威廉·莎士比亚著的《莎士比亚经典全集》收录了《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》《威尼斯商人》《温莎的风流娘儿们》和《无事烦恼》等经典戏剧。这些作品结构完整，情节生动，语言丰富精炼，人物个性突出，代表了欧洲文艺复兴文学的成就，对欧洲现实主义文学的发展有深远的影响，它们都是世界文学中当之无愧的经典作品。

导读
仲夏夜之梦
威尼斯商人
温莎的风流娘儿们
第十二夜
无事生非
驯悍记

据说，在西方的家庭中都必备两本书，一本书
是《圣经》，另一本书是《莎士比亚全集》。
威廉·莎士比亚（William. Shakespeare
1564～1616），文艺复兴时期英国的天才戏剧家和
诗人，戏剧史上的一座丰碑，与荷马、但丁、歌德
并称为西方世界“四大诗人”。 他的作品结构完
整，情节生动，语言丰富精炼，人物个性突出，集
中地代表了欧洲文艺复兴文学的最高成就，对欧洲
现实主义文学的发展有深远的影响。他的剧本已经
被翻译成世界各国几乎所有正在通用的语言，其作
品的地位和影响力堪与《圣经》相媲美。
莎士比亚其人
威廉·莎士比亚生于英国中部埃文河畔的小镇
斯特拉福。其父约翰·莎士比亚是一位杂货商人，
后来还当过镇长，他的母亲是一个富裕地主的女儿
。莎士比亚幼时在当地的一个文法学校念书，在那
里掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识，还学过
拉丁语和希腊语。在他13岁时，父亲破产，家道中
落，他被迫辍学，提前走上了谋生之路。他当过肉
店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其他各种
职业，这使他增长了许多社会阅历。1582年，18岁
的莎士比亚与一个邻镇的农家女安妮·哈瑟维结婚
，妻子比他大八岁，两人养育了三个孩子：长女苏
珊娜、龙凤胎儿子哈姆雷特和小女儿朱迪思。
莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演
出，培养了他对戏剧的爱好。也许他自幼便立志投
身戏剧舞台，也许他早年间在家乡的生活相当困窘
，难以养家。1587年，这个23岁的年轻人抛妻别子
随巡回演出剧团离乡赴伦敦寻求发展之路，由此开
始了他的戏剧生涯。他先在剧院当马夫、杂役，也
在戏里跑龙套，为演员当幕后提词人，这些经历使
他很快熟习了剧场内外的各种环境与业务。不久他
就正式加入剧团并开始戏剧创作活动。他先是改编
前人的剧本，接着就独立创作。他创作的第一个剧
本是历史剧《亨利六世》，上演后大获成功。由此
他的戏剧创作一发而不可收。到1590年年底，莎士
比亚已经成为伦敦一家顶级剧团——詹姆斯·伯比
奇经营的“内务大臣供奉剧团”——的演员和剧作
家。后来，他成为剧团的股东。随着莎士比亚在伦
敦剧坛崭露头角，他开始结交权贵并赢得了骚桑普
顿勋爵的眷顾，勋爵成了他的保护人。借助勋爵的
关系，莎士比亚走进了贵族的文化沙龙，使他有机
会仔细观察和深入了解上流社会，为他日后的戏剧
创作提供了丰富的源泉。
莎士比亚事业成功，使他逐渐富裕起来。1597
年开始，他陆续在家乡购置了一批产业。1596年，
他还为父亲申请到象征乡绅地位的家族纹章。莎士
比亚在伦敦住了二十多年，而在此期间他的妻子一
直待在斯特拉福。他在1610年左右回归故里斯特拉
福。1616年4月23日莎士比亚在其五十二岁生日前后
不幸去世，葬于圣三一教堂。莎士比亚的出生日期
并无确切的记载，有人根据他洗礼的日期1564年4月
26日推测为4月23日，这种生死同期，确实增加了莎
士比亚的神秘感与传奇性。
有关莎士比亚私人生活的历史记录流传下来的
很少，在他死后150年，开始有人对他提出种种质疑
。于是，关于他的性取向、宗教信仰，以及他的著
作是否出自他人之手等等方面都有多种传说，以至
于有人认为莎士比亚其实另有其人（有人说是英国
女王伊丽莎白一世、也有人说是弗朗西斯·培根等
等）。时至今日，这些未解之谜依然引起世人探讨
的兴趣。
莎士比亚的创作
莎士比亚在1590至1612年约20年间共写了三十
七部戏剧（如加上与弗莱彻合写的《两位贵亲》则
