恰佩克的作品曾先后受到伯纳·萧、罗曼·罗
兰、高尔基等人的称赞，他的文学高度由此可见一
斑。这位东欧浪漫主义作家同世界童话史联系在一
起，是因为他特意为孩子写了九篇童话。恰佩克有
哲学头脑，又有足够的幻想力和惊人的才华，无论
写剧本、写小说、写童话、写游记，落笔即能惊人
。
——翻译家 韦苇
恰佩克出生捷克，享誉世界，他创作的童话故
事虽然量少而精短，但具有浓烈的戏剧色彩和现代
派风格。本书收录的六个篇目是他的代表作，情节
曲折而感人，意蕴明了而深刻。
——编审吴双英
强盗的故事中，举止文明、很有教养的强盗对
自己的强盗行当很不拿手，相反，他一做起税收官
来，倒露出了丑恶的嘴脸；流浪汉的故事中，世界
上最诚实的人却是最容易被误会、冤枉的流浪汉，
而最不诚实的人却是最应该诚实正直的法官……恰
佩克精心安排的这样的反差造成了极强的童话魅力
，堪称“反过来写的童话”的典范。
——湖南省儿童文学学会会员 畅然

这个大童话讲邮差
这个大童话讲医生
这个大童话讲流浪汉
这个大童话讲强盗
这个大童话讲猫
这个大童话讲狗
阅读指导 哈佩克的大童话

这个大童话讲邮差
请大家说说看，如果各种职业的人群都有不同的故事，譬如，做国王这行当的，做强盗这行当的，做牧马、放羊这行当的，做骑士这行当的，做巫师这行当的，做砍柴、卖柴这行当的，做水妖这行当的，等等，都有各自的故事，那么为什么就不能有一个故事专门来讲讲送信人——讲讲邮递员，讲讲邮差呢？说到送信人，就要说到邮局了。邮局这地儿，大家想不到竟会神秘得像个猜不透的魔境！那里面，四壁贴满了各种各样的告示：“严禁吸烟！”“不得携狗入内！”……各种可能导致灾难性后果的告示到处都是。读者小朋友们，我跟你们说，没有一个魔法师、没有一个恶棍的屋子里会有这么多禁令和戒律的。仅凭这一点就可以看出，邮局这个地方让人感觉有多么神秘莫测了。孩子们，你们中间有谁见过邮局夜里，门一关上，里面就有人着手干什么了吗？很值得去窥探一番的啊！……
有一位名叫科尔巴巴的先生，他虽然只是个邮递员，只管往各家各户送信，可他很想多多知道邮局里面的事，他就见过那魔境里的许多人家不知道的情况，他把他所见的说了出来，于是好些人都知道了，后来一传十，十传百，传着传着，就传到了我耳朵里，我的脾性是一有奇闻异事就要说出来跟大家分享的，生来就这样。下面讲的故事，就是我听来的。
