张润兰著的《失踪者》大多是反映社会底层人的生活的，如捡破烂的（《拾荒者》）、扫大街的（《扫大街的女人》）、开出租的（《的哥遇险记》）、当兵的（《失踪者》）、摆小摊的（《家有珍藏》）等等，每一个人物都是鲜活的，每一个故事都是感人的，尽管都经过了艺术的拔高，但让人仍感到真实可信——这些人就生活在我们身边。其中《拾荒者》刊于《中国作家·影视》2016年第五期，《扫大街的女人》已被河北电影制片厂、北京完美影视传媒有限公司、张家口多彩人生文化传媒有限公司联合拍成电影（改名为《爱的红围巾》）。

张润兰，河北省怀安县人。张家口市文联副主席、《长城文艺》主编。曾从事教育、人大、检察、宣传等工作。
喜爱影视文学剧本创作，近年来已创作出九部电影文学剧本（三部微电影），其中《拾荒者》刊载于《中国作家·影视》2016年第五期，《扫大街的女人》已被河北电影制片厂、北京完美影视传媒有限公司、张家口多彩人生文化传媒有限公司联合拍成电影（改名为《爱的红围巾》）。还将塞汉先生的三十集电视连续剧《雪绒花》改编成影视小说《谜案》（待出版）。

序言：沃土·真情·大丽花
拾荒者
扫大街的女人
的哥遇险记
圆梦者
复仇者
失踪者
跟踪
红包
家有珍藏
评论
大时代背景下的精神高度与道德力量
小草的奋争与博弈
一瓢清澈甘甜的井水
底层的穿透性与现实力量
北国丘壑里的一抹亮色
纸上烽烟烈 笔下风雨浓
一曲人性的颂歌
寻找社会底层小人物的闪光点
后记：我是如何走上剧本写作之路的

沃土·真情·大丽花
宋国兴
收到润兰女士的电影文学剧本集《失踪者》文
稿后，仅粗略地一翻，脑海里便瞬时闪出几个老词
：天道酬勤、厚积薄发、大器晚成。待细细读完，
便有了一道几何题终被公理所证的欣慰，不禁抚案
自叹：果然！
认识润兰女士虽已多年，但真正认识她却始于
今天——读完了这部电影文学剧本集文稿——本已
熟识的她，在我的眼中一下变得全新起来，全新的
如同刚认识一般。
其实再仔细一想，她的“全新”也并不诧异，
因为无论生活还是事业中的她，都是一直在闯、一
直在创，于高中求高，于极中求极。
她出生在一个有着十来个兄弟姐妹的贫穷农家
，但艰难的生活并没有啃噬掉她的志向。凭着锲而
不舍的刻苦精神，她把学业读成了一条逐级而上的
石阶——从乡村到县城，从县城到城市，以致走上
了市文联副主席的岗位。她的这条人生之路是人所
共知的，但她走的另一条路却鲜为人知——文学创
作。
我之所以知道她走文学创作之路，是缘于一次
她请我修改她根据塞汉先生的电视剧本《雪绒花》
所改写的影视小说《谜案》，她的文笔让我感到震
惊，由此才知道，她走上文学创作之路已多年了，
只不过她所写的作品大都没公开发表过。用她的话
说，作品还不成熟，只是练笔之作。不久，我从她
的一次命题之作中，进一步领略了她的文笔之妙。
我和导演曹峰共同策划了《中国梦·百姓故事》系
列电影，其中一部，是根据一名环卫工人的先进事
迹创作一部反映环卫工人生活的电影。思之再三，
我把这部剧的创作交给了润兰女士。一个月后，名
之为《扫大街的女人》的剧本交稿了，其文笔之精
妙、构思之精巧都令我赞叹不已。第二年，这部剧
就被作为《中国梦·百姓故事》的首部搬上银幕（
改名为《爱的红围巾》）。
我知道她后来还在创作，也知道她有这个能力
，但短短的两年间就创作出八九部电影文学剧本（
都是高质量的，其中《拾荒者》还被中国权威刊物
《中国作家·影视》刊载），着实令我吃了一惊，
故而才有前面的感叹。
润兰女士的这部电影文学剧本集《失踪者》，
大多是反映社会底层人的生活的，如捡破烂的（《
拾荒者》）、扫大街的（《扫大街的女人》）、开
出租的（《的哥遇险记》）、当兵的（《失踪者》
）、摆小摊的（《家有珍藏》）等等，每一个人物
