十年了，我们谁都没能忘记她。
十年前，京都，鞍马火祭，长谷川从我们五人眼前消失了。她就像被虚空吞没了一样，消失得无影无踪，连一丝一毫的线索都没有留下。
十年后，对长谷川的思念使我们五人在鞍马重聚。火祭之夜，我们说起这十年的经历时意外发现，在这十年间，我们每个人都曾在各自的旅途中见过一幅名为《夜行》的铜版画。这五幅铜版画使我们分别经历了诡谲的事件，也映射出了她在我们心中留下的孤独。
究竟森见登美彦著的《夜行》系列铜版画中有着怎样的秘密，它与长谷川的消失又有着怎样的联系？这“夜行”，究竟是指“夜行列车”，还是“百鬼夜行”？
夜无尽地延伸，我们每个人都在夜行中，寻找着微弱的曙光。

森见登美彦，1979年出生于奈良。1998年进入京都大学农学系，毕业后进入农学研究所就读。2003年研究所在读期间，以描写京都大学生日常生活的处女作《太阳之塔》获日本奇幻小说大奖，惊艳出道。2007年，以《春宵苦短，少女前进吧！》一举拿下第20届山本周五郎奖、日本书店大奖第2名，《达芬奇》杂志读者票选最爱小说第1名，2009年“日本最多人阅读小说”票选中获第2名，仅次于《1Q841》。2008年，以《有顶天家族》拿下日本书店大奖第3名，奠定畅销作家地位。代表作还有《四叠半神话大系》《宵山万华镜》《神圣懒汉的冒险》等。

第一夜 尾道
第二夜 奥飞驒
第三夜 津轻
第四夜 天龙峡
终夜 鞍马

可怕的不是分开，而是忘不掉。
十年了，我们谁都没能忘记她。
每一天，我们都在孤单夜行。
森见登美彦著的《夜行》讲述了一场关于理解、恐惧与孤独的奇幻夜话。
本书同时入围直木奖、书店大奖、山田风太郎奖等多项文学大奖。
特别收录作者手写刊行纪念辞.
一场关于理解、恐惧与孤独的奇幻夜话。
一切恐怖，都源自孤独。

由于正赶上周末，又秋高气爽，再加上明天还有时代祭，所以街上满是游客，其中有许多都是外国面孔。为了避开大路上混杂的人潮，我转进小路，沿高仓通犯向北走。抬头看向被两侧高楼勾勒出的一线晴空，那秋日的澄澈感和学生时代看到的天空别无二致，令我十分怀念。
走着走着，突然一位女子从眼前走过，吸引了我的注意力。她身上散发着超然的气息，背挺得笔直，黑发在秋目的阳光下映射出光芒。我总觉得仿佛在某天、某条遥远的街道上见到过这样的背影。
就在我疑惑为什么会产生如此怀念的感觉时，她转进了高仓通一侧的一家店。那一晃而过的侧脸，和长谷川十分相像。
“绝不可能是她。”
我虽这么想，却仍难耐心中的悸动，快步跟了上去。
那是间入口狭窄的画廊，铜质招牌上写着“柳画廊”三个字。橱窗里有块画板，包着古铜色的画布，写着“岸田道生个展”。画板旁展示着一幅铜版画。那幅画莫名地吸引着我。漆黑的夜幕下，一辆明亮的列车从树林前驶过。近景处站着一位女子，像打招呼一般朝列车挥动右手。由于她是背朝画外，所以看不到她的长相。画的标题处，写着“夜行——鞍马”。
我推开玻璃门走入画廊。
狭长的画廊里光线昏暗，空气中浮动着淡淡的香熏味道。散挂在乳白色墙壁上的铜版画无一不是色调昏暗，仿佛白色墙壁上开凿出的一扇扇方形窗户，连接着另一侧漫无止境的夜的世界。颇有厚度的玻璃窗将街上的嘈杂远远地隔离在外，画廊之中有如另一个世界般静谧。
但画廊中却丝毫看不到之前走进来的那位女子的身影。
在我陷入困惑的时候，一位身材壮硕的男性从画廊深处的屏风后走了出来，应该是这间画廊的主人，年龄大概三十过半。
“欢迎光临。”
“刚才，是不是有个女人进来了？”
画廊主人一脸诧异。
“……没有。”
一定是看错了，我想。
一定是相隔十年再次参加鞍马火祭的紧张感，使我看到了并不存在的幻影。从某种意义上来说，我正是想给这件事做个了断，才召集大家展开这次鞍马之旅的。然而，似乎就连我自己都更愿窟湘信长谷川仍活在这世界的某个地方。
就这么出去的话难免有些不好意思，距离集合也还有些时间，我决定看一看这些铜版画。年轻的画廊主人在一旁以沉稳的语调向我介绍了美柔汀这种制作铜版画的手法，以及岸田道生这位铜版画家。
岸田道生从东京某艺术大学退学后，到英国拜了一位铜版画家为师学习铜版画。归国后，他回到故乡京都开了一家画室。我在京都上学的时候，岸田也在京都生活。直到七年前的春天，岸田过世，他留下的作品便交由这间他生前有过交情的柳画廊管理。
“这些是系列作品，叫作《夜行》，全系列一共四十八幅。”
天鹅绒般质感的黑色背景上，仅用不同浓淡的白色描绘出的风景仿佛永无止境的夜。每幅作品中都有一位女性。她们脸上没有五官，像一个个洁白光滑的人偶一般，微倾着脑袋。《尾道》《伊势》《野边山》《奈良》《会津》《奥飞驒》《松本》《长崎》《津轻》《天龙峡》………看着这一幅幅画，我产生了一种不可思议的错觉，仿佛画中的那个夜晚，正在无尽地扩大、延伸。
“为什么叫《夜行》呢？”
听到我的自言自语，画廊主人微笑着歪了下头。
“是‘夜行列车’的‘夜行’吧，或者，是‘百鬼夜行’的‘夜行’也说不准。”
P6-8