是三十八部），还写有两首叙事长诗《维纳斯与阿
多尼斯》、《鲁克丽丝受辱记》和一百五十四首十
四行诗。莎士比亚在世之日，他的剧作只有极少数
出版，有些还是出版商未经他本人同意私自印行的
。他死后7年，才由戏剧界的朋友搜集了他的遗作，
出版了第一个莎士比亚戏剧集，即后人所谓“第一
对折本”。莎士比亚的朋友、著名戏剧家本·琼斯
曾为这部戏剧集题词，称莎士比亚为“时代的灵魂
”。
莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、
编年史或民间传说，但在改写中注入了自己的思想
，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术
表现手法上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和
文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从
内容到形式进行了创造性革新。另一方面，他深刻
观察人生，了解社会，掌握时代的脉搏，故而得以
塑造出众多栩栩如生的人物形象，描绘广阔的五光
十色的社会生活图景，反映了封建社会向资本主义
社会过渡的历史现实，宣扬了新兴资产阶级的人道
主义思想和人性论观点。他的戏剧以其博大、深刻
、富于诗意和哲理著称。
一般来说，按照莎士比亚的思想发展和艺术发
展的脉络，其戏剧创作可分以下三个时期：
第一时期（1590～1600年）以写作历史剧、喜
剧和诗歌为主。莎士比亚一生共写有十部以英国编
年史为题材的历史剧，除反映年代最近的《亨利八
世》写于1612年外，九部完成于这个时期。《约翰
王》是反映13世纪初英国历史的，其他八部是内容
相衔接的两个四部曲：《亨利六世》上、中、下篇
与《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上
、下篇与《亨利五世》。这些历史剧系统反映了从
约翰王（1199）到亨利八世（1547）近350年的社会
历史，展示了英国封建社会从确立巩固到成熟衰亡
的整个历史进程。剧中塑造了一系列正、反面君主
形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集
权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改
革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想
。
莎士比亚的喜剧创作也主要在第一时期，共写
了十部喜剧：《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维
洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、
《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事
生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》。莎士比亚
喜剧大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是
一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他
们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人
新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑
恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者
的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调
是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会
矛盾的信心，以致写于这一时期的悲剧《罗密欧和
