陈思和、宋炳辉主编的《当代文学100篇(上)/20世纪中国文学精品》精选了1949年以来的优秀文学作品，包含小说、诗歌、散文、戏剧。
长篇小说选取其最能体现作家艺术成就的精彩片断，其余中短篇小说均收录全篇。每一篇均附有作家简介，作品正文，作家的话，评论家的分析。
本书精选了沈从文、巴金、老舍、傅雷、贾平凹、路遥、莫言等名家的作品等名家的作品，可谓20世纪中国文学的“古文观止”。

沈从文 随笔二则(1949)
巴金 奥斯威辛集中营的故事(1951.2)
无名氏 电光小集(选七)(1951秋)
徐□ 鸟语(1953)
王蒙 组织部新来的青年人(1956.5-7)
巴人 况钟的笔(1956.5.6)
宗璞 红豆(1956.12)
梁斌 杀猪(《红旗谱》节选)(1957)
周立波 菊咬(《山乡巨变》节选)(1957.12)
痖弦 红玉米(1957.12.19)
茹志鹃 百合花(1958.3)
田汉 双飞蝶(《关汉卿》节选)(1958.5)
赵树理 “锻炼锻炼”(1958.7.14)
杨沫 选择(《青春之歌》节选)(1958)
老舍 戊戌年间(《茶馆》节选)(1958)
绿原 又一名哥伦布(1959)
郭小川 望星空(1959.4-10)
痖弦 深渊(1959.5)
傅雷 致傅聪(《傅雷家书》节选)(1959.10.1，1960.8.29)
钟理和 假黎婆(1960年春)
琦君 髻(1960)
张中晓 无梦楼随笔(1960-1962)
曾卓 有赠(1961.11)
唐湜 划手周鹿之歌(节选)(1961年秋)
孙犁 黄鹂(1962.4)
陈翔鹤 广陵散(1962.10)
罗门 麦坚利堡(1962)
陈映真 将军族(1964)
白先勇 游园惊梦(1966.12)
王祯和 嫁妆一牛车(1967.3)
七等生 我爱黑眼珠(1967)
黄翔 野兽(1968)
食指 这是四点零八分的北京(1968.12.20)
曾卓 悬崖边的树(1970)
洛夫 长恨歌(1972.9)
丰子恺 缘缘堂续笔(二则)(1973)
牛汉 华南虎(1973.6)
芒克 葡萄园(1973)
余光中 听听那冷雨(1974)
梁实秋 岁月·伤逝(《槐园梦忆》节选)(1974.8.29)
穆旦 智慧之歌(1976.3)
小思 承教小记(1978.3.15)
台静农 记波外翁(1978.12)
顾城 一代人(1979.4)
舒婷 双桅船(1979.8)

一、本书编选宗旨：站在新世纪回眸百年中国文学，
以其艺术精品展示后人，为未来中国保留一份20世纪中国
文学的“古文观止”。
二、本书编选性质：既为广大中文专业的本科和专科
学生提供一部篇幅不大、内容精要、适合阅读学习的20世
纪中国文学作品选，也为一般文学爱好者提供一部艺术性
强，并且凝聚了现代中国知识分子美好精神境界的美文选
，值得读者欣赏和珍藏。
三、本书编选范围：20世纪文学中的优秀作品，以现
代汉语创作为主，包括小说、诗歌、散文、戏剧。长篇小
说和篇幅过长的中篇小说选取其最能体现作家艺术成就的
精彩片断；但一般的中篇小说、短篇小说均收录全篇。篇
幅过长的诗歌和多幕戏剧也采取选其精彩片断的方法。散
文包括抒情性散文、议论性散文、杂文和其他相关文体，
但不包括篇幅较大的报告文学和理论批评文章。一般不选
入旧体诗词。本书不设存目，希望读者能在一卷中尽得20
世纪文学精华。
四、本书编选体例：其顺序为[1]篇名；[2]作家简介
；[3]作品正文；[4]作家的话；[5]评论家的话。其中[4]
选取作家本人有关的创作谈。如一时找不到的，则空缺。
[5]选取较权威的评论家已发表的对所选作品的批评或就作
家整体风格的批评意见。通常选一到两则。如一时找不到
的，由参与本书编辑工作的有关人员撰写，但不标“评论
家的话”，而标“推荐者的话”，以示区别。
五、本书编选原则：本书强调感人的语言艺术和知识
分子人格力量体现相融合的审美标准，强调真正的艺术创
造是超越时间和空间限制而永存于世的文学观念，一般不
考虑文学史的需要，不考虑思潮流派的代表性，也不考虑
作家在现实社会中的地位和影响。
六、本书编选方式：本书所选作品，要求选其最好的
版本。若有作家多次修改的作品，应在比较各种版本的基
础上，以其艺术表现最成熟的版本为准。
七、本书编排顺序：以作品写作时间的前后排列，若
无从考其写作年月，则以其初刊年月为准。相同作家的作
品，也按其写作或发表时间的前后排列。
八、本书初版由复旦大学中文系现代文学教研室与中
央广播电视大学等单位共同编辑，陈思和与李平担任主编
，邓逸群与宋炳辉担任副主编，共同负责全书的策划、协
调、审读、定稿等工作。参加工作的具体人员是：王东明
、苏兴良、李平、钱旭初、韩鲁华、陈利群（主要负责小
说编选）；李振声、张新颖、宋炳辉、梁永安（主要负责
诗歌与散文作品的编选）；杨竞人、邓逸群（负责戏剧作
品的编选）。另外，张业松也参加过部分工作。本书初版
由上海学林出版社1999年出版。
本次修订，主要由宋炳辉负责，参与者有：郜元宝、
张新颖、王光东、宋明炜、段怀清、金理等。陈思和最后
审定。在百年百篇的总体框架下，对当代部分做了一些调
整，新增了韩松、王小波、迟子建、阎连科等作家的相关
篇目。
九、本书称精品选，既是力图反映20世纪文学创作和
知识分子精神生活的实际业绩，也表达了编选者对这项工
作意义和独创性的主观追求，但我们必须声明的是，这并
不是十全十美的选本，更不是唯一的经典的选本，它只是
一个能够比较自由地表达编者的文学审美观念的选本，并
希望读者能够从中获得人格的影响和美的熏陶。对于有些
地区的作品（如香港、台湾地区等），因为资料的缺乏和
信息的不敏，我们并无十分的把握，难免有遗珠之憾。“
作家的话”和“评论家的话”两部分，因为不能翻阅所有
的资料，肯定有许多选得不甚到位。我们希望读者能给以
认真的批评和建议，以便以后再版时能有所修订增补，使
其尽可能地接近于完美。
主编：陈思和宋炳辉
修订于2017年12目15日

