《中国网络文学二十年（好文集）》由邵燕君、高寒凝主编，北京大学网络文学研究论坛编选而成，对发展了20年的网络文学做文学史梳理，挑选20个网文精品，进行推荐性点评。“好文”与“典文”的区别在于，“好文”未必在类型文发展史上有重要的代表性，但是本身在艺术上更为成熟，代表网络文学发展20年的优秀成果。
它不止网文本身，还有简介，有推荐词，有鲜活的粉丝态度，这就让单篇动辄数百万字体量的网络文学作品，有了以群像的姿态走向纸媒的恰当方式和可能。我们力图开创一个不可多得的、有着范本意义的独特年选品种。

邵燕君，北京大学中文系副教授。主要从事文学生产机制研究和文学前沿研究。2004年创立“北大评刊”论坛，2015年创立“北京大学网络文学研究论坛”，任主持人。现任中国作家协会网络文学委员会委员、《网络文学评论》（广东省作协主办）特邀副主编、全国网络文学研究会副会长。代表作品：《倾斜的文学场——中国当代文学生产机制的市场化转型》《美女文学现象研究》《新世纪文学脉象》《网络时代的文学引渡》等专著。与曹文轩教授共同主编《中国小说年选》（2004—2009，共6本）。当选“2006年度青年评论家”；2013年获第二届“唐弢青年文学研究奖”。

序言：网络文学的“断代史”与“传统网文”的经典化 邵燕君
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网络文学的“断代史”与“传统网文”的经典化
邵燕君
2017年左右，网文界突然传出一种“传统网文”的说
法。这个说法让人错愕，却又恰如其时——与研究界为网
络文学写史的冲动恰好合拍。甚至可以说，多亏有了这么
一个网文界原生的概念，使“网络文学20年”的断代史叙
述有了一块扎实的界碑。
一、网络文学是否可以谈经论典？
任何一种文学断代史叙述的成立都是以某种“终结”
为前提的。“现代文学三十年”的“终结者”是新中国成
立以后的当代文学，“50—70年代一体化当代文学”的“
终结者”，是“新时期文学”。那么，“传统网文”的“
终结者”是谁呢？应该是自2013—2014年开始成型（如“
梗文”“宅文”），2015年（被业内称为“二次元资本年
”）后日益壮大起来的“二次元网文”。“二次元网文”
开启了网络文学的新阶段，也只有新形态作为“他者”出
现，“传统形态”的核心特点才能更明确地显现出来。
关于网络文学的定义，笔者一直强调其媒介属性。并
非“文学性”不重要，而是如果不把“网络性”说清楚，
所谓的“文学性”一定是以“纸质文学”的文学性为模板
的。网络文学向“二次元”、数据库写作的方向的发展，
正进一步标明了网络文学的新媒介属性。以此反观，网络
文学发生发展、确立基本形态的前20年，正是文学从纸质
时代迈向网络时代的过渡阶段，目前，这个过渡时期的网
络文学形态在网文界有了一个名号：传统网文。
在为《2016中国年度网络文学》所写的序言《“古典
时代”迈向“巅峰”，“二次元”展开“新纪元”》里，
笔者曾谈道：“网络文学之所以被人们解读为‘通俗文学
的网络版’，其实是出于其作为‘印刷文明遗腹子’的惯
性。从某种意义上说，那些显示了网络文学高度和深度的
经典性作品，代表的是网络文学‘古典时代’的成就。仅
仅经过不到20年的发展，出身于草根的网络文学就能积蓄
起迈向‘巅峰’的力量，这实在令人欣慰。但‘巅峰’往
往意味着转折——或许这样的‘巅峰之旅’还要持续几年
——与此同时，新纪元也正在‘二次元’世界中渐次展开
。”
今天看来，“传统网文”的说法远比“古典时代的网
文”准确传神，并且，与“传统文学”自然排列成序。十
年前，以文学期刊为中心的“当代文学”被横空出世的“
网络文学”骤然“升格”为“传统文学”；十年后，尚未
被“主流文坛”完全接纳的“网络文学”已经被内部“升
格”为“传统网文”。网络时代的变化之快，不能不令人
