进入21世纪初年，70后军旅作家的创作逐渐为文坛瞩目，“新生代军旅作家”逐渐成为军旅文学创作的中坚力量，与他们的创作取得的成就相比，相关的研究和评论还远远不够。傅逸尘编著的《新生代军旅作家面面观（上中下）》，对70后军旅作家群体进行了长期跟踪研究，并首倡以“新生代军旅作家”的概念对这一群体命名，且撰写了大量相关的理论、综述、作家论和作品论等文章。

傅逸尘，本名傅强。1983年生于辽宁鞍山，毕业于原解放军艺术学院文学系，现为解放军报社文化部编辑；中国作家协会会员，军事文学委员会委员，中国报告文学学会理事，中国现代文学馆特邀研究员，解放军军事文学研究中心研究员；著有文学评论集《重建英雄叙事》《叙事的嬗变》、理论专著《英雄话语的涅槃》、长篇纪实文学《远航记》、绘本《最美妙的声音》等；曾获中国当代文学研究优秀成果奖、 “紫金·人民文学之星”文学奖、中国文联文艺评论奖、全军文艺优秀作品奖，以及“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品奖、《当代作家评论》优秀论文奖等。

王凯
灰暗中闪耀着金属的光泽
魏登科同志先进事迹
终将远去
世界以痛吻我，我却报之以歌
军旅文学的血与沙
巴丹吉林的歌者
创作年谱
王甜
叙事的生长与可能
雾天的行军
笑脸兵
历史与现实在虚无中和解
因为那把枪
柔软与坚硬
创作年谱
卢一萍
“故事”的焦虑与可疑
哈巴克达坂
索狼荒原
拓展的文学地理空间
高海拔场域的写作
孤寂之中的灿烂与繁华
创作年谱
王龙
从“怎么写”再回到“写什么”
天人交战的“盗火者”
谁刺杀了“我们的荆轲”？
大国兴亡谁人定
百年沧桑家国梦
肝胆在吾侪：回望历史照见今天
创作年谱
西元
反英雄叙事与英雄主义建构
死亡重奏
炸药婴儿
军旗下的成长与反思
世界在虚妄处重生
军旅文坛“拳击手”
创作年谱
董夏青青
短篇小说之魅
科恰里特山下
垄堆与长夜
任性地涂抹苍茫辽远的命途底色
创作谈
言是无情却有情
创作年谱
傅逸尘
批评的焦虑与困境
21世纪初年军旅长篇小说的伦理叙事与叙事伦理
悲剧意识的觉醒与悲剧精神的建构
印象·“穿越”傅逸尘
傅逸尘：“新潮军旅批评家”的建构与超越
建构“新笔记体批评”随想
精神生长与文学超越
批评年谱
李亚
怀想寓言时代
将军
自行车
升腾着诗性光芒的智性叙事
塑造一个人物
故乡、智性、传奇与腔调
创作年谱
丁晓平
历史之“大”与文学之“常”
原子弹的秘密
二战历史的顶层叙事
敬畏·尊重·珍视
兼有文学与历史的野心
创作年谱
李骏
和平年代的军人形象怎样塑造
待风吹
费尽心机
文学的单纯与复杂
在寂寞中行走
逆风飞翔 向阳生长
创作年谱
海飞
重建虚构叙事与日常经验的关联
麻雀
四明镇战事
“乡村叙事”的诗性与浪漫
惊蛰如此美好
历史烟尘与现实生活的相互观照
创作年谱
杨献平
散文写作的“在场”与“祛魅”
沙漠里的细水微光
我的边塞生活或青春的巴丹吉林
云端的庭院
杨献平：怀乡愁的一粒沙子
在“梦辽阔”的途中
从南太行到巴丹吉林
时间的心跳
创作年谱
徐艺嘉
早熟的作家与晚成的文学
沙漠之羊
我们都缺伴儿（节选）
徐艺嘉长篇小说《横格竖格》惊人又启人的“呐喊”
《我们都缺伴儿》创作谈
勇敢青春 勇敢文学
