭建的埋伏点。埋伏点里一半都是用灰烬和尘土搭造的，坑足够我们藏身，只需要把身体后仰，双膝抬高，头低垂，就能透过枯叶和细枝观察外面的情况。我有一次看到灌木丛中走出一只小公捻，它一身灰色，有一个粗壮的脖子，十分俊美，走到了与盐碱地交界的林中空地上，就站在那里，让阳光洒在它螺旋形的双角上。
虽然我瞄准了它的胸脯，但没有开枪，因为我不想惊动大公捻，它们肯定会在黄昏时出现的。可是它已经比我们更灵敏地听到了卡车的声音，逃进了树林；其他所有的动物，不管是在空地上的、灌木丛中的，还是从小山上下来穿过树丛朝盐碱地走过来的，都在听到那爆炸似的当啷咚隆声后，停下了脚步。在夜晚时，它们一定会过来，但那时就太晚了。
现在我们的车在沙石面的大路上飞快地行驶，车灯照到路旁沙地上，忽闪忽闪的，那是许多蹲着的夜莺的眼睛，直到车呼啸而至快掠过它们时，它们才稍显恐慌地飞起；我们的车正驶过一堆堆白天旅行者们沿路向西行时留下的篝火灰烬，把此时我们前方正在闹饥荒的土地抛到身后。我在车里坐着，把枪托抵在腿上，枪管收在我弯起的左臂下，双膝间夹着一瓶威士忌，在黑暗中我把倒进酒的一个铁皮杯子从肩上往后递给姆科拉，让他把水壶里的水兑出来一些。这是我今天喝的第一杯酒，也是到这儿以后感觉最好的一杯。看着黑暗中密密麻麻的灌木丛呼啸闪过，感受着夜晚的习习凉风，嗅着非洲令人舒畅的味道，我顿时感到整个人都沉醉了。
P3-5

《非洲的青山》是欧内斯特·海明威的一部纪实性小说，他根据自己1933年的东非之旅，以细腻而饱满的笔触再现了在非洲原始森林里狩猎的经过。《非洲的青山》自诞生之日起就饱受争议。海明威细致入微的描写把读者带到神秘的非洲，身临其境地体验与动物较量的惊险场面，间接享受狩猎的快感；同时，作品中表现出来的人类中心主义以及对野生动物的残忍猎杀，长期以来受到评论界的指责和诟病。

众所周知，海明威是一个生活经历异常丰富的
知名作家，同时也是一个在世界上享誉盛名并且写
作风格鲜明的文学大师。海明威复杂的生活经历描
绘了他所有作品的故事曲线，也构成了他作品中丰
富多彩的主题。
首先，就个人浅见，有必要剖析一下海明威的
成长经历。海明威出生于美国芝加哥以西的一个郊
区城镇，人口并不密集，因此给了海明威一个平静
、安逸的童年生活。幼时的海明威喜欢读图画书和
动物漫画，听稀奇百怪的故事，也热衷于缝纫等各
种家事。少年时期，他更喜欢打猎、钓鱼，内心充
满了对大自然的好奇与敬畏，这一点在他多部作品
中都有体现。在初中时，海明威为两个文学报社撰
写了文章，这为他日后成为美国文学史上一颗璀璨
的明星打下了基础。高中毕业以后，海明威拒绝上
大学，他到了在美国媒体具有举足轻重地位的《堪
城星报》当了一名记者。虽然他只在《堪城星报》
工作了6个月，但这6个月的时间，使他正式开始了
写作生涯，并且在文学功底上受到了良好的训练。
1918年，第一次世界大战爆发，海明威不顾家人反
对，毅然辞掉了工作，去战地担任了一名救护车司
机。战场上的血流成河，令海明威极为震惊。由于
多次目睹了战争的残酷，给海明威的创作生涯提供
了丰富的素材和灵感。在他早期的小说《永别了，
武器》中，他进行了本色创作，揭示了战争的荒唐
和残酷的本质，反映了战争中人与人之间的相互残
杀以及战争对人的精神和情感的毁灭。1923年海明
威出版了处女作《三个故事和十首诗》，使他在美
