戴达，《星星》诗刊诗赛一等奖，冰心儿童图书新作奖大奖，《儿童文学》优秀作品奖，三度获冰心儿童图书新作奖佳作奖，童诗集《吹奏月亮》获中国童诗崇文奖，作品入选《中国新文学大系·儿童文学卷》，童诗被日本儿童文学杂志译介传播，与任溶溶先生合作主编《中外童话鉴赏辞典》（上海辞书出版社2006年），《新诗鉴赏辞典》（新诗百年纪念版）两主编之一（上海辞书出版社2017年），上海电视台采访报道微信公众号“戴达童心树”。

盲鸭子阿嘎
蓝胡子
镜子里的蟋蟀
换身
花儿
奶油冰激凌音乐
月牙船
美丽的秘密
白雪精灵
永远的心事
月光鸟
飞入太阳
牛伯
狮王、瀑布爷爷和盲鸭子
咩咩
蓝色的雪
长了老鹰翅膀的河
黑海鸥，白海鸥

太阳公公呵呵笑了，说：“是吗？你倒是挺关心我的。”
阿嘎低声地说：“我眼睛看不见，就常常仔细听您的脚步声，借您的前进和后退的方向，确定我走路的方向。您拐弯了，我就想，您为什么拐弯呀？是不是有什么挡住了您，我就得注意喽！”
太阳公公说：“要是我也能成为你的一双眼睛，那该有多好！”
“太阳公公，您说要是您也能成为我的一双眼睛，那该有多好。这么说，您的确是谁的一双眼睛！您能告诉我，您是谁的眼睛吗？”
“大地。”
“大地？”
“对，我是大地的眼睛。”
“这么说，大地也是看不见东西的？”
“对呀！”太阳公公停顿了一会儿，说，“每天我从东方升起，我把我的影子投放在河里……”
阿嘎打断太阳公公的话，说：“哦，我知道了，天上一个太阳，水里一个太阳，圆圆的，亮亮的，那就是大地的眼睛啊！”
太阳公公连连点头，笑说：“阿嘎，好像被你亲眼见到似的。”
阿嘎说：“不过我还是不懂，如果阴天、雪天或下雨天，大地不就没有眼睛了吗？”
太阳公公说：“确切地说，是暂时没有眼睛，所以当大地没有眼睛的时候，一切都是灰蒙蒙、阴沉沉的！”
“难怪您今天起得这么早呀！”
“前几天下雪，大地什么也看不见，难受极了。今天雪后放晴，我一早出来，就是要让大地拥有一双灿烂的眼睛！”
阿嘎羡慕死了，说：“大地真幸福！”
太阳公公再一次朗声笑了，说：“我给了大地一双美丽的眼睛，可大地没有一点点占有的欲望，他把我的目光给了所有在这大地上生活着的生命。”
阿嘎歪着脖颈，想了想，说：“难怪我觉得身上好温暖，连我的……我的一双盲眼睛也好温暖哟！”
是的，在这冬天的早晨，浮在这洒满阳光的河面上，阿嘎感到无限幸福。
奶牛
出门旅游的日子，盲鸭子阿嘎常常走夜路。对于阿嘎来说，黑夜和白天是一样的，她在喧嚣的白天赶路就像在茫茫的黑夜里赶路一样。她更喜欢在黑夜里赶路。黑夜那么宁静，夜风那么温柔。如果在旷野行走，能够听到夜莺的歌唱，能够听到猫头鹰的叫唤，就连山溪在月光下的淙淙响声，也格外悦耳动听哩！
这一个黑夜，阿嘎走到了一片大草原上。夜，已经很深很深了。她听到大草原上有一种异样的声音，她辨析出这是牛儿在吃草的声音。漆黑的夜晚，牛儿怎么还在草地上吃草呢？
怀着好奇，阿嘎蹑手蹑脚地朝着牛儿吃草的声音走去。
阿嘎的耳朵太灵敏了，实际上，吃草的牛儿离她还远着呢。
阿嘎像蹬着河水一样膛着浓重的夜色朝大草地的深处走去，她听到了夜色漫过她的脚踝时发出的声响，像天籁一样清脆而且嘹亮。
约莫走了一个时辰，牛儿吃草的声音渐渐变得大了起来，而且越来越大，越来越粗重，像沉重的喘息声！
咿呀，是好多好多牛儿在啃着草呢！
不过，冷静下来，阿嘎对自己的判断产生了怀疑：牛儿吃草，怎么一点也没有闻到青草的清香呢？
P10-12

