陈涌泉，原名陈永泉，字思如，河南唐河人，一级编剧，全国中青年德艺双馨文艺工作者、全国文化名家暨“四个一批”人才、享受国务院特殊津贴专家、 “新世纪百千万人才工程”国家级人选、河南省优秀专家、中共河南省委宣传部“四个一批”人才、河南省学术技术带头人、2015河南十大文化年度人物、河南省文化先锋、河南省自主创新十大杰出青年。现任中国戏剧家协会理事、中国戏剧文学学会副会长、河南省戏剧家协会副主席兼秘书长、河南省文艺志愿者协会副主席、河南人民对外友好协会理事、河南师范大学兼职教授、中国戏曲学院戏文系客座教授。长期致力于传统戏曲现代化、民族戏曲世界化、戏剧观众青年化、戏剧生态平衡化，作品多次实现中原戏剧历史性突破，演遍世界许多国家。主要作品有《程婴救孤》《风雨故园》《阿Q与孔乙己》《婚姻大事》《两狼山上》《黄河十八弯》《李香君》《丹水情深》《都市阳光》《王屋山的女人》《天职》《陈蕃》等，曾获曹禺戏剧文学奖、全国“五个一工程”优秀作品奖、国家文华大奖、文华剧作奖、国家舞台艺术精品工程十大精品、中国艺术节观众最喜爱的剧目奖、中国戏曲学会奖、中国人口文化奖最佳编剧奖、全国少数民族文艺汇演最佳编剧奖、全国戏剧文化奖最佳编剧奖、中国戏剧文学奖金奖、中国电影华表奖、金鸡奖提名奖、美国洛杉矶国际电影节最佳外语音乐片奖等，另累计50多次获得省级奖，多部剧本入选大学语文教材和《国家舞台艺术优秀剧目集》。

中原大地人杰地灵，陈涌泉先生是我多年的好朋
友，他笔下可说是笔笔生辉，创作了诸多精彩的好戏
。他的作品接地气，观众爱看，演员爱演，这样的人
才难得。
——中国剧协荣誉主席、著名京剧表演艺术家尚
长静
陈涌泉的成名作《程婴救孤》，把赵氏孤儿这个
司空见惯的题材冶炼成使人刮目相看的精品，在同题
材的戏曲、话剧、电影、电视剧中别具一格，甚至高
出一层。
而他的另一部代表作《风雨故园》则是戏剧舞台
独一无二的题材。作者独辟蹊径，敢于把鲜为人知的
鲁迅与发妻朱安之间的故园轶事引进梨园，化为豫剧
。其意蕴，近似我当年的杂文《雌雄论》。但此剧幸
在没有争议，进而连续获奖夺魁，这一半说明作者高
明，一半说明时代进步了。
仅举以上两手绝招，足见陈涌泉确是当代戏曲作
家中的后起之秀。祝贺后浪推前浪更喜吾道之不孤也
！
——著名剧作家、杂文家，辞赋家魏明伦
涌泉的作品很多，题材和样式十分丰富，在全国
形成了很大影响。他喜欢挑战性创作，挑战经典剧目
，大胆表现名家，可贵的是，他是抱着敬畏之心，而
不是简单的颠覆。这说明他有胆量、有勇气，更有头
脑、有智慧。
——中国剧协驻会副主席、中国现代戏研究会会
长、戏剧理论家季国平
陈涌泉先生在戏剧创作上做出了突出贡献，他所
写的《程婴救孤》、《阿Q与孔乙己》在传承历史文化
、历史文明，宣扬当代人文精神领域里都是有独特建
树的，做出了很好的戏剧样板。
——著名作家二月河
陈涌泉的影响早已超出了河南，辐射全国，成为