唏嘘。
然而，也正是由于“传统网文”形态的确立，使“网
络文学20年”的总结有了谈经论典的合法性。
我们今天所说的经典，并非泛泛意义上的“不朽之作
”“传世经典”，而是有着文学史样本意义的，这些文学
史的写作权力一直掌握在现代教育机构的手里。可以说，
我们心目中“伟大的文学传统”基本是以“西方正典”为
蓝本的，其建构过程内在于西方现代文明进程，其核心特
征也正是现代性的核心特征——“宏大叙事”——这正是
利奥塔等后现代理论家从“后现代状况”出发回溯性揭示
的。宏大叙事是一种逻各斯中心的总体性叙事，昭示着这
个世界有一个“总的故事”，这个故事有开头，有发展，
有高潮，有结局，是线性演进的，有终极目的的，有乌托
邦指向的——这正是长篇小说，尤其是现实主义小说的叙
述模式。现实主义小说以“镜”的承诺为“现实本质”赋
予文学的形状，以“灯”的指向内置了浪漫情怀，形成了
人类迄今为止最具有普遍性的文学叙述模式和阅读心理结
构。
宏大叙事模式在现代社会向后现代社会转型时期瓦解
，其社会心理转型的时间节点，按照东浩纪的说法，在西
欧是在一战之后，在日本是在二战之后，在中国是在1990
年代。宏大叙事凋零之后，“纯文学”方向发展出“现代
派文学”，直面价值的虚空；通俗文学则向幻想文学的方
向发展，以“捏造的宏大叙事”（或称“拟宏大叙事”）
进行替代性补偿。对中国网络小说产生最大影响的三个文
学源流的代表作——托尔金的《魔戒》（欧美奇幻文学）
、田中芳树的《银河英雄传说》（日本太空歌剧式的小说
和动漫创作）、金庸的武侠小说（中国通俗文学）——都
是典型的“拟宏大叙事”。
中国原创网络小说兴起于新世纪前后，此时，中国社
会也处于重要的社会转型期。对于北上广深等大城市而言
，可以说正发生着从现代社会向后现代社会的转型；从整
体社会的价值结构而言，正发生着从启蒙时代向“后启蒙
时代”的转型。网络文学的“第一世代”以“70后”“80
后”为主，他们是启蒙文化哺育长大的，或许在具体的价
值观上与父兄辈有代沟，但价值模式和心理结构上仍然是
具有延续性的。并且，青春期遭逢价值解体，更需要“拟
宏大叙事”的替代性满足，这也是他们热衷网络文学的动
力之一。“第一世代”是“传统网文”的主要创作和阅读
群体，所谓“屌丝的逆袭”就是一种“拟宏大叙事”的变
体——以升级模式代替了深度模式，以成功模式代替了成
长模式。
十几年后，待到成长于宏大叙事凋零之后的世代登场
，叙述模式才发生了根本性的变化，从“拟宏大叙事”变
为“大型非叙事”。这个被称为“九千岁”（“90
后”“00后”）的世代是中国的第一代“网络原住民”，
成长过程中深受日本ACG文化影响，应该说，与生俱来的网
络媒介环境使他们比日本第一代御宅族更具有东浩纪在《
动物化的后现代》一书中所说的“数据库动物”的属性。
或许他们未必像东浩纪所判断的那样“不需要大叙事”，
而是如一位“90后”研究者自我言说的，同时患有“宏大
叙事稀缺症”和“宏大叙事尴尬症”，因此，或可称为“
后宏大叙事的世代”。对于宏大叙事，他们总是一边建构
一边拆解。在以“吐槽”“玩梗”为特征的“二次元”创
作中，无论是“宏大叙事”还是“拟宏大叙事”都是可供
拆解、挪用、进行“二次创作”的数据库素材。
在“二次元”转型后的网络写作中，如何讨论经典性
的问题，或者是否还该用经典性这个概念来讨论文学性，
这本身是一个问题。要回答这个问题，需要更长时间的观
察，无疑，也需要更全新的视野。所以，幸亏有“传统网
文”这样一个概念，使得我们对“网络文学20年”经典化
的讨论有一个基本限定。
……
在《好文集》的编选过程中，尤其在激烈的争辩和强
势的安利中，我们对自己的文学观、价值观、情感结构和
审美结构都有了更清晰的自省认识，并且获得了特别难得
的拓展。
关于选目，需要说明的是，《典文集》与2016年出版
