朱自清从20世纪20年代起，开始致力于文学创作，并取得了引人注目的成就。他是一位真挚细腻的文学大师，其作品被看作是娴熟使用白话文的典范，以独特的艺术风格为中围现代散文增添了瑰丽的色彩。《朱自清散文精选》收录了朱自清各个时期的代表作，对作品的选择，既注意其思想艺术成就，也注意其体式、题材、内容、风格的多样性，从这些作品中处处可见朱自清“诚挚、美好的襟怀，严谨、认真的作风，以及由于执著人生而产生的‘沉痛隐忧’”。阅读、欣赏这些作品，从朱自清求真、求实的严谨创作态度和治学态度中，从他朴实、正直、谦虚、诚恳的做人态度中，从他所表现的优秀知识分子的民族气节中，汲取养分。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

匆匆
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
刹那
背影
阿河
飘零
荷塘月色
春
威尼斯
佛罗伦司
罗马
滂卑故城
瑞士
荷兰
柏林
德瑞司登
莱茵河
巴黎
三家书店
博物院
吃的
圣诞节
房东太太
别
看花
扬州的夏日
论气节
冬天
南京
重庆一瞥
潭柘寺戒坛寺
航船中的文明
儿女
女人
白马湖

朱自清是中国现代文学史上成就卓越的散文家，
原名自华，字佩弦，原籍浙江绍兴，生于江苏东海，
长于扬州，自幼受中国传统文化的熏陶及“五四”运
动的影响走上文学道路。1920年自北京大学毕业后在
江浙一带辗转任教，1925年受聘于清华大学，从事古
典文学的教学与研究，创作上转向散文。《踪迹》《
背影》等脍炙人口的散文集即写于此时。1931年赴英
国留学并漫游欧洲，将沿途所见所感集成《欧游杂记
》流传一时。抗战爆发后任西南联大教授，在学术研
究上成就斐然。1948年拒受美国救济粮，表现出一个
爱国文人的高尚情操，后因病去世。
朱自清一生著作20余种，约200万字，其文学创
作成就主要集中在散文方面，是我国现代文学史上散
文创作的巨匠。提及朱自清的散文，我们都会想到朴
素动人的《背影》、轻盈凝练的《匆匆》、明净淡雅
的《荷塘月色》、委婉真挚的《桨声灯影里的秦淮河
》……他的散文作品多样，有随笔，有游记，有特写
，有杂感；或叙事言情，或状物绘景，或谈文论学，
或评时议势，既洋溢着自然和人情的至美，也透射出
内心凛然的正气风骨。
早在20世纪20年代，朱自清的散文就被看作是娴
熟使用白话文的典范，而且直至今天仍然是对读者具
有巨大吸引力的散文范本。他的重要性正如很多评论
家所公认的那样，只要学校讲范文，或编写文学史，
谈到现代散文的语言、文体之完美，朱自清必被提及
。正如叶圣陶所说：“论到文体的完美，文字的全写
口语，朱先生该是首先被提及的。”
无论是作为现代作家，还是作为真正意义上的现
代人，朱自清都值得我们去解读。他的思想与文采，
他的为人与为文，都值得我们尊敬。然而他一生的创
作数量巨大，普通读者很难有时间一一品读，为了让
读者在较短的时间内阅读尽可能多的精品，我们编辑
出版了本书，其中有个别用字和当今现代汉语语法不
统一的现象，我们都没有做改动。
我们诚挚地期望，通过本书，读者能了解朱自清
作为我国现代文学家、学者和爱国民主战士的一生，
了解他的文学创作成就和对我国现代文学所作出的杰
出贡献，并从他朴实、正直、谦虚、诚恳的做人态度
中，从他求真、求实的严谨创作态度和治学态度中，
从他所表现的优秀知识分子的民族气节中，汲取到有
益的营养。

他是一位真挚细腻的文学大家，亦是一个外柔内刚的民主战士。他的思想与文采，他的为人与为文，他无论是作为现代作家，还是作为真正意义上的现代人，都值得我们去解读。他的重要性正如很多评论家所公认的，只要学校讲范文，或编写文学史，谈到现代散文的语言、文体之完美，他必被提及。他就是朱自清。朱自清一生著作20余种，约200万字，作品风格朴素缜密，清隽沉郁，以语言洗练、文笔秀丽著称。不论抒情、叙事、写景，还是说理，“都使人感到是那么实在、平易、纯正、透彻。而没有丝毫的虚、浮、躁、厉之气，颇有一些‘温柔敦厚’之风”。《朱自清散文精选》收入了朱自清的经典力作，阅读、欣赏这些作品，不仅能学到很多文化知识，同时也能学习锤炼语言的技巧。

大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河，却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正是盛夏。我们下船后，借着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐销散；到了此地，豁然开朗，身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到了一缕新凉了。南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所以让我们多多赏鉴一会儿。他自己却静静的蹲着。他是看惯这光景的了，大约只是一个无可无不可。这无可无不可，无论是升的沉的，总之，都比我们高了。
那时河里闹热极了；船大半泊着，小半在水上穿梭似的来往。停泊着的都在近市的那一边，我们的船自然也夹在其中。因为这边略略的挤，便觉得那边十分的疏了。在每一只船从那边过去时，我们能画出它的轻轻的影和曲曲的波，在我们的心上；这显着是空，且显着是静了。那时处处都是歌声和凄厉的胡琴声，圆润的喉咙，确乎是很少的。但那生涩的，尖脆的调子能使人有少年的，粗率不拘的感觉，也正可快我们的意。况且多少隔开些儿听着，因为想像与渴慕的做美，总觉更有滋味；而竞发的喧嚣，抑扬的不齐，远近的杂沓，和乐器的嘈嘈切切，合成另一意味的谐音，也使我们无所适从，如随着大风而走。这实在因为我们的心枯涩久了，变为脆弱；故偶然润泽一下，便疯狂似的不能自主了。但秦淮河确也腻人。即如船里的人面，无论是和我们一堆儿泊着的，无论是从我们眼前过去的，总是模模糊糊的，甚至渺渺茫茫的；任你张圆了眼睛，揩净了眦垢，也是枉然。这真够人想呢。在我们停泊的地方，灯光原是纷然的；不过这些灯光都是黄而有晕的。黄已经不能明了，再加上了晕，便更不成了。灯愈多，晕就愈甚；在繁星般的黄的交错里，秦淮河仿佛笼上了一团光雾。光芒与雾气腾腾的晕着，什么都只剩了轮廓了；所以人面的详细的曲线，便消失于我们的眼底了。但灯光究竟夺不了那边的月色；灯光是浑的，月色是清的。在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，却真是奇迹！那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。远处——快到天际线了，才有一两片白云，亮得现出异彩，像美丽的贝壳一般。白云下便是黑黑的一带轮廓；是一条随意画的不规则的曲线。这一段光景，和河中的风味大异了。但灯与月竟能并存着，交融着，使月成了缠绵的月，灯射着渺渺的灵辉；这正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我们了。
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