全国青年剧作家的领军人物。他的创作成就及在当代
剧作家队伍中的地位，应该放在三个维度来进行考量
：第一个维度，在中原剧作家群中，他具有先锋性：
第二个维度，在当代中国青年剧作家群体中，他具有
引领性；第三个维度，在新时期以来全国优秀剧作家
这个大群体中，它具有可识别性。
——中国剧协副主席、著名剧作家罗怀臻

我认为，陈涌泉早就该出剧作集了。从他个人角度讲
，需要做阶段性的总结，以利创作更上层楼；为戏剧事业
发展计，研究他的作品，对戏剧文学发展具有重要价值和
现实意义。作为一个成长在河南这块“民族戏曲高地”上
的编剧，陈涌泉从迈人这个门槛开始，就一直坚守艺术思
想，笔耕不辍，佳作迭出，先后问世了几十部剧作。在我
国当代戏剧创作领域，他已经具有明显位置，在全国同行
里实属凤毛麟角，被誉为全国剧作家队伍的“少帅”。他
的剧作题材广泛，格调恢弘大气，始终洋溢着阳刚之气，
充满了高昂的时代精神和正能量，展现出高超的编剧水平
和艺术技巧，体现了一个剧作家对国家、对人民的忠诚和
担当。
人以文名，作品是剧作家的立身之本。艺术规律告诉
我们，有了好剧本才会有好戏；而要有好剧本，就必须要
有好剧作家。剧作家是“人类灵魂的工程师”，是从无到
有的探路者，是食桑吐丝、酿造美酒的拓荒人。那么，什
么样的剧作家才是好的剧作家?答案很简单，拿出好作品的
剧作家就是好剧作家。剧作家要用自己的作品说话。陈涌
泉胸中有事业，笔底有乾坤，其作品镂云裁月，熔古铸今
，不但数量较多，而且一直保持了一定的高水准。尤其近
几年时间，他的创作几近一种巅峰状态，写得一发而不可
收，直写得波起云涌，呼啸生风，奉献了一批具有丰厚内
涵和独到情思的作品。他的剧本基本全被立上了舞台，大
都是剧团的常演剧目，有的已经成了经典。剧团用他的作
品参加省里、全国乃至世界上的戏剧活动，基本都获得了
很高的荣誉。正因为对戏剧艺术认真负责，他不会也不可
能拿自己的作品去滥竽充数。他扎扎实实地干了很多一个
优秀剧作家该干的活儿，用自己不断努力前行的坚实脚步
，证明了一个剧作家的敬业。在写剧本这个领域，他实可
谓值得社会尊重的“劳模”。由于作品彰显出深厚艺术底
蕴，具有丰厚的美学品味，自然受到了社会认可和广大群
众的欢迎。他的作品质量的高度，也让广大戏剧观众不同
程度地提高了审美水平，为河南“民族戏曲高地”的形成
，为河南豫剧、曲剧和越调等地方剧种的壮大，做出了卓
有成效的贡献。
现在戏剧人才队伍里，剧作家明显不足，年轻剧作家
更是接不上茬口。像陈涌泉这样年富力强的剧作家，更是
少而又少，这无疑是当下民族戏剧发展的软肋。其实，陈
涌泉现在已经不算年轻，这样成熟的剧作家实属难得。他
作品始终坚持现实主义的美学观，为民族戏剧的继承和发
展，提供了不少可资借鉴的经验。戏剧创作的后来者，一
定会从他的作品里得到滋养。
陈涌泉时刻不忘自己应陔担当的时代使命和历史责任
，他自觉强化对生活的体验和思索，尽自己的心力多出作