国文坛崭露头角。1925年。海明威出版了《在我们
的时代里》这一短篇故事系列，显现了他简洁明快
的写作风格。继而海明威出版了多部长篇小说和大
量的短篇小说，令他成为了美国“迷惘的一代”作
家中的代表人物。《老人与海》获得了1953年美国
的普利策奖和1954．年的诺贝尔文学奖，将海明威
推上了世界文坛的至高点，可以说，《老人与海》
是他文学道路上的巅峰之作。
其次，海明威的感情生活错综复杂，给海明威
的作品增添了大量的情感元素。海明威有过四次婚
姻经历，这些经历赋予了海明威不同寻常的爱情观
。司各特·菲茨杰拉德曾打趣道：“海明威每写一
部小说都要换一位太太。”连他自己都没有想到，
竟然一语成谶。世人皆知，海明威有四大巅峰之作
，分别是《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧
钟为谁而鸣》和《老人与海》，在时间上，他的确
先后娶了四位太太。据考证，1917年海明威和一位
护士相爱，但是不久后，这位护士便嫁给了一位富
有的公爵后代。海明威对爱情始终抱有完美主义，
所以这样的结局令海明威无法接受，甚至愤恨。因
此，海明威常常将女人比作妖女，这一点在他的多
部作品中有所反映。1921年，海明威与他的第一任
妻子哈德莉结婚，但是婚姻观的差异最终使两人分
道扬镳。不得不说，哈德莉对海明威的文学创作起
到了至关重要的作用。在她的帮助下，海明威学会
了法文并结识了著名女作家斯泰因。这段时期，海
明威佳作不断，哈德莉却毫无成长，这促使了两人
的婚姻关系更加恶劣。1926年海明威出版了《太阳
照常升起》，这部小说使他声名大噪，也间接宣告
了海明威与哈德莉婚姻关系的破裂。1927年，海明
威与第二任妻子宝琳结婚，两人在佛罗里达州和古
巴过了几年宁静而美满的婚姻生活。海明威在这几
年中完成了他的不朽名作《永别了，武器》。然而
，没过几年，海明威对宝琳开始厌倦，他遇见了他
的第三任妻子——战地女记者玛莎。最开始，海明
威以玛莎为荣，并为她创作了《丧钟为谁而鸣》，
令人叹息的是，这对最为相配的夫妻也在1948年结
束了婚姻关系。海明威的第四任妻子维尔许是一名
战时通讯记者，研究分析政治和经济形势，为三大
杂志提供背景资料。婚后，维尔许放弃了自己的工
作，专心照顾家庭，但这仍未给两人的婚姻关系带
来一个美满结局。1961年，海明威在家中饮弹自尽
，享年62岁。
对大自然的喜爱之情和对生命的敬畏丰富了海
明威小说五彩斑斓的主题，纷然杂陈的情感生活和
不同寻常的生活环境造就了海明威作品中跌宕起伏
的故事情节。因此，海明威的每篇长篇小说、短篇
小说、新闻及书信都有着鲜明的个人风格。海明威
用最简洁明了的词汇，表达着最复杂的内容；用最
平实轻松的对话语言，揭示着事物的本来面貌。他
的每部小说不冗不赘，造句凝练，丝毫没有矫揉造
作之感。即使语言简洁，但是海明威的故事线索依
然清晰流畅，人物对话依然意蕴丰富。海明威曾这
样形容自己的写作风格：“冰山在海里移动之所以
显得庄严宏伟，是因为它只有八分之一的部分露出
水面。”这无疑是个非常恰当的比喻，十分形象地
概括了海明威对自己作品的美学追求。海明威最开
始创作了众多短篇小说，使他在文坛新秀中占有一
席之地，后来《太阳照常升起》的出版，奠定了他