朱丽叶》中也洋溢着喜剧气氛，因而又被称为悲喜
剧。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，
换来了封建世仇的和解。
莎士比亚在世时以诗人与剧作家闻名，他的诗
作在世时全部出版，而且很受欢迎。其诗作的结构
和语言技巧都很高超。莎士比亚对十四行诗体的运
用得心应手，语汇丰富、用词洗练、比喻新颖、结
构巧妙、音调铿锵悦耳。在英国乃至世界十四行诗
的创作中，莎士比亚十四行诗是一座高峰，其中心
主题是爱情和友谊，它抒发了诗人对爱情、友谊的
理解和体会。有研究者认为莎士比亚是著名的同性
恋者，他的十四行诗全部都是写给他的同性爱人—
—传说中的南安普顿伯爵三世亨利·里奥谢思利的
。有评论家赞美其《十四行诗》是爱、性欲、生殖
、死亡和时间的本性的深刻思索。
莎士比亚戏剧创作的第二时期（1601～1607）
绝大多数作品是悲剧。四大悲剧《哈姆雷特》、《
奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典
的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着
力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中
世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄
心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代
和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力
量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。这些
人物的悲剧，深刻地揭示了资产阶级的利己主义，
表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调
和，具有高度的概括意义。悲剧代表了莎士比亚戏
剧创作的最高成就，尤其以“四大悲剧”最为著名
。
由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的
增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属
》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一
面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而
被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。
莎士比亚戏剧创作的第三时期（1608～1612）
是传奇剧时期。1608年以后，莎士比亚进入创作的
最后时期。这时的莎士比亚已看到人文主义的理想
在现实社会中无法实现，戏剧创作便从揭露批判现
实社会的黑暗转向写梦幻世界。主要作品有《泰尔
亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》
、《暴风雨》。这个时期，他的作品往往通过神话
式的幻想，借助超自然的力量来解决理想与现实之
间的矛盾；作品贯串着宽恕、和解的精神，没有前
期的欢乐，也没有中期的阴郁，而是充满美丽的生
活幻想，浪漫情调浓郁。因此，这一时期又称莎士
比亚的传奇剧时期。《暴风雨》最能代表这一时期
的风格，被称为“用诗歌写的遗嘱”。
莎士比亚生活与创作的时代背景
莎士比亚生活的大时代就是欧洲文艺复兴时期
。文艺复兴是指13世纪末在意大利佛罗伦萨兴起，
以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的一场
思想文化运动。它带来一段科学与艺术的革命时期
，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代
和近代的分界。马克思主义史学家认为是封建主义