创作年谱
裴指海
闯入“活的”历史
亡灵的歌唱
士兵与蚯蚓
抵近历史与现实的纵深
一切好小说都说真话
执笔醉心沙场
创作年谱
朱旻鸢
思想的深度与力量
坝上行
天涯 明月 刀
追忆青春的军营写作
写出更丰富的世界
在戏谑和幽默中想象军营
创作年谱
兰宁远
中短篇报告文学的魅力
草原在哪里？
中国飞天路
宁静的守望
为有心的“愛”写作
低首亲吻草原，抬头仰望星空
创作年谱
曾剑
深入生活与沉入生命
饭堂哨兵
穿军装的牧马人
品味曾剑军旅小说之美
哪怕匍匐前行
温情叙事与诗意表达
创作年谱
胥得意
发现军旅生活的“存在”
沉默的老兵
弹道有痕
直面军人婚恋中的隐痛
用作品留下小人物的背影
在热爱与坚持中真诚写作
创作年谱
魏远峰
强军时代呼唤强军文学
万里奔袭
拂晓
英雄叙事与军事书写的稳健逆袭
文学梦，是传奇抑或传说？！
清晰的模糊
创作年谱
曹晶
摹写军人的灵魂
陆航虫
边关之边关
曹晶笔下的另一种军旅风景
自虐与治愈的转换器
穿透黯淡的皮相 发散温润的光芒
创作年谱
曾皓
小说还有多大空间
篝火燃烧的地方
追赶影子的将军
寻找，人生的姿势
在水中仰望
作为人的可能和多重困境
创作年谱

“新生代”军旅文学整体观
傅逸尘
进入21世纪，以李亚、王凯、王甜、西元、丁晓
平、曾剑、裴指海、卢一萍、杨献平、董夏青青、徐
艺嘉等为代表的一批“新生代军旅作家”进入读者的
视野，并逐渐在文坛崭露头角，创作实力不容小觑。
他们的创作覆盖了长、中、短篇小说以及散文、报告
文学、理论批评等各种文体，不但数量可观，并在质
量上葆有较高水准。
“新生代军旅作家”大都出生于1970年代以后，
他们的军旅生涯伊始，恰逢我军新军事革命浪潮开始
涌动，军队从战术、武器、兵种到部队官兵的知识结
构都发生了历史性遽变，这为他们的文学创作提供了
极好的机遇和表现领域。而且从接受美学的角度论，
无论是部队读者，还是地方上数量众多的“军事发烧
友”，也都希望从军旅文学中感知强军兴军的壮阔图
景，感受“四有”新一代革命军人的风采与“亮剑”
精神。军营生活的新变和读者的阅读期待，无疑为“
新生代军旅作家”提供了创新的空间和施展才华的舞
台。
“新生代军旅作家”作为一个日渐活跃的写作群
体，以其独特的审美体验与视角，观照着当代军人的
生存境遇和情感状态，为和平时期的军旅文学写作开
拓了新的资源和面向。他们更愿意将自己的文学目光
聚焦于高强度压力环境中的个体，表现逼仄空间内小
人物的内心世界和命运轨迹；在取材上，他们更善于
挖掘日常生活中人物丰富而驳杂的生命情态和生活经
验，对细节进行放大甚至夸张化处理，探索柔软敏感
的人性与人的内在心理，外化到文本层面便是作品中
无处不在的伤痛痕迹。“新生代军旅作家”普遍具有
本体的、异质的独特审美体验，具有重构日常生活之
诗学理想的文学自觉；在叙事内容上，他们倾力展示
平凡个体与世俗现实之间的种种纠葛，揭示新型军人
面对军营与社会的急速变化所遭受的各种尴尬的精神
处境和命运遭际；在伦理叙事与叙事伦理两个层面上
呈现出鲜明的特色，为21世纪初年的军旅文学增添了
一道别样的风景。当然，“新生代军旅作家”还处于
生长期，个人的文学风格有待成型，生长的瓶颈亦突