这个科尔巴巴干送信的活儿，干着干着就厌烦了。送信这行当，确实也是，天天有那么多信件得送，走呀，跑呀，日日陀螺似的转，天天没完没了地忙碌，鞋跟都跑歪了，要知道，每天都得走二万九干七百三十五步，其中八干二百四十九步是上下楼梯，送的不过是一扎扎的邮件、汇单、日常公文和其他乱七八糟的印刷品，这活儿确实没有什么乐趣可言，再说，邮局是个不舒适、很乏味的地方，没有哪个角落会发生有趣的事。所以，科尔巴巴先生就总嘀嘀咕咕，埋怨干自己这个行当太没劲。有一天，他在邮局里，正在火炉旁取暖，这火烤着烤着，他就偎在椅子背上睡去了，也就没听见六点时当当敲响的钟声。六点钟的钟声响过，立刻，邮局的门便哐当——锁上了，整个邮局的职工，包括送信人，全走光了，就剩科尔巴巴一个人在空荡荡的邮局里呼呼大睡。
科尔巴巴一睡睡到半夜，他忽然让一阵窸窸窣窣的声音吵醒了，他侧耳聆听，这声音像是一大群老鼠在地面窜动。科尔巴巴寻思：哦哟，这邮局不能有老鼠，得赶紧放捕鼠笼才成。可他睁大眼细一看，发出声响的根本不是老鼠，是一个个矮小的人，他们对邮局里的一切都很熟悉。他们个个蓬松着大胡子，个头只鸡子那么大，不比松鼠、野兔更大；小矮人们每人头上戴一顶送信人的制服帽，跟真送信人一样，披一袭斗篷。“嘿，这些小东西可有意思呢！”科尔巴巴心里这样嘀咕着。但他的嘴唇一动也没动，没出声，他不去惊动这些小家伙。
科尔巴巴看着他们，一个把他要送的信摞在一起，另一个分拣，再一个称邮包，在过了秤的邮包上贴上标签。还有一个小家伙在监督邮包捆得合格不合格，而第五个小人则坐在窗口，像账房先生那样在那里数钱。
“我猜得没错，”这个管财务的小矮人自语道，“这个邮局财务员算错了一分钱，得改正才好。”
第六个小东西在发报机前发电报：嗒嗒嗒嗒，嗒嗒，嗒嗒嗒嗒嗒。科尔巴巴知道他是在对首都布拉格说话：“喂，邮政部吗？第一百三十号邮局的小矮人向你们报告，此间一切顺利，发报员马特拉甫歇克感冒，咳嗽，因病请假，由我代为执勤。下面，我改为收报。”
“瞧这里有一封要寄到巴姆波林博南多的信。”第七个小矮人喃喃说，“这个城市在哪里呀？”
“在去贝纳肖夫那条线上。”第八个小矮人搭话说，“伙计，你就这样写上：坎尼巴尔思科国，下特拉佩松德火车站，猫城邮政分局。航空。”
“现在一切就绪，接着咱们来打打牌好吗？”一个小矮人说。
“干吗不打！”一个小矮人响应说，数出了十二封信当牌。“纸牌现成的，开始吧。”第二个小矮人把信拿来洗牌。
“我来抽头一张。”头一个小矮人说。
“好吧，你抽吧。”第二个小矮人小声说。
“啊呀呀——”第三个小矮人说，“没有比我的这张牌更糟的了。”
“我出牌！”第四个大声说，把一封信摔在了桌面上。
“我盖住你。”第五个说，把信压在了第一个打出来的信上面。P1-5

卡雷尔·恰佩克是捷克著名的剧作家和小说家。《恰佩克童话》收录了作家六篇精彩无比的童话故事。出现在故事中的医生、邮差、强盗、狗、精灵、流浪汉和猫等，创意的新颖、奇特，造型和想象力的生动、活泼，充分体现了作家的才气，让小朋友读后定会回味无穷。 恰佩克的童话构思和写法都非常精彩，别出心裁，与众不同。