品出好作品，致力于“传统戏曲现代化、民族戏曲世界化
、戏剧观众青年化和戏剧生态平衡化”。剧作家可以把轻
松送给别人，但自己生活却一点也不轻松。戏剧在本质上
是精神活动的产品，陈涌泉对周围的生活，一直都保持着
敬意和温情，对社会现实进行深刻的思考，充分体现了一
种存在于文化血脉里的态度，即文化自觉。用孑L子的说法
就是“道不远人”。他具有敏锐的观察力和灵敏的触觉，
有对生活身临其境的独特发现，才有经过缜密思考后，披
沙拣金的艺术再现。剧作家上得高天能揽月，下到四海缚
蛟龙，盖因为生活的恩赐。有担当的剧作家不可能置今天
火热的现实生活于不顾，他一定会自觉倾注全部热情，力
求准确而又深刻地表现这个伟大的时代。陈涌泉写的现代
戏《都市阳光》就是一出直面现实的作品。他自觉把自己
的思想感情融人到时代之中，表现的是具有时代特征普通
人的生存状态，讲述进城青年农民工奋斗创业的故事，折
射出千万打工者追梦圆梦的过程，凸显了新青年优秀的品
德和坚毅的品质，温润观众的心灵。作品有它的锐度和深
度，难能可贵的是，表现出了急剧变化的当前社会中，在
生活湍流里沉浮和搏斗的普通人相濡以沫的伟大。陈涌泉
和女作家李古娥一同创作的另一部现代戏《丹水滔}舀》是
又一个例证。他用笔触对现实题材创作进行了一次实验，
在国家“南水北调”的大事件里，发现并挖掘出老百姓“
牺牲小我，体现大爱”崇高的家国情怀和牺牲精神。这种
情怀和精神，正是我们这个时代最需要弘扬的民族精神。
该剧展现了一种崇高的美感，有很高的审美价值。
陈涌泉的剧作延续了民族戏剧文学创作的发展脉络，
在拓展中国精神、题材领域以及表现能力上，可谓成就斐
然。他的成功和充分的文化准备是分不开的。一个编剧，
应该“读万卷书，行万里路”，才会俯瞰人生，有创作的
胆识。剧作家学养的高度，直接影响作品的高度。创造的
胆识不是大风刮来的，要知识的积累，生活的积淀。想长
成大树，就必须吸收天地间的养料，阳光空气和水，少了
哪样都不行。在戏剧创作中，忌讳因循守旧，提倡固本求
新。既要有敢为天下先的创新精神．又要有创新的根由。
南阳武侯祠有一联下联日：“不审势即宽严皆误，后来治
蜀要深思”。戏剧创作，也需要一

序一
序二
阿Q与孔乙己
婚姻大事
程婴救孤
风雨故园
李香君
丹水情深
两狼山上
都市阳光
张伯行
黄河绝唱
我的大陈岛
持中守正固本求新
跋

王胡(上)有。邹七嫂(唱)你快把酒筵摆，王胡是。邹七嫂小D!小 D(上)到。邹七嫂(唱)再把美酒搬上来。小 D 中。邹七嫂阿Q，阿Q!
阿Q上。阿Q七嫂，你叫我?邹七嫂(唱)大红灯笼挂门外，
点上洋蜡迎贺客!阿Q不挂。邹七嫂咋?阿Q我只听吴妈指挥，不管别人使唤。小 D(与七嫂耳语)他对吴妈有意思。邹七嫂噢——原来船在这儿弯着哩。(向内唤)吴妈!吴妈(上)邹七嫂，啥事?邹七嫂阿Q只听你的，快叫他把灯笼挂上。吴妈听见没有，七嫂叫你挂灯笼哩。阿Q好好好!