的《网络文学经典解读》具有延续性，对其错漏有所补充
，对其篇目也有所更替。替换的方式有两种，一种是以类
型文进一步发展阶段的代表作代替创始阶段的开宗之作，
如“奇幻文”以《奥术神座》（爱潜水的乌贼）替代《亵
渎》（烟雨江南），“修真文”以《凡人修仙传》（忘语
）替代《佛本是道》（梦入神机）。一种是原本两难取舍
，这次就“另表一枝”。如“盗墓文”里，《鬼吹灯》和
《盗墓笔记》双峰并立，上次选了更引发同人创作热潮的
《盗墓笔记》（《盗墓笔记》本就是《鬼吹灯》的同人小
说），这次就选了《鬼吹灯》。“宫斗·宅斗”类中，上
次选了“宫斗文”《甄嬛传》，这次就选了“宅斗文”《
知否？知否？应是绿肥红瘦》。而且，从小说创作水准来
看，《知否》比《甄嫒传》更成熟，并且没有被指抄袭的
困扰。另外，从“传统网文”的概念出发，具有较多“二
次元”元素的“宅文…‘梗文”都没有收入《典文集》，
而是以个人推荐的方式收入《好文集》。
感谢王鑫、谭天、李皓颖、刘心怡等同学帮助完成部
分材料的收集和整理工作！
《典文集》《好文集》一共收入40部网文，虽然数目
已然不少，但相对于网络文学20年海量创作，必然是挂一
漏万。有的作品影响力极广，有的作品口碑极高，但是未
能入选。原因主要有两个，第一，作为某个类型文的代表
作不是最典型的；第二，编选者里恰好没有该书的铁杆粉
丝。这是至为遗憾的。
或许需要重申一下，这是一个学术趣缘团体的推荐榜
。我们再一次实践学者粉丝的研究方式——《典文集》更
偏重学者的视野和方法，《好文集》更偏重粉丝的情感和
立场。或者更简单地说，《典文集》是我们作为“粉丝型
学者”的网文史导读，《好文集》是我们作为“学者型粉
丝”的同好安利。与传统的研究方式不同，这个榜单不宣
称“客观公正”，而强调“主观公正”。我们在亮明自己
的身份、立场、趣味、原则的基础上，自主选择，自愿负
责，以为记录，以期交流。

漓江版年选，一年一度的文学盛宴，源自二十二年如一日的品质守护，众里寻它，您信奉好作品，我们信奉您。
邵燕君、高寒凝主编的《中国网络文学二十年（好文集）》对网络文学发展20年进行文学史梳理，挑选20个网文精品，进行推荐性点评。
本书内容丰富，题材多样，展示了网络文学二十年百花争艳的景观。

我的小宇宙与我们的广阔世界
高寒凝
典文／好文这两本集子的编纂工作，是在暑期正式启
动的。最初决定在《典文集》之外另设《好文集》，按照
邵老师的说法，是要摆脱文学史标准的束缚，满足大家“
数家珍、卖安利”的冲动。立项之初，邵老师曾让我和薛
静两人各选一部集子担任主编，我几乎是不假思索地抢先
揽下了《好文集》，因为相比起《典文集》的按部就班，
显然还是《好文集》能容纳更多另类的偏好与趣味，或许
还可以收获一些意外的惊喜。
在第一次线下讨论会上，编委们聚在一起大致商议了
初步的推选流程，《典文集》自不必说，先推经典性作家
，再分类型选择代表性作品。《好文集》却没有一定之规
，只能各自列出最心爱的篇目，排出次序。但有一个特别
的规定，每人发一张特别推荐票，也就是“最爱票”，保
证自己的“心头最爱”进入榜单，不用经过讨论。但同时
，每人又有一张否决票，可直接将自己无论如何也不能接
受的作品删去。这么规定的动机很单纯，就是保障《好文
集》有每人真正喜欢的，没有有人特别讨厌的。而这两条
规则中有明显矛盾，我的“最厌”撞上你的“最爱”怎么
办？但提出这两条规则的邵老师有明显的侥幸心理，她大
手一挥说：“先这样，不行再说！”
大家于是七嘴八舌说起了心目中的推荐篇目，邵老师
听完，忽然问我们几个自称猫腻粉的编委：“怎么都不推
《将夜》和《间客》？”我一愣：“您肯定要推啊，我们
正好省几张票。”
“天啊！你们不能这么鸡贼啊！‘最爱’只能给你的
第一，不能你的一、二、三都被别人提上位了，你把小四