都是鲜活的，每一个故事都是感人的，尽管都经过
了艺术的拔高，但让人仍感到真实可信——这些人
就生活在我们身边。
润兰女士虽然是从社会底层走出来的，有着丰
富的社会阅历，但她不可能遍尝人生，之所以能塑
造出那么多活灵活现的、职业各类的底层人物，除
了她的社会阅历之外，更主要的是源于她的同情心
和怜悯心。据我所知，她闲暇之时，常和底层接触
，了解他们的疾苦和难处，并力所能及地给以帮助
。孟子日：“君子以仁存心，以礼存心。仁者爱人
，有礼者敬人。爱人者恒爱之，敬人者恒敬之。”
润兰女士尊重这些底层人，像对待亲人般的对待他
们，这些底层人自然也就拿她当朋友、当知己，对
她无话不说。这就使她在无意中获取和积累了大量
的创作素材。或许，这就是人们所说的“功夫在诗
外”，当她把自己置身于底层生活以致达到了水乳
交融的程度时，实际上就已经到了可呼之欲出、信
手拈来的地步了，一旦进入创作状态，只是奋笔疾
书的事。
柳青、赵树理、路遥等成功的文学巨擘们，无
一不是与百姓同呼吸共命运。他们的功夫其实都是
在“诗外”，这种功夫是别人不可分享也不可剥夺
的。
明白了这一点，也就不难明白润兰女士所塑造
的人物为什么都那么人性化了。《拾荒者》中的李
天地，为找到被拐卖孩子的亲生父母，不惜沦为捡
破烂的。《扫大街的女人》中的秦仲丽，因被她揭
发的彪子入了狱，她化名承担起照顾彪子病母的责
任，以致自己女儿的病都无钱医治。《圆梦者》中
的地委副专员魏民，因在位时的富民愿望未能实现
，离休后不惜拖着病体深入农村竭力去圆梦，最终
造福百姓。《失踪者》中的罗飞，在战斗中严重毁
容，为了恋人的幸福，他悄然“失踪”，并在恋人
一家遇到困难与危险时，屡屡暗中相助。等等。
常说生活是沃土，只有植根于沃土中，才能长
出艳丽的花卉。然而，要想植根于沃土是需要真情
的，情愈真，扎根沃土才能愈深。假如只是怀着浮
躁的心态，浮光掠影地去观察生活、体验生活，那
是绝难有丰硕回报的。
大丽花是张家口市花，早在80年代就已走出国
门，在异国他域一展姿容。我觉着，润兰女士的剧
作，就是一朵朵盛开在塞外大地的大丽花，艳丽多
姿，芬芳醉人。我相信，凡是看到润兰女士电影文
学剧作的人，都会像喜爱大丽花一样喜爱她的作品
。
读罢这部电影文学剧本集《失踪者》文稿，写
下这些感怀，聊作庆贺。
是为序。
（宋国兴：原铁道部影视中心编导，策划、撰
稿、编导《天路》《缉毒云南》《铁龙腾天下》《
京铁风》等数十部电视专题片。）

张润兰著的《失踪者》是一部影视文学剧本，收录了《拾荒者》《扫大街的女人》《的哥遇险记》《圆梦者》《复仇者》《失踪者》《跟踪》《红包》《家有珍藏》，书后附有评论《大时代背景下的精神高度与道德力量》《小草的奋争与博弈》《一瓢清澈甘甜的井水》《底层的穿透性与现实力量》等。

我是如何走上剧本写作之路的
上中学时，我就对文学产生了浓厚的兴趣，读
过一些文学作品，并将励志的、优美的、富于哲理
的词句摘抄在小本上，时时欣赏。也曾试着写过一
些小东西（多是散文、诗歌之类，也涉猎过独幕剧
），但自觉不像样子，怕别人笑话.从不敢示于他人
。
工作后，特别是成家之后，因忙于工作和家事
，书读的少之甚少，写作的欲望也渐渐淡了。2005
年，组织上调我到市文联工作，后来孩子也成家立
业了.生活负担和精神负担轻了许多，时间相对也宽
裕了许多。时任文联主席的黄建平先生语重心长地
对我说：“每年好好读十本书，加强文学修养，将
会受用无穷。”这句话对我的触动很深，在之后的
几年中，我有选择的读了一些古今中外的文学作品
，由此，对文学的兴趣又逐渐浓了起来。期间，虽
然也写过一些东西，但依然不自信，除了几篇小散
文见诸报刊之外，多数东西还是捂着盖着，怕出丑
不敢出手。
后来之所以大着胆子走上写作之路，是源于一