(唱)你说干啥咱就干啥，
赵府里我最……我最……(憨笑)嘿嘿。吴妈你最啥?阿Q我最爱……(急掩口，接唱)我最爱吴妈你安排吴妈去你的。阿Q我就去，我就去。(挂灯笼)吴妈少奶奶那边还有事，我去了。(下)阿Q(唱)大红灯笼挂门外，
阿Q心里乐开怀。
今日里俺孙子中了秀才……邹七王胡(合唱)你说啥呀你说啥?阿 Q(接唱)今日里俺孙子中了秀才……邹七嫂胡说八道，少爷咋会是你孙子?王胡小D就是嘛，说!阿Q说就说。我看你们都是有眼不识金镶玉，小庙神没见过大供香。你
们都叫我阿Q，谁知道我姓啥?众人你姓啥?阿Q(得意洋洋)我姓赵——和赵府一笔写不出俩赵的赵，要细排起来
的话，我还比秀才长三辈呢?赵太爷嘛——
(接唱)赵太爷我还管他叫乖乖。众人真的?阿Q 大丈夫行不改名，坐不改姓，姓赵就是姓赵嘛。小 D 这么说以后我就得问你叫赵老太爷了?阿Q(应)哎——还是小D懂事儿，本老太爷以后亏不了你。小 D 我去问问赵太爷是这回事不是。(进府)阿Q你尽管去问。
[孔乙己手持古书逡巡上。孔乙己(摇头晃脑)鱼我所欲也；熊掌，亦我所欲也；二者不可得兼，舍
鱼而取熊掌者也……(困惑状，自语)怎么就不可得兼呢?邹七嫂(指)你们看，那不是老童生孔乙己吗?阿Q孔乙己，你来干啥?孔乙己我、我来看看……阿Q看看中秀才是咋回事儿?看吧看吧，热闹着呢，县太爷都来了。孔乙己中秀才见多了。阿Q(挖苦)孑L乙己，今年咋又没考中啊?孔乙己我、我今年就没进考场。阿Q进场你也未必能考中。王胡就是，这二十多年快烤(考)糊了，却连半个秀才也没捞着。孔乙己你们懂什么?如今是黄钟毁弃，瓦釜雷鸣，谗人高张，贤士无名啊!阿Q这么说你是贤士了?盐都吃不起，你咋会拉盐屎(贤士)?好笑
好笑。众笑哈——孔乙己(气急)你们，有什么好笑的?耻于与尔等为伍!(愤下)阿Q呸，想与我为伍你还不配哩!
[赵太爷携地保怒气冲冲上，后面跟着幸灾乐祸的小D。赵太爷阿Q!阿Q赵、赵……你叫我?赵太爷莫非我是叫狗不成!你这浑小子，竟敢说你是我的本家?!阿Q我……我就是姓……赵太爷(愈生气，逼上)你敢胡说!我怎么会有你这样的本家?你怎么会
姓赵?你哪里配姓赵?!(给阿O一嘴巴)地保算了算了，今天是大喜之日，不要跟这些下人一般见识，你忙去， 这事儿我来处理。
[赵太爷冲阿Q“哼”了一声，转身进府。邹七嫂、王胡随下。地保(跺阿Q一脚)你小子也真敢胡沁，赵太爷的本家岂是你攀的?阿Q我真的姓赵啊。地保还敢嘴硬?拿来!阿Q啥?地保罚款。阿Q罚啥款哩?他不认我这本家就算了……地保你掏不掏?
P4-6

陈涌泉著的《陈涌泉剧作选》是中国戏剧文学学会副会长、河南省戏剧家协会驻会副主席兼秘书长陈涌泉的剧作选。该书收录的作品主要有《程婴救孤》《风雨故园》《阿Q与孔乙己》《婚姻大事》《两狼山上》《都市阳光》《张伯行》等，作品囊括了中国戏剧界、电影界一系列大奖。部分剧本入选大学语文教材和《国家舞台艺术优秀剧目集》、载入《中国戏曲史》。该书的出版对于传承戏剧艺术，对于戏剧艺术国际化研究具有重要价值。

涌泉送来中国戏剧出版社拟付梓的他的剧作选目录，
要我为之作序。我很惶然，因于豫剧，仅是爱好；于涌泉
，乃系挚友。但于隋于谊，推脱不得，于是重新拜读人选
的11部作品，又学习了河南省艺术名家推介工程丛书之《
陈涌泉——文如泉涌》，受益匪浅，确系有感，从实招来
，权且充序。
涌泉毕业于河南师范大学中文系，是20世纪90年代开
始戏曲剧本创作的，由曲剧而豫剧，而涉足更多剧种。收
入剧作选的11部作品《阿Q与孔乙己》《婚姻大事》《程婴
救孤》《风雨故园》《李香君》《丹水情深》《两狼山上