、小五提上来。为什么要给‘最爱’特权啊，因为那是你
的‘大本命’啊！”
“遵旨。”
方针既定，编委们也都各有心爱之作，自然摩拳擦掌
，一时间势如破竹，并没有费太多功夫，就大致拟出了二
十余篇的书目。
当时只觉得，最难、最要紧的工作无非就是这些了，
之后自然水到渠成。然而零零碎碎的论争却再没间断过，
最初大多围绕《典文集》的选篇展开，既关涉作品，也关
涉遴选标准。言辞交锋的背后，处处是文学史观的碰撞，
从类型脉络的辨别到美学价值的判断，无不历经漫长撕扯
。
由此竟陡然生出一丝忧虑：典文之争固然众口纷纭，
却自有现成理据可循，而“好文”的这个“好”字，又如
何能做到放之四海皆准？
毕竟文学史意义上的“好”就是“典”，经典的“典
”；商业价值之“好”则要以畅销与否衡量；意识形态与
价值观亦足可构成评判好坏的标准。具体到每一位读者，
更有千姿百态的个体经验与迥然不同的审美趣味，对“好
”的体认，自然也会变幻出无穷无尽的可能性。我甚至无
法想象，一旦《好文集》的选篇出现争议，编委们又能以
什么理由说服对方。
没过多久，一场激烈论辩就在这层担忧尚未真正清晰
起来的时候，骤然降临了。
那是八月初某个燥热的夜晚，《好文集》的几位主要
编委，邵老师、熙青师姐，薛静、王玉王和我刚好参加完
一场集体活动，顺势便聊起了一篇原定的备选书目。
这篇小说的推荐人是薛静，身为网络言情小说的资深
读者与研究者，她的眼光与判断当然值得我们尊重。但在
阅读的过程中，接连出现的颇具争议性的情节却令包括我
本人在内的其他编委感到疑惑，这部小说究竟从何种意义
上深刻触动了薛静同学，令她不惜拿出珍贵的特别推荐票
，也要保送其入选总名额仅20部的《好文集》？
讨论一旦开始，其走向便再也无法控制。对作品本身
的质疑很快被略过不提，薛静个人的结构性焦虑与文本之
间形成的勾连互文反而成了大家竭力挖掘的对象。到最后
，层出不穷的追问甚至生出了一丝丝“刑讯逼供”的味道
。薛静也在痛苦的自我剖析之下坦言，她之所以能认同小
说女主人公的“弑夫”行为，其实是缘于对男主角的极度
唾弃：他生而优越，原本可以利用手中的资源做出一番大
事业，却囿于小情小爱无法自拔，“一手好牌打得稀烂”
。这种肉体上的终极毁灭，事实上是拥有相似起点却更为
努力进取、追求卓越的薛静本人，对一个“失败的自我”
的象征物的代偿性惩罚。
没人能否定这部小说对薛静的特殊意义，它在恰当的
时间被阅读，又在阶段性的人生困境之中不断发酵，由此
酝酿出的“好”，既是独一无二的，也是无可取代的，却
也同样是缺乏普遍性因而不足为外人道之的。
当晚，除薛静之外的其他编委，都明确反对这篇小说
入选《好文集》。尽管此时，编委会内部尚未形成任何制
度性的“准入标准”，但事已至此，其落选显然已成定局
。
讨论进行到后半夜才堪堪结束，大家各自散去，薛静
打车捎带了我一程。半路上，忽然委委屈屈地说，你们好
过分啊，批斗我一晚上。我赶忙说，不是的不是的，我们
没有针对你。
但我们明明就是在针对她。又或者说，也在针对我们
自己。
以一部小说为坐标，我们因差异化的阅读体验而认清
了自己的位置，也找到了同处一个学术共同

【节选】
朱炎明这一倒就是半月，朝中诸事都落到了景鸾词头上。傅晚灯停职待查，是指望不得的，忙得他焦头烂额，只好把朱炎旭也拉来凑数。顶要紧的一件事还是审讯刺客，只是还未等到过堂，那刺客就已嚼舌自尽了。
景鸾词难得静下来扪心自问，只觉得那刺客来得着实蹊跷，左思右想，怕这事与严小周脱不了干系，却又苦无凭据，不好明说，只等着寻个机会，再旁敲侧击地点与朱炎明。
小周的情形却好了许多，偶尔还会怔怔地发呆，言行举止却已便利了。朱炎明便让他在身边服侍，他又哪里是做得了这种事的人，连药盅都端不稳，朱炎明便笑他是书生意气，百无一用。他倒从不跟人犯口舌，也不还嘴。朱炎明说得没意思了，就叫过他来戏弄一番。他自这场大病，人显得更加沉静，连先前些微的抗拒也没有了。朱炎明笑道：“这样乖巧，朕都不认识你了。”