时代和资本主义时代的分界。其本质是正在形成中
的资产阶级在复兴希腊、罗马古典文化的名义下发
起的弘扬资产阶级思想和文化的运动。文艺复兴运
动的核心思想就是人文主义，虽然至今人们对人文
主义的说法不一，但是，总体说来，人文主义肯定
人的崇高地位，肯定人的价值和尊严，反对罗马教
会所代表的“神权”的绝对统治。针对教会认为人
生是苦难和罪恶的邪说，人文主义反对禁欲与来世
思想，主张人生的目的是追求现世生活中的幸福，
歌颂爱情，倡导个性解放。针对蒙昧主义和神秘主
义，人文主义提倡理性，鼓励人们追求知识，探索
自然，研究科学。针对封建等级制度和封建压迫，
人文主义鼓吹仁慈、博爱，歌颂友谊和个人品德，
提倡平等与冒险精神。总之，人文主义反映了新的
时代精神，它表现出蓬勃的朝气、满怀信心的乐观
精神与巨大的创造力。它为以后欧洲资产阶级革命
做了思想与理论上的准备。
文艺复兴思潮传播到英伦三岛的时间比欧洲大
陆较晚，整个英国文艺复兴的进程大约在1500年～
1660年间，其主要标志是诗歌和戏剧的空前繁荣。
真是时势造英雄，英雄造时势，英国文艺复兴代表
人物正是伟大的诗人、戏剧家威廉·莎士比亚。
莎士比亚的一生经历了英国历史上的两个朝代
——都铎王朝和斯图亚特王朝。莎士比亚出生前6年
，伊丽莎白一世（1533～1603）继任英格兰和爱尔
兰女王。伊丽莎白是一位贤明能干的君主，她在位
44年，有效打击了王室成员的叛乱活动，把新教定
为英格兰国教，成功压制了天主教反动势力，巩固
了英格兰的统一，并且使封建中央集权制度变得强
大而稳定。在英王重商主义政策激励之下，英国人
热衷于海外冒险，诸如海外殖民、海盗、正当贸易
与贩卖黑奴等等，为了发财不择手段。英国本土的
羊毛与毛纺织业兴起并带动了其他手工业快速发展
。1588年，英国一举粉碎了西班牙的海上进攻，摧
毁了它的“无敌舰队”。英国上下举国欢腾，欧洲
大陆为之震动。此后，两国争夺海上霸权的战争又
延续了二十多年，英国逐渐取代西班牙成为海上霸
主。英国在北美的殖民地亦在此期间开始确立。在
伊丽莎白一世近半个世纪的统治后，英格兰成为欧
洲最强大的国家之一。因此，伊丽莎白一世统治时
期在英国历史上被称为 “黄金时代”。政治的相
对稳定与经济的繁荣为英国文学的发展奠定了基础
，作为当时文学与娱乐主要形式，各种传统戏剧演
出十分活跃，新的剧种——喜剧、悲剧、历史剧的
萌芽已经诞生，同时，白体诗作为戏剧语言也被戏
剧界广泛采用。1587年，马洛的早期力作《帖木儿
》拉开了文艺复兴时期英国戏剧黄金时代的大幕。
在以后的三十多年里，伦敦的舞台上百花齐放，造
就了一大批诸如莎士比亚、琼森、鲍蒙特、弗莱彻
、韦伯斯特等著名戏剧作家，英格兰文化在此期间
达到了一个顶峰。到17世纪20年代，英国的诗剧开
始衰落，1642年，英国内战爆发，克伦威尔为首的
清教徒下令关闭了伦敦的所有剧场，英国戏剧的黄
金时代终于落下了帷幕。
莎士比亚登上戏剧舞台的90年代，英国正处于
伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统一，经
济繁荣，人民对国家与个人的前途充满信心。莎士
比亚的历史剧、喜剧和悲喜剧就是在这样的时代氛
围中产生的。所以，这一时期的作品，特别是喜剧
作品，格调明朗、轻松、欢快，充满浓郁的抒情气
氛。
历史上一些伟大的君主到了晚年往往都会失去
昔日的光芒，伊丽莎白一世也不例外。她晚年体弱
多病，性情也变得孤僻、多疑，任用亲信，生活奢
侈。由于女王终生未婚，没有子嗣，王位继承问题
也变得急迫而又复杂，各种封建势力蠢蠢欲动，导
致国内政治不稳定。与西班牙争夺霸权的战争延续
二十多年，特别是爱尔兰人反抗英格兰的游击战，
极大地消耗了英格兰国力。战争、歉收、失业等社
会问题日渐突出，使下层民众生活恶化，加剧了社
会矛盾。1603年，“童贞女王”辞世，她属意的远
亲、苏格兰国王詹姆士（他的母亲苏格兰女王玛丽
是亨利七世的曾孙，伊丽莎白女王的表侄女）继位
，史称詹姆士一世。因为新国王的血统这一特殊的
原因，使当时并不具备统一的社会条件的英伦三岛
偶然地统一起来，而他统领下的英格兰、苏格兰与
爱尔兰尚处于族群、文化与宗教的高度分裂与对立