生命需要力量、美丽与灯火
——《全球儿童文学典藏书系》总序
今日世界已进入网络时代，网络时代的新媒体
文化——互联网、电子邮件、电视、电影、博客、
播客、手机、音像、网络游戏、数码照片等，虽然
为人们获取知识提供了更多的选择和方便，但阅读
依然显得重要。时光雕刻经典，阅读塑造人生。阅
读虽不能改变人生的长度，但可以拓宽人生的宽度
，尤其是经典文学的阅读。
人们需要文学，如同在生存中需要新鲜的空气
和清澈的甘泉。我们相信文学的力量与美丽，如同
我们相信头顸的星空与心中的道德。德国当代哲学
家海德格尔这样描述文学的美丽：文学是这样一种
景观，它在大地与天空之间创造了崭新的诗意的世
界，创造了诗意生存的生命。中国文学家鲁迅对文
学的理解更为透彻，他用了一个形象的比喻：文学
是国民精神前进的灯火。是的，文学正是给我们生
命以力量和美丽的瑰宝，是永远照耀我们精神领空
的灯火。我们为什么需要文学？根本原因就在于我
们需要力量、美丽与灯火，在于人类的本真生存方
式总是要寻求诗意的栖居。
《全球儿童文学典藏书系》(以下简称《典藏书
系》)正是守望我们精神生命诗意栖居的绿洲与灯火
。《典藏书系》邀请了国际儿童文学界顶级专家学
者，以及国际儿童读物联盟(IBBY)等组织的负责人
，共同来选择、推荐、鉴别世界各地的一流儿童文
学精品；同时又由国内资深翻译，共同来翻译、鉴
赏、导读世界各地的一流儿童文学力作。我们试图
以有别于其他外国儿童文学译介丛书的新格局、新
品质、新体例，为广大少年儿童和读者朋友提供一
个走进世界儿童文学经典的全新视野。
根据新世纪全球儿童文学的发展走向与阅读趋
势，《典藏书系》首先关注那些获得过国际性儿童
文学大奖的作品，这包括国际安徒生奖、纽伯瑞奖
、卡耐基奖等。国际大奖是一个重要的评价尺度，
是界定作品质量的一种跨文化国际认同。同时，《
典藏书系》也将目光对准时代性、先锋性、可读性
很强的“现代经典”。当然，《典藏书系》自然也
将收入那些历久弥新的传统经典。我们希望，通过
国际大奖、现代经典、传统经典的有机整合，真正
呈现出一个具有经典性、丰富性、包容性、时代性
的全球儿童文学大格局、大视野，在充分享受包括
小说、童话、诗歌、散文、幻想文学等不同体裁，
博爱、成长、自然、幻想等不同艺术母题，古典主
义、浪漫主义、自然主义、现实主义、现代主义和
后现代主义等不同流派，英语、法语、德语、俄语
、日语等不同语种译本的深度阅读体验中，寻找到
契合本心的诗意栖居，实现与世界儿童文学大师们
跨越时空的心灵际会，鼓舞精神生命昂立向上。在
这个意义上，提供经典、解析经典、建立自己的经
典体系是我们最大的愿景。
童心总是相通的，儿童文学是真正意义上的世
界性文学。儿童文学的终极目标在于为人类打下良
好的人性基础。文学的力量与美丽是滋润亿万少年
儿童精神生命的甘露，是导引人性向善、生命向上
的灯火。愿这套集中了全球儿童文学大师们的智慧
和心血，集中了把最美的东西奉献给下一代的人类
美好愿景的书系，带给亿万读者朋友阅读的乐趣、
情趣与理趣，愿你们的青春和生命更加美丽，更有
力量。
《全球儿童文学典藏书系》顾问委员会
2007年9月18日

卡雷尔·恰佩克创作的童话故事虽然量少而精短，但极具戏剧色彩和现代派风格，运用了重复等语言特色，且蕴含深刻的哲学沉思。他在童话中表现出了他对公认的善恶标准的重新审视与质疑，他称自己创作的童话为“反过来写的童话”，这样的童话是无法模仿的，其中的哲思、机智与幽默、字里行间隐隐透出的辛辣的讽刺，让他人无法望其项背。《恰佩克童话》精选的六篇童话中，以《这个大童话讲强盗》《这个大童话讲流浪汉》最为出名，讽刺了通常人们观念上的善良和体面，读来既有童趣，又有深刻的意蕴，曲折而感人。强盗的故事中，举止文明、很有教养的强盗对自己的强盗行当很不拿手，相反，他一做起税收官来，倒一反常态变成了货真价实的强盗；流浪汉的故事中，世界上最诚实的人却是最容易被误会、冤枉的流浪汉，而最不诚实的人则是最应该诚实正直的法官……恰佩克精心安排的这样的反差造成了极强的童话魅力，堪称“反过来写的童话”的典范。