戴达所著的《会唱歌的鱼》，这本书的名字来源于作者创作的一首同名童诗。
该童话集收录作者一生创作的重要短篇力作，其中包含获冰心儿童文学大奖的作品。《盲鸭子阿嘎》篇获冰心儿童文学大奖，选取了7则童话，讲述了一只叫阿嘎的盲鸭子与太阳、大地、河流、奶牛之间发生的小故事。《蓝胡子》篇选取了10则童话，讲述了蓝仙鹤的秘密、太阳公公的蓝胡子、米贝熊一家三口等童话故事。此外还包括《镜子里的蟋蟀》《月牙船》等多部短篇童话，童趣盎然。除了富于幻想性的童话故事，书中也有作者根据亲身生活经验而创作的优秀作品《牛伯》。作者左手写童诗，右手写童话，诗意与写实交互，营造了一个至纯至真的魔幻童话世界。

童话是孩子们喜闻乐见的一种文学体裁，也是
少年儿童文学中最契合儿童思维方式、儿童特点最
鲜明的文体。
童话对于儿童开阔视野、启迪心智、陶冶情操
、激发想象，具有不可低估的作用和影响。中外文
学大师、名家都满怀激情，由衷赞扬童话的价值和
地位。
德国童话大家格林兄弟说：“童话的朴素诗情
能够教诲每个人以纯真。”
童话之父安徒生说：“人生就是一个童话，我
的人生也是一个童话”“童话是我流浪一生的阿拉
丁神灯”。
俄罗斯文学批评大家别林斯基说：“童年时期
，幻想乃是儿童心灵的主要的本领和力量，乃是心
灵的杠杆。”
我国著名儿童文学家陈伯吹说：“‘童话’这
两个美丽的字眼，标志着一个具有诱人的魅力的世
界。”
我国著名儿童文学家严文井说，童话是“一种
献给儿童的特殊的诗体”。
所有这些论述清晰地表明，童话是少年儿童精
神成长、心灵成长不可或缺的维生素，是最珍贵的
精神滋养品。童年时代有没有童话陪伴大不一样：
有童话相伴，会很快乐、很有趣、会有梦想、活泼
开朗；没有童话相伴，也就少了童情童趣，少了奇
思妙想，失却真正快乐的童年。毫不夸张地说，在
某种意义上，优秀的童话可受用一生、影响一生。
从第一面五星红旗在天安门前升起到现在，我
国当代童话已走过近七十年光荣的荆棘路，经历了
漫长的、光辉又艰难的里程。同整个文学、儿童文
学一样，童话也经历了新中国成立到二十世纪六十
年代（1949-1965），“文革”十年（1966-1976）
，改革开放到八九十年代（1978-2000），新世纪至
今（2001年至今）四个历史阶段。中华人民共和国
诞生后，在党和政府的重视、支持与“百花齐放、
百家争鸣”方针鼓舞下，作家普遍关注儿童的思想
品德教育，创作热情高涨，迎来了我国当代童话创
作初步繁荣的第一个黄金时期。二十世纪五十年代
后期至六十年代中期，“左”倾思潮的侵袭，对“
童心论”等的错误批判，挫伤了作家的创作积极性
，童话创作一度停滞；令清。十年浩劫，文学园地
百花凋零，童话创作更是销声匿迹，一片空白。改
革开放后的八十年代，拨乱反正，思想解放，创作
观念更新，作家敢于探索，勇于创新，迎来了童话
创作兴旺、繁荣的真正黄金时期。九十年代，幻想
文学的提倡，幽默精神的高扬，人文内涵的追求，
更使童话作家如鱼得水、得心应手。进入新世纪，
市场经济、网络媒体的挑战，“哈利·波特热”的
掀起，童话园地里，艺术的与大众的，典型化与类
型化创作，呈现多元并存的格局。近些年来，实现
中国梦的大方向，登攀文艺“高峰”的大目标，激
励着童话作家在创新道路上继续前行。
近七十个春秋的艰辛跋涉，使我国当代童话创
作取得长足的进步和令人瞩目的可喜成就：
一是涌现出一批想象丰富、情趣盎然、思想性
与艺术性统一的童话名作。《宝葫芦的秘密》《小
溪流的歌》《鸡毛小不点儿》《狐狸打猎人的故事
》《猪八戒新传》《神笔马良》《野葡萄》《“没
头脑”和“不高兴”》《小布头奇遇记》《黑猫警
长》《皮皮鲁外传》《总鳍鱼的故事》《小巴掌童
话》《怪老头儿》《狼蝙蝠》《哼哈二将》《笨狼
的故事》《鼹鼠的月亮河》《乌丢丢的奇遇》《面
包狼》《猪笨笨的幸福时光》《汤汤缤纷成长童话
集》《布罗镇的邮递员》等，都是新中国成立以来
各个阶段最负盛名的代表作。
二是创造了不少个性鲜明、栩栩如生的童话形
象。幼儿童话中，有小蛋壳、雪孩子、黑猫警长、
大头儿子、围裙妈妈、花背小乌龟、岩石上的小蝌