次市委宣传部召开的“张家口市文艺精品创作座谈
会”。在这个会上，一些专业作家和业余作者谈了
自己的创作历程和所取得的成果。他们不怕失败、
百折不挠的追梦精神，令工作在文联且担任着《长
城文艺》主编的我感到汗颜。我坐不住了，决心打
消种种顾虑，大胆地进行创作。
我有一个朋友，他从捡破烂儿发展成废旧物资
回收公司的老板，是个典型的励志者，而且他还经
常做好事善事。我早有围绕他写点儿什么的想法。
有了明确的创作意图后，便以他为原型，创作出中
篇小说《拾荒者》，并寄给省作协副主席、文学大
家胡学文，请他指教。他认为小说对话偏多，建议
把小说改写成电影剧本。我曾读过塞汉先生和温广
福先生的剧本以及梁挺爱老师提供的一些如何写作
影视剧本的书籍。我也感到小说确实对话不少。于
是我又尝试着将小说《拾荒者》改写成同名电影文
学剧本，朋友们看后基本上都给予了肯定。这一下
使我信心大增，并决定走影视文学剧本的创作之路
。随后，我订购了《中国作家·影视》，认真研读
影视创作技法和影视创作理论，还购买了播放器和
大量的影视光盘进行观摩，以此来提高对剧本创作
的驾驭能力。在此基础上，又尝试着写了《跟踪》
《红包》《家有珍藏》等微电影剧本进行练笔。
把我从影视文学剧本创作的道路上又往前大大
推进一步的是宋国兴先生。宋国兴先生是铁道部影
视中心著名编导。一次，他从北京专程来找我，说
了要以我市先进人物为原型，创作《中国梦·百姓
故事》系列电影一事，想让我根据环卫工人田润兰
的演讲稿，创作一部反映环卫工人艰辛工作的电影
剧本，而且要在一个月内完成。我自知能力有限，
不敢承担这个重任，但在宋国兴先生的一再鼓励下
，又出于好面子，且潜意识中也不想失去这个锻炼
自己的机会.便答应了。可当我进行构思时，问题来
了。首先是人物形象。如果把主人公仅仅塑造成一
个不怕脏不怕累的人，不但人物个性体现不出来，
也不具典型意义。其次是故事情节。如果只是罗列
事迹，不但结构上散乱、形不成一个完整的故事，
而且立意也不深刻。这两个难题如同两堵墙挡在我
面前，有种陷入绝境的感觉，迟迟动不了笔。苦思
冥想中突然想起一次聚餐时一个朋友说的一件事儿
：有个工人夜间发现有人偷厂子的东西，便大喊抓
贼，当人们听到喊声跑来时，他才发现偷东西的人
原来是平时很要好的师兄弟。这时他又想帮师兄弟
逃掉，但已经来不及了。师兄弟被判了刑，这个人
感到很自责，便经常去照顾师兄弟多病的老娘，师
兄弟出狱后却一直不肯原谅他。这件很有人情味的
事儿豁然打开了我的思路：围绕人性去塑造人物、
构思情节。为使人物形象更丰满，故事情节更真实
，我又多次早早起床到街上去观察环卫工人的工作
，并和他们交谈，倾听他们的酸甜苦辣。接下来便
是夜以继日的写作，初稿《扫大街的女人》完成后
，我就像大病了一场，真有“二句三年得，一吟双
泪流”的感觉。其后，我又征求塞汉、张新政、刘
勇、梁挺爱、冯海燕等人士的意见，在他们的指点
下又几易其稿。我把剧本发到宋国兴先生的邮箱之
后，心里一直忐忑不安。令我没想到的是，宋国兴
先生第二天就给了回复，对剧本给予充分肯定。说
是“塑造了一个形象丰满、个性鲜明、充满人情味
的典型人物；编织了一个起伏跌宕、引人入胜、真
实可信的精彩故事。”不久，宋国兴先生又给我发
来信息，说剧本已被导演看中，有望年底前投入拍
摄。
在创作《扫大街的女人》的过程中，还有许多
感悟，其中最主要的有三点：其一，压力是创作的
有力推手。宋国兴先生也说过，这个剧本是在他“
狠命敲诈勒索之下硬逼出来的。”说实话，在这个
剧本的创作过程中，有几次我都想放弃。但既受人
之托，当忠人之事的信誉感又使我不能这样做。可
以说，这个剧本是压力压出来的。其二，真情实感
是创作的灵魂。剧本的情节可以虚构，情感却是万
