董蓉著的《文本角色寓意——威尔第歌剧奥赛罗解读》以意大利作曲家威尔第的晚期歌剧《奥赛罗》为研究对象，从脚本设计一音乐建构一戏剧动作向度、作曲家角色塑造方式与生成语境、音乐话语的潜在意蕴等内容上各自平行独立，但叙事逻辑却彼此关联的三个视角，对该作品进行多维度解读。本书借鉴科尔曼歌剧批评的核心思想——音乐承载戏剧，但并不囿于此，而是吸收当代西方艺术研究强调阐释的思潮和观察态度，如新历史主义、新音乐学等，对“音乐形式”进行新的思考和理解，并在这种理解中对歌剧进行另一层意义上的独立阐释。最终，将由此来反思歌剧作品分析与认识中的方法论问题。

董蓉，博士，沈阳音乐学院音乐学系教授，硕士生导师。中国西方音乐学会理事，中国音乐评论学会会员。先后于沈阳音乐学院及中央音乐学院，获作曲专业学士、西方音乐史专业硕士与博士学位，国家留学基金委公派加拿大麦吉尔大学访问学者。研究方向：西方音乐史、音乐分析与批评等。出版专著及编著、编译之作，在《中央音乐学院学报》《人民音乐》《黄钟》《音乐与表演》《音乐探索》《天津音乐学院学报》《乐府新声》等刊物发表研究性论文及音乐评论文章。入选“国家艺术基金·音乐评论人才培养项目”，主持完成省教育厅科研项目，获“辽宁文艺评论奖”等奖项。

第一章 解读歌剧：立场与方法
第一节 研究现状反思
一、观察：威尔第《奥赛罗》的研究实践
二、审思：对研究实践的考察——音乐的戏剧表达
第二节 理论框架寻绎
一、切入点：科尔曼等学者歌剧批评之阐释
（一）科尔曼
（二）阿蓓特与彼得罗贝利
（三）罗宾逊与赫伯科斯基
二、启示：当代西方文论的泛化品格
三、立场：音乐承载戏剧——何为“承载”与“承载”何为
四、方法：歌剧文本解读思路——“写作策略”与“形式意蕴
第三节 写作设想呈述”
一、目标：研究特色及意义
二、结构：写作体例及内容
第二章 文本特性：《奥赛罗》的三个分析向度
第一节 脚本向度
一、从莎士比亚到博伊托一威尔第
（一）博伊托一威尔第的合作过程
（二）莎士比亚的戏剧景观
二、威尔第歌剧的叙事方式与表达主旨
（一）结构特点
（二）中心命题
第二节 音乐向度
一、威尔第的音乐观念
（一）新症候与两难之境
（二）歌剧观与话语表达
二、《奥赛罗》的写作实践
（一）传统分曲的戏剧承载
（二）歌剧连续的内在显现
第三节 戏剧动作
一、第一幕与第二幕
（一）第一幕：情节的流动性压缩
（二）第二幕：音乐的时间性延缓
二、第三幕与第四幕
（一）第三幕：舞台动作的戏剧补偿
（二）第四幕：《奥赛罗》的两种歌剧陈述
第三章 角色塑造：《奥赛罗》中的三个世界
第一节 雅古
一、戏剧存在
（一）话语呈现与渗透
（二）《饮酒歌》中的雅古
二、角色特质
（一）“我是个恶棍
（二）“忠实的雅古
三、诠释雅古：乖戾的现实世界
第二节 苔丝德蒙娜
一、戏剧存在
（一）《爱情二重唱》与话语呈现
（二）《四重唱》中的苔丝德蒙娜 二、角色特质
（一）“她温顺地暗自饮泣
（二）“她如同那圣像一样
三、书写苔丝德蒙娜：女性的宗教世界
第三节 奥赛罗
一、陨落的英雄
二、炽情的奥赛罗
三、叙说奥赛罗：浪漫主义的情感世界
第四章 寓意呈述：《奥赛罗》中的叙事线索
第一节“毒药”之预兆
一、《风暴场景》中雅古的死亡诅咒
二、《爱情二重唱》中爱情衰亡的隐喻
第二节 “毒药”起效了
一、第二幕：“那毒剂起了作用
（一）苔丝德蒙娜手帕柔情被拒
（二）奥赛罗诉说深陷猜忌泥潭
二、第三幕：“是我那毒剂的效力
（一）苔丝德蒙娜贞洁的被侵染
（二）奥赛罗晕厥与雅古的胜利
第三节 “毒药”的结局
一、苔丝德蒙娜：“……殓衾把我埋葬”
二、奥赛罗：“那条手帕
结语
一、总结：重释《奥赛罗》的解析实践
二、反思：再论歌剧解读的立场与方法
参考文献
附录
附录一：威尔第歌剧《奥赛罗》脚本中的“毒药”线索
附录二：罗西尼歌剧《奥赛罗》脚本
附录三：文中所列《奥赛罗》谱例及图表一览表
后记

董蓉著的《文本角色寓意——威尔第歌剧奥赛罗解读》以“作品研究”为主旨，拟关注19世纪意大利作曲家威尔第的晚期歌剧《奥赛罗》。研究目的是，通过解析一部完整的音乐作品，尝试歌剧理解与阐释的多种可能性，并籍此探求具有方法论意义的歌剧认识问题。该论题在国内歌剧研究中具有着独到之处：它一方面对于深入了解与重新认识威尔第的歌剧创作手段、戏剧特性等将产生重要意义；另一方面也将有助于国内学界重新思考歌剧的本质特性、探寻歌剧分析的有效方法和路径。在某种程度上，它将推动国内歌剧分析的总体进程——这正是该论题的意义（或创新）所在。