摸了摸他的头又道：“其实朕也不要你别的，只怕你日后得了报应。”
小周微微一震，听他轻声道：“有朕在一日，便护你一日，若护不得你了，你也就随朕去吧。”
他钩起了小周的下巴，让他仰面望向自己，笑了一笑道：“你该盼着朕多活几日才是，别总想那些有的没的。人生在世，求些什么呢？功名利禄，都是再虚浮不过的东西，自己快活才是真的。”
见小周不说话，贴近了他的脸道：“就算不快活，也要学着让自己快活，这其中的道理，还用朕教你么？”
小周轻吁了一口气道：“微臣明白了。”
朱炎明一笑：“明白就好，这世上的事原本没什么公平公理一说，王子犯法，与庶民同罪，你又见过哪个王子为庶民伏诛？你是个聪明人，这些年来一直走不出局，无非是跟自己过意不去，又能伤得了朕一分么？”
小周几近惊怖地猛一抬眼，朱炎明盯着他眼眸道：“朕疼你，那是你的福气，别把福气做了丧气，到那个时候，朕可就是真的救不了你了。”
小周怔怔地思忖许久，终于是点了点头。
朱炎明身体底子厚，伤势好得极快，只是一掌伤了心肺，胸口处总是隐隐作痛。太医说此病无药可医，只在调养，不可动气，不可动怒。朱炎明笑着看向小周道：“这世上敢惹朕生气的，也就只有你了。”
小周道：“杀了微臣不就一了百了。”
朱炎明叹道：“看看看，老毛病又犯了不是？”
小周道：“微臣就是这个脾气，皇上也是知道的。”
朱炎明道：“就是知道，所以才要你改。”
小周便不再说什么，朱炎明也处处容让着他，两个人各退一步，倒难得地和睦起来。
过了些日子，朱炎明看小周身边服侍的人不顺手，就把东袖又调了回来。东袖见了小周十分开心，攥了他的手道：“严大人，没想到东袖还能活着见到你。”
小周见她瘦得不像样子，知道她是吃了不少苦的，笑了一笑，也没说什么。 东袖对小周是一百个贴心，常常是不待他出声，事情就已替他办周全了。小周时常望着她出神，东袖笑道：“严大人这样看我，皇上可是要不高兴的。”
小周却不笑，淡淡问道：“东袖，当初你说宫里不是人待的地方，如今可还这样想么？”
东袖道：“跟在严大人身边，自然不会这样想了。”
小周道：“若有出宫的机会，你愿不愿走？”
东袖周身一哆嗦，小周看出她的心思，道：“你不要怕，若没有十足的把握，我是绝不会这样问你的。”
东袖道：“我愿意一辈子跟在严大人身边，不想出宫。”
小周用低得几乎听不到的声音道：“跟着我有什么好处，你以为我还是个人么？”
傅晚灯的调令也下来了，贬到了浙江做巡抚，却是个难得一遇的肥差，人人便说他是因祸得福，纷纷赶去道贺。
小周向朱炎明讨了个人隋，想把东袖送与他做妾。朱炎明笑道：“难得东袖是个有情义的女子，索性人情送到底，给她个名分，扶她做个二品大员的夫人。”
东袖出宫那一日，小周写了封信让她带着，嘱咐她道：“此事我一手做主，或许有你不情愿的地方，但不管怎么说，傅晚灯是个厚道人，定不会亏待了你，总比在宫里耗一辈子强太多。”
当夜洞房花烛，傅晚灯与东袖拆开了那封信，见上面不过寥寥数语，无非说东袖是个难得的好女子，求傅晚灯好生照料。又以端正的小楷写道：官场险恶，宜及早抽身，莫要贪恋一些蝇头小利，落得个身败名裂的下场。
两个人拿着薄薄一页信纸，再想小周短短二十余年，历经坎坷，辗转周折，不禁心头酸楚难挨，竟抱头痛哭了一场。
天气日渐转暖，小周卸了棉衣，便觉得身上清爽了许多。宫里见朱炎明待他到底非比寻常，言语间自然就透出了许多谄媚。
偏生小周的性子也古怪，待谁都是一副不亲不疏的模样。有人就说他是恃宠生娇，目中无人，却也有人说他是知进退晓事理。朱炎明听得有趣，向小周道：“这可真是众口难调人言可畏，你好也罢坏也罢，总有人说你的是非，只不理他们就是了。”
小周听他话里有话，便应了一声道：“虽是这么个道理，但谁又能摒弃世俗，一味地求个自在，大家都不过是俗人。”
朱炎明道：“这话说得