》《都市阳光》《张伯行》《黄河绝唱》《我的大陈岛》
，基本贯穿了他的创作历程，既有历史剧，也有现代戏；
既有改编，也有原创；既有悲剧，也有喜剧，很好体现了
“三并举”原则，显示了涌泉全面、深厚的创作功力。在
我看来，涌泉的主要成就，还是豫剧和曲剧，其代表作，
首先当数曲剧《阿O与孔乙己》和豫剧《程婴救孤》。他秉
持的创作理念，是“持中守正，固本求新”。他以丰硕的
创作成果和坚实、低调、诚挚的为人风范，不仅成为河南
剧作家群令人尊敬的领军人物，而且成为了全国戏曲界的
一位具有影响的标志性剧作家。
新世纪以来，河南豫剧生机勃发，影响越来越大，成
为举国注目的一种文化现象。尤其是党的十八大以来，豫
剧在中华戏曲三百余种的现状与发展生态中，确实起着旗
帜性引领作用。究其缘由，领军者一是担任着河南豫剧院
院长的表演艺术家李树建；二是主持着河南省戏剧家协会
日常工作的秘书长、剧作家陈涌泉。两位珠联璧合，相映
成辉。不仅把河南省各地豫剧院团的艺术生产力激活了，
而且邀请遍及全国各省、市、自治区和新疆建设兵团的豫
剧院团长齐聚郑州，共商繁荣大计；不仅把国营豫剧院团
的积极性调动起来了，而且组织全国各地民营豫剧团择优
晋京展演；不仅把豫剧演出搞活了，而且还加强豫剧的理
论批评，筹措出版《豫剧大典丛书》……所有这些，涌泉
都是中坚骨干，功不可没。
至于剧作，涌泉的艺术特色和思想追求，《陈涌泉—
—文如泉涌》书中如季国平、罗怀臻、曲润海、薛若琳、
安葵、毛时安、谢柏梁、刘景亮、谭静波等方家都点评得
非常精到，非吾能及。门外谈戏，斗胆放言一二——
一是涌泉写戏，起点就高，他以一种可贵的文化自信
和文化自觉，以一种“有信仰、有情怀、有担当”的品格
，主动为自己选择和设置创作“难点”，然后以自身长期
的生活积累、情感积累和艺术智慧积累，再以戏曲特有的
审美方式去翻越这“难点”，最终让“难点”转化为剧作
的“亮点”。这是真正意义上的审美创造。你看，把鲁迅
的经典小说《阿Q正传》改编搬上曲剧舞台，谈何容易?可
谓难矣!涌泉却知难而上，凭着自身的文学积累和艺术智慧
，师法鲁迅先生从生活中“杂取”不同人以“合”成小说
中的艺术形象的方法，“杂取”鲁迅不同小说中的人物“
组合”成曲剧中的戏剧冲突和艺术形象，这便催生出了曲
剧《阿Q与孔乙己》。此举既出，影响所及，不独戏曲，连
话剧、影视界改编小说名著也竞相效尤。这种以审美方式
变创作“难点”为作品“亮点”的成功经验，值得珍视。
二是涌泉写戏，遵从规律，注重向着人物精神世界的
高度、向着人物人性的深处精耕细作。这是涌泉剧作有深
度、出新意的缘由所在。《赵氏孤儿》不少剧种都演，版
本多样且流传多年。但到涌泉改编成豫剧《程婴救孤》时
，视点高了，立意深了，不再仅仅是为赵氏一家保孤的复
仇故事，而是升华为忠战胜奸、正义战胜邪恶、以一己之
子保全举国婴儿的宏大主题。程婴的精神世界开掘得更深
了，其人性的丰富性、复杂性通过精心设计的核心唱段表
现得更加淋漓尽致了。这正应了习近平总书记的号召：“
要把提高作品的精神高度、文化内涵、艺术价值作为追求
，让目光再广大一些、再深远一些，向着人类最先进的方
面注目，向着人类精神世界的最深处探寻，同时直面当下
中国人民的生存现实，创作出丰富多样的中国故事、中国
形象、中国旋律，为世界贡献特殊的声响和色彩、展现特
殊的诗情和意境。”豫剧《程婴救孤》走出国门，轰动欧
美，不正是涌泉改编的这个独特感人的中国故事、中国形
象、中国旋律巨大的超越国界的美学魅力和感召力的佐证
吗?