之中。苏格兰的贵族长老议会与英格兰国会为了彼
此的政治优越冲突不断，都试图支配对方并改变对
方的政体，而爱尔兰对罗马天主教教廷的高度虔诚
也使其与英格兰主流的国教会、新教思想水火不容
——这些内部矛盾累积了几十年，到詹姆士一世之
子查理任内终于爆发了血腥的内战（清教徒革命）
。新国王不了解英国国会，鄙视下议院，鼓吹君权
神授，生活穷奢极侈，想方设法增加王室收入，这
就造成了代表新兴资产阶级利益的清教徒与王权之
间的矛盾冲突，1611年，詹姆士一世第一次解散英
格兰议会。此时资本主义的原始积累也在加速进行
，所谓“羊吃人”的圈地运动把大批农民赶出土地
，他们被迫成为雇佣工人，或者流离失所，整个社
会风气日渐沉沦，资本原始积累时期的种种社会罪
恶逐渐暴露无遗。这一时期，莎士比亚的思想和艺
术走向成熟，人文主义理想同社会现实发生激烈碰
撞。他开始深入思考这些问题，痛感理想难以实现
，第二期戏剧创作由早期的赞美人文主义理想转变
为对社会黑暗的揭露和批判。到后来，莎士比亚看
到社会现实更趋黑暗，实现人文主义的理想更加渺
茫，他干脆不再关注现实，转入幻想世界，借助超
现实的魔幻力量来弘扬人文主义理想。第三期的戏
剧创作就转向以宽恕与和解为主题的传奇剧为主了
。
莎士比亚戏剧的艺术特色
莎士比亚的戏剧不但内容丰富，思想深刻，而
且具有精湛的艺术技巧，鲜明、独特的艺术风格，
在艺术上达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美
价值。
莎士比亚的作品是现实主义的经典之作，他从
生活真实出发，以非凡的艺术概括力极其全面深刻
地反映了时代风貌和社会本质。他的戏剧“仿佛要
给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面貌，给
荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己
的形象和印记”。所以，马克思、恩格斯将莎士比
亚推崇为现实主义的经典作家，提出戏剧创作应该
更加“莎士比亚化”。
莎士比亚的戏剧情节生动丰富、跌宕起伏、扣
人心弦。在他的剧作中，往往有两条或两条以上的
情节线索，形成多样化的戏剧冲突。如《哈姆雷特
》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，互相
映衬，更突出了哈姆雷特复仇的社会意义。莎士比
亚还非常善于在紧张尖锐的戏剧冲突中安排剧情，
冲突的双方在斗争中的地位不断变化，形成波澜起
伏且很富有戏剧性的情节。如哈姆雷特与奸王克劳
迪斯一开始互相试探没有直接交锋，通过“戏中戏
”，进入斗争的正面交锋，哈姆雷特摧毁了奸王的
心理优势，但由于误杀波罗涅斯，便由主动转为被
动，奸王借机将他遣送英国，重新控制局势。哈姆
雷特粉碎了奸王借刀杀人的阴谋回到丹麦后，却又
落入另一个借刀杀人的阴谋——“友谊比剑”。全
部剧情随着人物性格的发展跌宕起伏，曲折复杂，
扣人心弦。
莎士比亚的戏剧塑造了众多栩栩如生个性鲜明
的人物形象。他剧作中的人物不是单一的、平面的
，而是具有多面性、复杂性。如哈姆雷特既是个脱
离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者
：奥赛罗既是一个忠于爱情的情种、奋勇杀敌的勇
士，同时又是一个脾气暴躁的统帅、杀害无辜的凶
手：夏洛克一方面是个凶残吝啬的高利贷者，一方
面又是个虔诚的教徒、慈爱的父亲。剧作还写出了
同一人物前后不同时期的性格发展轨迹，如哈姆雷
特从一个抱有崇高信念的快乐王子到对人与社会悲
观失望的忧郁王子，这样使人物更加真实可信。莎
士比亚还善于在人物的对比中突出主人公性格。在
《哈姆雷特》中，哈姆雷特、雷欧提斯、福丁布拉
斯三人对待复仇问题上的不同态度的鲜明对比，突
出了哈姆雷特作为先进人文主义者的特点。哈姆雷
特与霍拉旭同样都是人文主义者，但是遭遇不同、
地位不同，霍拉旭理智冷静，哈姆雷特热情深沉，
更加反衬出哈姆雷特精神世界的深刻性。莎士比亚
也擅长用内心独白手法直接揭示人物的内心世界。
《哈姆雷特》中哈姆雷特的重要独白有六处之多，