出而显明。但无论如何，作为一个鲜艳夺目的存在，
“新生代军旅作家”群值得文学界给予持续关注和研
究。
聚焦“小人物”形象和日常生活经验
上世纪90年代初的“新写实”主义从日常生活的
角度将笔触伸向“小人物”，通过对普通人生命欲望
与生存环境之间矛盾冲突的描写，展现普通人生活上
的窘境与精神上的困惑，读者的视线被引入了平庸而
琐碎的现实生活。这种文学思潮对军旅作家的深刻影
响在进入21世纪以后迅速显现出来。回归文学对象的
生命伦理和生活本体，重视日常生活经验的表达，观
照军人的个人命运和个体经验，反拨了长久以来“政
治话语”对军旅文学的规训和异化，军旅作家获得了
新的更加丰厚的精神资源和宽广的观察、认识生活的
角度，以及新的叙事方向和动力，得以在历史、战争
和现实等广阔层面，探寻军人这一特殊群体的精神存
在。“新生代军旅作家”在初出茅庐之际便遭遇了这
种更为开放的文学思潮与写作观念。他们对自身的经
历与经验更为珍惜，叙事伦理的向内转使他们无论是
面对现实生活，抑或是勾勒战争历史，都更习惯于从
小人物的个体经验出发编织故事。
刘跃清的《遥远的手榴弹》和《连队是一条河》
同样融入了“新写实”元素，前者记录了普通一兵焦
文文对投弹从恐惧到自如的心路历程，后者通过对几
个士兵的追踪式描述，道出了“铁打的营盘流水的兵
”这一军中谚语所蕴含的苦辣酸甜。两部作品均体现
了作者对部队基层生活的细腻体验和真切感悟。
如果说“新生代军旅作家”在对当代现实题材的
处理方式上延续了“新写实”的美学风格，那么在对
历史战争的书写和追忆中，他们更倾向于运用“新历
史主义”的抒写方式构建历史，以感性的目光洞察历
史，在各具特色的审美观照中探触人性内面。王甜的
《昔我往矣》在解放战争的大背景中，选取了女军医
蒋南雁和孪生兄弟罗永明、罗永亮三人之间的爱情线
索作为故事支点。小说在三人跌宕起伏的爱情脉络中
构建历史，既表现了渺小的个体面对战争时命运的错
位和不可逆转，同时也娓娓道出了一段真挚哀婉的革
命爱情。同样是“以情写史”，曾皓的《篝火燃烧的
地方》以一个小男孩的视角描写了大家族中几个女人
支援抗战的故事。小说中身在前线抗敌的“爸爸”和
“舅舅”始终没有出现，前方战场则用“篝火燃烧的
地方”这一意象指代。作者将目光定位在外婆、表姐
和女仆胖丫身上，几个身手不凡的女人的离奇遭遇既
为小说增添了神秘感，也从侧面表现了正面战场的惊
心动魄。此外，还有作家的视野溢出了小人物的范围
，投射到异化或弱势的人物身上。
悲悯情怀与“存在”的焦虑
进入21世纪以来，军旅文学开始以“个人私语”
式的诗学策略消解着“史诗性”的宏大叙事模式。创
作主体背弃了“史诗性”的“宏大叙事”视角，从微
观的个人化“视点”切入，以小见大，以点写面，把
生活改写成了片段式的、具体可感的生命过程与人生
经验，赋予了“现实生活”以生命性和存在感。正是
基于这种自觉性的主体建构，作品中的主人公通常被
置于某种尴尬的生存境遇，生活的景象在他们敏锐而
细腻的个人体验中被赋予某种荒诞色彩，而内心丰盈
的人物在残酷的现实面前不断被迫接受冲撞，命运在
时代的浪潮里沉浮，作家的悲悯情怀得以张扬。
王瑞胜的《省亲》写一个士官回乡探亲的故事及
内心的波澜，作家通过一个个精彩的细节以及对城乡