三是涌泉写戏，艺术当先，总是把以作品的美学品位
和历史品位征服、感染、引领观众放在第一位。他长期致
力于传统戏曲现代化、民族戏曲世界化、戏剧观众青年化
、戏剧生态平衡化，这“四化”的终极目标，便是赢得更
多的当代中外观众。靠什么去赢得呢?首先是靠有思想的艺
术，唯有审美化艺术化的戏剧，才能吸引人感染人；而公
式化概念化的戏剧只是宣传品，观众是不喜欢看的。涌泉
追求的，是有思想的艺术与有艺术的思想的和谐统一。《
程婴救孤》里的思想，是艺术化人性化了的；《程婴救孤
》里的艺术，又都是承载着剧作家独特的思想发现的。为
了增强该剧独特的艺术魅力，涌泉似乎有意避开了京剧《
赵氏孤儿》里程婴在屠岸贾威逼下拷打公孙杵臼、魏绛错
打程婴两场经典的戏和经典的唱段，因为照搬移植，易则
易矣，但那原属京剧，非豫剧新创。涌泉的大胆改写，既
遵从了人物原本的价值取向，又在顺势方向上加以想象、
丰富、深化和发展，这就与时下那些打着“创新”旗号却
将原人物的价值取向逆势加以解构、颠覆的戏说经典的历
史虚无主义倾向彻底划清了界限。涌泉说得好：“在有些
人把红肿视若桃花，把溃烂视如奶酪，把那种明显是皇帝
的新衣、经不起历史和时间检验的东西奉为‘先进’之时
，我更要坚守。”他立志要“固戏曲艺术之本，固民族文
化、民族精神之本”。
涌泉无愧是全国戏曲界这一代剧作家的一面旗帜。他
的剧作驾驭题材既能像小鸟一样在每个枝丫上跳跃呜叫，
又能像雄鹰一样从高空翱翔俯视。中国不乏好的故事，祝
他以独特的审美方式把中国故事讲得更精彩；中国不乏史
诗般的实践，祝他以高超的戏剧艺术谱写出当代的中国史
诗!

陈涌泉著的《陈涌泉剧作选》收录了当代著名剧作家陈涌泉的代表性剧作11种，其中既有蝉联国家一系列大奖榜首、唱响欧美亚多个国家、相继登上百老汇和好莱坞舞台的扛鼎之作《程婴救孤》，也有整个华语世界第一次立上舞台、表现鲁迅先生原配夫人朱安坎坷一生的原创作品《风雨故园》；既有构思巧妙、令人耳目一新的成名作《阿Q与孔乙己》。也有描写当代都市化进程大时代背景下农民工灵魂在城乡之间漂泊的现代戏《都市阳光》；既有全国众多剧种移植、演出上千场的热演剧《婚姻大事》，也有表现文化抗战、描写文艺工作者在民族解放运动中独特贡献的新作品《黄河绝唱》；还有《两狼山上》《张伯行》《李香君》《丹水情深》《我的大陈岛》等。这些作品囊括了中国戏剧界一系列大奖，有的还入选大学语文教材和《国家舞台艺术优秀剧目集》、载入《中国戏曲史》。该书对于传承戏曲艺术，对于民族戏曲国际化研究具有重要价值。同时，每部剧作后面还附有一个二维码，扫一扫即可听到该剧精彩唱段，堪称是一部有声有色、会唱戏的书，对广大戏迷极具收藏价值。