每次都推动剧情发展，为完成人物性格塑造起了关
键作用。最著名的是第三幕第一场的那段：“生存
还是毁灭”的独自，表现了他对人生的思索、苦闷
与彷徨。这种艺术手法的成功运用，使《哈姆雷特
》成为心理分析剧的经典作品。
莎士比亚的戏剧语言丰富多彩，具有个性化、
形象化的特点。莎翁是语言大师，他的词汇特别丰
富，据统计，他剧中用到的词汇量达29000个，远远
超过了他同时代的其他作家。他的人物语言，不仅
符合人物的身份和性格，而且贴和人物当时所处的
特定环境，和人物的戏剧动作相衬相依。如哈姆雷
特清醒时是典雅的语言，符合王子的身份，在装疯
时用的是逻辑混乱、晦涩难解的语言，符合疯子的
特点。他还善于使用恰当的比喻、双关语、成语和
谐语，不仅丰富了表现力， 而且有浓郁的生活气
息。
说不尽的莎士比亚
莎士比亚戏剧诞生四百多年来，受到了世界人
民的广泛喜爱，至今仍以各种形式在各地上演。关
于莎士比亚的评论与研究文章可谓汗牛充栋，研究
莎士比亚的“莎学”成为一门显学。人们常说“一
千个读者就有一千个哈姆雷特”，对莎士比亚亦可
作如是观，真是说不尽的莎士比亚！
19世纪中叶，莎士比亚的名字被西方的传教士
介绍到中国。他是对中国文学影响深远的一位国外
作家。中国现代戏剧的主要奠基人曹禺、田汉、郭
沫若、老舍等都深受莎士比亚剧作的影响。莎士比
亚作品的中文翻译版本众多，大多出自名家之手，
译文各有所长，其中天才的翻译家朱生豪先生耗尽
生命的精华完成的不朽译作最为流行。他那流畅的
译笔和华赡的文采，生动还原莎翁笔下浪漫纯真的
爱情，鞭挞丑陋的人性，探讨了关于爱情、友情、
婚姻、家庭、人生等深邃主题，以率真而充满灵性
的文字，带领我们追随着莎士比亚的足迹，去领略
莎翁的艺术魅力。到目前为止仍然没有任何一种译
本超过朱生豪的译本，这是学界与读者公认的事实
。此次出版的《莎士比亚悲剧》《莎士比亚喜剧》
，精选了莎翁的代表作，在1947年世界书局版的朱
生豪译本基础上，力求保留朱译的完美译笔，同时
有所编辑、校订，尤其是对一些人名地名按照当今
的通译而有所修正，以便于适应今天读者的阅读习
惯。
莎士比亚戏剧创作的奥秘何在？为什么它具有
永不衰退的艺术魅力？还是请读者诸君展卷阅读，
到文本中去一探究竟吧。

威廉·莎士比亚著的《莎士比亚经典全集》，收录《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》等四大悲剧，以及《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《第十二夜》《无事生非》等四大喜剧！内外双封面，装帧精美，版式疏朗，高端大气！进口超感滑面封面纸；内文白云胶版纸，设计唯美，是您书架上的颜值担当！黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来！——《麦克白》第四幕第三场朱生豪完整全译本，经典无删节版！朱生豪的译本是被公认的完美再现莎剧神韵、极其通俗易懂的译本！对世间的一切事物，人们追求时兴致总要比享用时的兴致浓烈——《威尼斯商人》第二幕第六场精心编校，通俗易懂！在翻译家朱生豪的经典译本之上，对全本语言进行精心编校！

第一幕
第一幕 第一场雅典。忒修斯宫中
【忒修斯、希波吕忒、菲劳斯特莱特及其他人等上。
忒修斯 美丽的希波吕忒，现在我们的婚期已快要临近了，再过四天幸福的日子，新月便将出来。但是，唉!这个旧的月亮消逝得多么慢，她耽延了我的希望，像一个老而不死的后母或寡妇，尽是消耗着年轻人的财产。
希波吕忒 四个白昼很快地便将成为黑夜，四个黑夜很快地可以在梦中
消度过去，那时月亮便将像新弯的银弓一样，在天上临视我们的良宵。
忒修斯 去，菲劳斯特莱特，激起雅典青年们的欢笑的心情，唤醒活泼泼的快乐精神，把忧愁驱到坟墓里去：那个脸色惨白的家伙，是不应该让他参加在我们的结婚行列中的。(菲劳斯特莱特下)希波吕忒，我用我的剑向你求婚，用威力的侵凌赢得了你的芳心；但这次我要换一个调子，我将用豪华、夸耀和狂欢来举行我们的婚礼。
【伊吉斯、其女赫米娅、拉山德、狄米特律斯上。
伊吉斯 威名远播的忒修斯公爵，祝您幸福!
忒修斯 谢谢你，善良的伊吉斯。你有什么事情?