这是一本既为广大中文专业的本科和专科学生提供一部篇幅不大、内容精要、适合阅读学习的二十世纪中国文学作品选，也为一般文学爱好者提供一部艺术性强，并且凝聚了现代中国知识分子美好精神境界的美文选，值得读者欣赏和珍藏。
本书是陈思和、宋炳辉主编的《当代文学100篇(上)/20世纪中国文学精品》，选有梁启超、鲁迅、许地山、朱自清、冰心、徐志摩、周作人、叶圣陶、废名、丁玲等人的经典作品。本书不设存目，希望读者能在一卷中尽得二十世纪文学精华。编者贡献给当代的不仅是一部文学史，更重要的是贡献了一种对待历史的态度，对待文学的角度和情感。

沈从文《随笔二则》
沈从文，原名沈岳焕，苗族，1902年出生于湖南凤凰。1918年小学毕业后，加入地方军队，辗转湘、川、黔、鄂诸省边界地区。1923年到北京，自学写作，1926年开始发表作品。1929年起，先后任教于中国公学、武汉大学、青岛大学、昆明西南联大、北京大学，其间曾参与编辑《大公报》《益世报》的文艺副刊。新中国成立前，著有《边城》《湘行散记》《八骏图》等代表作品。其小说题材广泛，笔墨清淡，大多以湘西为背景，尤以描写青年男女的爱情故事见胜，情节曲折，心理刻画细致，具有强烈的地方色彩；散文也多描绘湘西风情，文字素淡清丽，表现出一种淳朴而宁静的意境。1949年以后，基本停止文学创作，长期从事历史文物研究，先后在中国历史博物馆、故宫博物院研究出土文物、工艺美术及古代服饰史，著有《中国古代服饰研究》一书。1988年去世。20世纪80年代有《沈从文文集》行世，90年代有《从文家书》等遗著出版。
一、五月卅下十点北平宿舍
很静。不过十点钟。忽然一切都静下来了，十分奇怪。第一回闻窗下灶马振翅声。试从听觉搜寻远处，北平似乎全静下来了，十分奇怪。不大和平时相近。远处似闻有鼓声连续。我难道又起始疯狂？
两边房中孩子鼾声清清楚楚。有种空洞游离感起于心中深处，我似乎完全孤立于人间，我似乎和一个群的哀乐全隔绝了。绿色的灯光如旧，桌上稿件零乱如旧，靠身的写字桌已跟随了我十八年，桌上一张相片，十九年前照的，丁玲还像是极熟习，那时是她丈夫死去二月，为送她遗孤回到湖南去，在武昌城头上和［凌］叔华一家人照的。抱在叔华手中的小莹，这时已入大学，还有那个遗孤韦护，可能已成为一个青年壮士，——我却被一种不可解的情形，被自己的疯狂，游离于群外，而面对这张相片发呆。
十分钟前从收音机中听过《卡门》前奏曲，《蝴蝶夫人》曲，《茶花女》曲，一些音的涟漪与坡谷，把我的生命带到许多似熟习又陌生的过程中，我总想喊一声，却没有作声，想哭一哭，没有眼泪，想说一句话，不知向谁去说。
我的家表面上还是如过去一样，完全一样，兆和健康而正直，孩子们极知自重自爱，我依然守在书桌边，可是，世界变了，一切失去了本来意义。我似乎完全回复到了许久遗忘了的过去情形中，和一切幸福隔绝，而又不悉悲哀为何事，只茫然和面前世界相对，世界在动，一切在动，我却静止而悲悯的望见一切，自己却无分，凡事无分。我没有疯！可是，为什么家庭还照旧，我却如此孤立无援无助的存在。为什么？究竟为什么？你回答我。
我在毁灭自己。什么是我？我在何处？我要什么？我有什么不愉快？我碰着了什么事？想不清楚。
我希望继续有音乐在耳边回旋，事实上只是一群小灶马悉悉叫着。我似乎要呜咽一番，我似乎并这个已不必需。我活在一种可怕的孤立中。什么都极分明，只不明白我自己站在什么据点上，在等待些什么，在希望些什么。 夜静得离奇。端午快来了，家乡中一定是还有龙船下河。翠翠，翠翠，你是在一〇四小房间中酣睡，还是在杜鹃声中想起我，在我死去以后还想起我？翠翠，三三，我难道又疯狂了？我觉得害怕，因为一切十分沉默，这不是平常情形。难道我应当休息了？难道我……
我在搜寻丧失了的我。
很奇怪，为什么夜中那么静。我想喊一声，想哭一哭，想不出我是谁，原来那个我到什么地方去了呢？就是我手中的笔，为什么一下子会光彩全失，每个字都若冻结到纸上，完全失去相互间关系，失去意义？
1949年5月30日
P1-3