在“迷惘的一代”代表作家中的超然地位。“迷惘
的一代”是美国两次世界大战期间涌现的一类作家
的总称，他们共同表现出的是对美国社会发展的一
种失望和不满。他们之所以迷惘，是因为这一代人
的传统价值观念完全不再适合战后的世界，可是他
们又找不到新的生活准则。海明威将“迷惘”这一
形容词表现得淋漓尽致，他用深刻而典型的对话将
第一次世界大战后青年的彷徨与迷惘的心声书写出
来。可以说海明威的大量文字都散发着战时与战后
美国青年对现实的绝望。海明威不止竭尽所能地发
挥着对“迷惘”的认知，同时也表现着海明威内心
的“硬汉观”。海明威一向以文坛硬汉著称，他是
美利坚民族的精神丰碑，代表着美国民族坚强乐观
的精神风范。在《老人与海》中海明威用风暴、鲨
鱼等塑造了一个“人可以被消灭，但是不可以被打
败”的硬汉形象，同时也反映了海明威英勇、坚定
的生活态度。海明威的众多作品中不仅充斥了“迷
惘”“硬汉”等思想，不可忽视的还有他对自然与
死亡的理解。作为一个对生命有着独特理解的文学
大家，海明威形成了对死亡的坦荡、豁达的人生态
度。《午后之死》就明确指出：“所有的故事，要
深入到一定程度，都以死为结局，要是谁不把这一
点向你说明，他便不是一个讲真实故事的人。”海
明威想要表达“死亡是人生的终点，任何人不可逃
避”这一观点。《老人与海》中也有海明威对自然
生态的想法，海明威利用圣地亚哥、环境、鱼类的
关系形象地阐述了：人不能过于追求物质享乐，要
尊重自然、节省资源、保护生态环境，才能达到人
与自然的和谐。总之，海明威光彩夺目的主题思想
和艺术风格都在探究着人类文明进程中对生命的思
考。
海明威的创作经历了一个复杂的发展变化过程
。在海明威早期的作品中，海明威表达对西方资本
主义日趋腐朽的绝望和内心痛恨战争的不满情绪，
文字中蕴藏着一种悲观和颓废的色彩。海明威在创
作中期才改变了这种思想，开始对西方资本主义和
战争的本质有了新的认识，这是海明威心理历程上
的一个重大发展。海明威的后期作品依旧延续着早
、中期的写作风格和迷惘情绪，但是却比早、中期
的作品反映的情绪更加明显。值得一提的是，海明
威的创作中也充斥了大量的意识流和含蓄表达，从
而使读者在真假变换中感受到人物或强烈、或浪漫
的内心世界。
为了方便海明威文风的欣赏者了解海明威，我
们特出版海明威全集系列丛书，内包含海明威的多
部小说、书信、新闻稿、诗等作品。读者可从中感
受到海明威享受心灵的自由却求索不得的无奈，也
可感受到海明威对内心对生命最强烈的回响。海明
威的作品无论在中心思想层面，还是语言风格都有
其独到之处，因此他的作品读来令人回味无穷。对
于欣赏者来说，要具备独特的艺术鉴赏力和审美修
养才能发掘海明威“海面下的宏伟冰山”，从而产
生更多对生命的思考。

1933年11月到1934年2月，海明威携第二任妻子波琳-菲佛和好友卡尔等一同前往东非的肯尼亚去打猎。回来后，海明威表示要写一部“绝对真实的书”与“虚构的作品媲美”，于是就有了这部《非洲的青山》。海明威以惊人的记忆和精湛的笔法，再现了在非洲深山老林里的打猎经过，让读者身临其境般地感受到作者与动物斗智斗勇的惊险场面，聆听到非洲独有的狮吼；同时，海明威生动地描述了自己与卡尔竞争的过程中表现出的好胜心和妒忌心，毫不留情地“解剖”了自己，表现了男子汉的坦诚。