差距所作的细腻描摹，揭示出“士官”这一部队中重
要且特殊的群体在现实生活中的尴尬境遇。尹德朝的
《勋章》刻画了一个军人从失望到希望，再从希望到
失望，到最后则是彻底绝望的情感变化，起伏跌宕，
直击人心。这是一个无名军人的心灵史，充盈着强烈
的悲剧感与沉重的忧伤。
……
如果说王棵对现实题材的书写有沉郁、厚重的味
道，那么朱雯鸢对现实生活的把握则有几分戏谑和调
侃。在《坝上行》中，他采用了戏谑与戏仿、轻松与
幽默，甚至滑稽变形等方法，将基层连队生活呈现为
一种似真非真、似像不像的笑闹场景与喜剧状态。青
年人的活力与智慧，青春期的激动与狂想，都可以无
所顾忌地表达出来。卢一萍的《快枪手黑胡子》《索
狼荒原》具有浓郁的边疆特色，写驻扎荒漠的官兵生
活，细腻描摹男女的微妙情感，读来颇有趣味。
近二十年来的中国文学没有主义和思潮，中国作
家由此陷入了一种迷茫的状态。当故事成为小说最重
要的，甚至是唯一的要素，当所有的作家都绞尽脑汁
去编织一个所谓好看的故事的时候，这个时代的文学
会是一种什么样的品质便可想而知了。小说肯定需要
故事，但故事却不是小说的唯一，小说还有许多文学
性的层面。我们应该有一场类似于法国“新小说”那
样的文学革命，才无愧于中国波澜壮阔的社会变革。
1950年代崛起的法国“新小说”，距离我们还不算太
遥远，罗伯格里耶等，以及他们亲自参与的法国“新
浪潮电影”曾经让我迷恋不已。那才叫文学，一个影
响至今仍然没有完全消除的代表着一个时代的文学。
文学的嬗变多数是在社会转型的时候，社会思潮的涌
流当是文学发展的真正动力，二战之后的社会思潮确
为西方文学艺术提供了深厚强大的思想与哲学基础；
反观当下的中国小说，总体论之，思想性或曰哲学性
实在是弱爆了，因此，我们应该强调和鼓励青年作家
在小说中进行独立的形而上思考，唯其如此，才能真
正改变和提升中国小说的品格。多么好的故事，多么
饱满的人物形象，没有思想的支撑也难以达到高超的
文学性境界。托尔斯泰也好，莫言也罢，正是他们深
刻的思想和洞察，才使得其作品具有了世界性的高度
。
当1980年代后期，文学的先锋性丧失殆尽之后，
“形而下叙事”便成为中国文学的主流；而先锋作家
们集体转向长篇小说创作，并回归现实主义，无疑起
到了一重示范作用，即让更多青年作家以为：看见没
有，先锋文学尚且如此，何况吾乎？诚然，以文学的
方式概括现实、穿透时代对青年作家而言无疑是一种
“有难度的写作”。但是我想，即便不能给现实生活
的诸多问题提出解决方案，至少也要写出迥然不同的
生活经验；即便不能贡献整体性、超越性的思想智识
，至少要具有思辨的眼光和立场；即便不能在形式上
开掘创新，至少要趋近于高贵优雅的文学气质。是故
，“新生代军旅作家”亦迫切需要跳脱“形而下叙事
”的泥淖，以葆有未来发展的多向度和可能性。

80后批评家傅逸尘率先命名并跟踪研究“新生代军旅作家”
中国当代军旅文学重镇新老换防
吹响新时代文学集结号——
豹！豹！豹！
对现实的近距离切入与崇高审美呈现，是军旅文学在当代中国文学的核心竞争力，或言之独特的价值取向；在多个文学思潮中独领时代之风骚，建构起几代军旅作家的优秀传统，为广大读者及文学史家青睐与关注。这种传统延续至今，成为中国当代文学一道不可或缺的风景。