伊吉斯 我怀着满心的气恼，来控诉我的孩子，我的女儿赫米娅。走上前来，狄米特律斯。殿下，这个人是我答应叫他娶她的。走上前来，拉山德。殿下，这个人引诱坏了我的孩子。你，你，拉山德，你写诗句给我的孩子，和她交换着爱情的纪念物：在月夜她的窗前你用做作的声调歌唱着假作多情的诗篇；你用头发编成的手镯、戒指，虚华的饰物，琐碎的玩具、花束、糖果，这些可以强烈地骗诱一个稚嫩的少女之心的信使来偷得她的痴情；你用诡计盗取了她的心，煽惑她使她对我的顺从变成倔强的顽抗。殿下，假如她现在当着您的面仍旧不肯嫁给狄米特律斯，我就要要求雅典自古相传的权利，因为她是我的女儿，我可以随意处置她；按照我们的法律，她要是不嫁给这位绅士，便应当立即处死。
忒修斯 你有什么话说，赫米娅?当心一点吧，美貌的女郎!你的父亲对于你应当是一尊神明：你的美貌是他给予你的，你就像他在软蜡上按下的钤记，他可以保全你，也可以毁灭你。狄米特律斯是一个很好的绅士呢。
赫米娅 拉山德也很好啊。
忒修斯 以他的本身而论当然不用说；但要是做你的丈夫，他不能得到你父亲的同意，就比起来差一筹了。
赫米娅 我真希望我的父亲和我同样看法。 忒修斯 实在还是应该你依从你父亲的眼光才对。
赫米娅 请殿下宽恕我!我不知道什么一种力量使我如此大胆，也不知道在这里披诉我的心思将会怎样影响到我的美名；但是我要敬问殿下，要是我拒绝嫁给狄米特律斯，就会有什么最恶的命运临到我的头上?
忒修斯 不是受死刑，便是永远和男人隔绝。因此，美丽的赫米娅，仔细问一问你自己的心愿吧!考虑一下你的青春，好好地估量一下你血脉中的搏动；倘然不肯服从你父亲的选择，想想看能不能披上尼姑的道服，终生幽闭在阴沉的庵院中，向着凄凉寂寞的明月唱着黯淡的圣歌，做一个孤寂的修道女了此一生?她们能这样抑制了热情，到老保持处女的贞洁，自然应当格外受到上天的眷宠；但是结婚的女子如同被采下炼制过的玫瑰，香气留存不散，比之孤独地自开自谢，奄然朽腐的花儿，以尘俗的眼光看来，总是要幸福得多了。
赫米娅 就让我这样自开自谢吧，殿下，我也不愿意把我的贞操奉献给我的心所不服的人。
忒修斯 回去仔细考虑一下。等到新月初生的时候——我和我的爱人缔结永久婚约的那天——你便当决定，倘不是因为违抗你父亲的意志而准备一死，便是听从他而嫁给狄米特律斯；否则就得在狄安娜的神坛前立誓严守戒律，终生不嫁。
狄米特律斯 悔悟吧，可爱的赫米娅!拉山德，放弃你那无益的要求，不要再跟我的确定的权利抗争了吧!
拉山德 你已经得到她父亲的爱，狄米特律斯，让我保有着赫米娅的爱吧；你去跟她的父亲结婚好了。
伊吉斯 无礼的拉山德!一点不错，我欢喜他，我愿意把属于我所有的给他；她是我的，我要把我在她身上的一切权利都授给狄米特律斯。
拉山德 殿下，我和他一样好的出身；我和他一样有钱：我的爱情比他深得多；我的财产即使不比狄米特律斯更多，也绝不会比他少；比起这些来更值得夸耀的是，美丽的赫米娅爱的是我。那么为什么我不能享有我的权利呢?讲到狄米特律斯，我可以当他的面前宣布，曾经向奈达的女儿海伦娜调过情，把她勾上了手；这位可爱的女郎痴心地恋着他，像崇拜偶像一样地恋着这个缺德的负心汉。P4-6