蚪等这样一些孩子们熟悉、喜爱的艺术形象，它们
深深镌刻在一代又一代幼儿的心坎里。而神笔马良
、唐小西、皮皮鲁、霹雳贝贝、怪老头儿、阿笨猫
、乌丢丢等，也都是小读者和大读者啧啧称赞的鲜
明童话形象。
三是形成了艺术形式和风格丰富多样、异彩纷
呈的格局。二十世纪五六十年代，在当时的时代背
景下，我国的童话创作，更多侧重于传统的“教育
型”。改革开放以来，童话作家从惯性思维中走出
来，打破一些条条框框的束缚，在创作方法、艺术
表现手法、形式、风格上敢于探索和创新。“热闹
派”标新立异，独树一帜。“抒情派”、诗体童话
、小巴掌童话也各显神通，争奇斗艳。很多作家都
有独特的美学追求，有的追求奇特、荒诞、幽默，
有的追求诗情与哲理交融，有的隽永含蓄、质朴自
然，有的优美流畅、温婉清丽，真是各有千秋，各
领风骚。
四是造就了一支满怀童心、爱心、诗心，不断
新陈代谢的童话创作队伍。参与当代童话创作的，
除了已谢世的张天翼、严文井、陈伯吹、贺宜、金
近、包蕾、洪汛涛、孙幼军、赵燕翼等前辈作家外
，如今健在的童话老作家还有黄庆云、任溶溶、宗
璞、葛翠琳、金波、张秋生等。八九十年代崛起的
童话作家有葛冰、郑允钦、班马、周锐、郑渊洁、
白冰、冰波、彭懿、郑春华、保冬妮、杨红樱、汤
素兰等。二十一世纪以来涌现的有皮朝晖、王一梅
、李东华、张弘、葛竞、汤汤、萧袤、郭姜燕等。
这些活跃于儿童文苑的作家，是当代童话创作的中
坚力量。我国当代儿童文学队伍的构成，一直保持
“五世同堂”的强大阵势，这是童话创作持续发展
、繁荣的希望所在。
回望我国当代童话创作的发展历程，我们欣喜
地看到，几代作家努力开拓，潜心创作，已取得光
彩熠熠的丰硕成果。广西师范大学出版社编选、出
版的这套《儿童粮仓·童话馆》书系，相对集中地
展示了新中国成立以来童话创作（主要是中、短篇
）有代表性的优秀成果，为谱写中国童话史留下一
份珍贵的记录。而更重要的是为孩子们提供丰富、
优质的精神食粮，让这些富有经典品质和艺术魅力
的童话得以更好地走进广大小读者中间去。
童话是以幻想为基本特征的一种独特的文学体
裁，是最富浪漫色彩和游戏精神的奇妙故事。童话
的灵魂、核心是想象、幻想，它是张开想象的翅膀
飞得最高、最远的艺术。没有丰富的想象、幻想，
也就没有童话。童话的艺术魅力从何而来？一是来
自幻想与现实的巧妙结合，来自它所营造的亦真亦
幻、似真似幻的光怪陆离的童话世界。二是来自诗
情与哲理的水乳交融，来自如诗如画的童话世界所
蕴含的深邃的生活哲理。三是来自神奇灵敏的童话
形象与引人入胜的故事情节相交织，来自那个性鲜
明、栩栩如生的超人体、拟人体、常人体的童话人
物。四是来自耐人寻味的幽默、沁人心脾的情趣与
天真烂漫的游戏精神。入选《儿童粮仓·童话馆》
的作品，可以说在诸多方面都具有上述这些品质、
风采和魅力；只是按照作者不同的创作个性和艺术
特长，追求的侧重点不尽相同。
阅读经典，欣赏经典，可以提高小读者的文化
素养、审美能力、鉴赏水平。要从小培养孩子们爱
读书、多读书、读好书的良好习惯，让他们在快乐
中阅读、欣赏，在阅读、欣赏中享受快乐。优秀的
童话，不仅会让他们为精彩的故事所吸引和打动，
还能引导他们感受、体会作品所蕴含的崇高的感情
、优美的意境、生动的语言，从中一点一滴、多多
少少领略人生的意义、生命的奥秘，润物细无声地
滋养他们的心灵。
愿幼年、童年时代有童话相伴的孩子，长大以
后，多一点想象力，多一点创新力，多一点人性美
，多一点诗意、情趣和幽默！
2018年5月

戴达所著的《会唱歌的鱼》是一部童话集，选入了作者不同创作题材的代表作品，包括《盲鸭子阿嘎》《奶油冰激凌音乐》《月光鸟》《长了老鹰翅膀的河》等数篇童话。
该书想象力丰富，故事性、画面感极强，充满童真童趣。比如在《盲鸭子阿嘎》《蓝胡子》《奶油冰激凌音乐》等系列故事里，风可以接走船桨，太阳可以睡到老虎的眼睛里，冷气可以通过电话线传递，老鹰的翅膀影子可以割下来托运河水……作品想象合理，符合儿童的好奇天性；语言典雅，富有诗意。
同时，这些看似魔幻的故事背后支撑的主线都是善良、责任、爱等积极明朗的因素，也让作品具有感人的力量。