傅逸尘编著的《新生代军旅作家面面观（上中下）》收录有傅逸尘的评点弁言、作家代表作、创作谈、对话录、创作年谱、评论文章等；是国内第一部系统研究、评论、推介70后“新生代军旅作家”群体的专著；较为全面地展示了年轻一代军旅作家的整体水平和创作风貌。

灰暗中闪耀着金属的光泽
傅逸尘
读王凯的小说我想到了米兰·昆德拉，但这并不意味着王凯的小说像昆德拉，因描写的时代与政治背景，以及语言与风格的迥异，它们之间可以说是完全不同的作品，甚至没有多少可比性。之所以想到了昆德拉是由于我发现他们对小说的理解或认识在某些层面极为相似，比如昆德拉说：“小说是对存在的探索和发现”，“存在并不是已经发生的，存在是人的可能性的场所，是一切可以成为的，一切人所能够的”。换言之，小说家是以自己的方式、自己的逻辑通过对现实生活的描述，去发现思考“存在”的复杂意味。小说是对确定性的怀疑，是对可能性的发现，“存在”只存在于小说家的发现之中。作为70后“新生代军旅作家”，王凯有着扎实完整的部队任职履历，基层与机关生活体验丰厚而深切。他善于挖掘表现日常生活中人物丰富的生命情态和驳杂的心灵世界，对青年官兵在军营与社会的急速变化中面临的各种尴尬的精神处境和命运遭际进行了富于生命痛感和思辨意味的追问与批判。王凯颠覆了传统军旅小说宏大叙事的模式，为军旅生活涂抹了一层灰暗的色调，表现出作家对昆德拉式“存在”的焦虑，这种焦虑既是对现实的一种回应，更重要的则是对未来的形而上哲思。
小说的终极关怀当是关乎生活和生命，是对人的心灵世界和生命情状的描摹与考量，它依赖着作家丰沛的生活经验与积淀，以及对生活本身的真切体察与精深研究。与传统的以故事来结构小说的作家不同，王凯从不刻意编织传奇好看的故事，在他的小说里，步枪的烤蓝、导弹的味道、军装的触觉纤毫毕露；沙漠特性、自然景观、风物人情极富质感，生活本身的气息、肌理、脉络以及主人公的心理活动、情感世界、官兵之间细腻幽微的关系都被原汁原味地保留下来；似乎也不着力于人物形象，写的是富于生命痛感的生活本身，是某种氛围、状态、场景、情绪，抑或一种感同身受却又无法言明的心境。这对于当前整体上湮没于故事中不能自拔的小说叙事而言尤为可贵，也构成了王凯对当下小说过度依赖故事性的一种叛逆性意义。
在长篇小说《全金属青春》中，寻常的军校生活被充满了机智和妙味的叙述激活，居然也跌宕有致，扣人心弦。小说中的一个细节令人拍案叫绝：肖明因被同宿舍的同学孤立而痛苦难抑，在极端心理状态下与哨兵发生冲突，最终导致被退学处理。在肖明离校当晚，同宿舍每一个自觉不自觉讨厌过这位室友的人都辗转难眠，陷入了莫名的不安之中。肖明一入学就以“积极追求上进”姿态出现在大家面前，他的种种表现，在成熟得略有些冷漠世故的各位室友看来似乎有点平庸与可笑，但当这位只不过按照一般社会逻辑寻求自我塑造之路的孤独个体遭遇惨败时，本该幸灾乐祸的同窗室友们却无法不承受自责，他们自以为是的“看透”，却被证明是另一种更可怕的平庸与可笑。这部小说始终在冷峻与温暖之间、沉稳与俏皮之间、荒诞与有趣之间、理想与现实之间游走，蔓延出巨大的情感张力。
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