万不能虚构的。没有真情实感的作品，就如同没

拾荒者
字幕 这是发生在上世纪80年代北方某地区的一个真实故事
序幕：
1.双沟村 日 外
大山下的一个村庄，房屋稀疏、破旧。
一个二十八九岁、相貌憨厚的汉子步履匆匆地走进村子。汉子一身农民装束，怀里抱着一个小棉被包裹。
汉子叫李天地，是沙柳村人。他停下脚步，轻轻掀开包裹的一角看了看。
特写镜头：包裹内是一个白白胖胖的婴儿，正熟睡着。婴儿的脖子上挂着一个银白色的长命锁。
李天地又将包裹盖好，继续向前走去。
2.二狗子家 日 内
屋内既凌乱又简陋，一副邋遢相的二狗子正坐在桌前自斟自饮。二狗子三十四五岁。 李天地推开门走进。 二狗子看到突然进来的李天地不由得一愣，随后有些惊慌地问：大憨，你咋来啦？
李天地走到炕前将包裹轻轻放到炕上，转回身：二狗哥，俺想问问，人贩子是从哪儿弄来的这个孩子？
二狗子：俺也不认识那个人贩子，听他说是别人从安北市偷来转卖给他的。
李天地：那你知道那个人贩子是哪儿的不？
二狗子：俺哪儿知道呀，偶然碰上的……咋，嫌贵了？
李天地：不是，俺不想做这缺德事儿，想知道这是谁家的孩子，给人家还回去。
二狗子大感意外：这是何苦呢？你娘为给你抱个孩子费了多少心呀。白白净净个胖小子，多好呀，千万别干傻事儿。
李天地：不知道就算了，俺找派出所去，让他们帮着找找。
李天地说着将包裹抱起。
二狗子慌忙地：你这不把俺坑了吗？好心帮忙还帮出罪过来了。
李天地：俺不会扯上你的。
李天地说完匆匆走出。
“唉！”二狗子长叹一声。
3.山路 日 外
李天地抱着包裹，迈着坚实的步伐向前走着。
推出片名：拾荒者
4.空镜安北市全景日
镜头由南向北慢慢摇过，随着镜头的移动可以看到，安北市是一座依地势而形成的山城，南北长东西窄。
5.街道 日 外
镜头由安北市全景推向一条街道，又推至路边的一个垃圾箱。 此时，李天地正俯在垃圾箱翻腾。成群的苍蝇在他身边嗡嗡地乱飞，有的落在他的身上，有的落在他的脸上，爬来爬去。这时的李天地已经三十六七岁了。
在李天地身旁，站着一个七八岁的小男孩儿，小男孩儿相貌俊美，胸前挂着一个长命锁。这个男孩儿就是李天地当年抱着的那个包裹中的男婴，叫俊儿。
李天地把捡出的酒瓶、纸盒、塑料瓶、废金属等丢在地上，俊儿一一捡起来装入一个大编织袋。
李天地又翻腾出一些东西，然后直起腰抹了把脸上的汗，看看天色：俊儿，天不早了，咱们到南大街自由市场拣点儿菜叶就回吧。 6.南大街自由市场 日 外 市场很繁华，店铺摊位相连，蔬菜水果、鸡鸭鱼肉、服装鞋帽等各类生活用品应有尽有，各具特色的大排档、小吃店遍布集市。
李天地领着俊儿在来来往往的人流中慢慢行走，边走边观察行人的目光有没有在意俊儿胸前那个长命锁的。
俊儿停住脚步，扬起头：爹，俺饿了，拣点儿菜叶赶紧回家吧。
李天地朝前看了看似乎还想往前走，一看俊儿无精打采的样子，便爱怜地：行。
7.市场蔬菜摊 日 外
李天地和俊儿走到菜摊前，他将装满废品的大编织袋放下，蹲下来捡地上的菜叶，俊儿也蹲下来帮着捡。
一个戴着黑墨镜的年轻人和三个小青年从远处朝菜摊慢慢走来，边走边左顾右盼。戴黑墨镜的叫佟阳，年约三十三四岁，很帅气。三个小青年头型各异：一个“长发”，一个“板寸”，一个“光头”。
一个既端庄又漂亮的女人推着自行车来到一个菜摊。这个女人叫林丽，年约三十出头儿，她将车停靠在一旁上前买菜。
佟阳等人走近菜摊。
佟阳观察了一下，朝“长发”使了个眼色，“长发”慢慢向正在挑菜的林丽靠去。
正拣菜叶的李天地突然看到许多人的目光都紧张地瞄向一处。他扭头一看，原来是一个“长发”小偷正用长铁夹子从一个买菜的妇女的提兜里往出夹钱包。
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