夏立楠，青年作家，1990年生。贵州省作家协会会员。作品散见《上海文学》《山东文学》《北方文学》《雨花》《滇池》《ONE·一个》等期刊、平台。

夏立楠拥有在新疆小镇、贵州农村、现代都市
生活的多重经验，这为他小说写作拓宽了经验纬度
。他以一颗质朴之心，去理解那些闪烁在记忆里的
情感和感受。他的文字或许还未形成风格，但对于
新人而言，他在写作路上揣有的毅力和勤奋是可贵
的，希望他能走远。
——著名作家、画家、第三届鲁迅文学奖获奖
者 王祥夫
夏立楠是个富有才华的作家，他对现实有较好
的洞察力，并能给予文学意义上的表达。尤为可贵
的是，他有较好的文本意识，善于对文本结构进行
把控和建构，他小说里的荒诞性与写实性相互交织
，更增加了表达的力度。这无疑是他对现实生活认
真关照、对虚拟世界进行诡奇幻想的结果。
——小说家、《青年作家》副主编 卢一萍
最早读到夏立楠的小说是短篇《猫眼》，小说
营造了一种诡谲的氛围，叙述抽丝剥茧，层层深入
。如今再看他别的小说，又与此不同，故事自然是
别的故事，风格似乎也有不小的变化，有的指向历
史，有的指向当下，关注广泛，思考深入。我和立
楠对文学是有共通的追索的，都想着尝试各种路径
，去抵达理想中的那个命定之作。祝愿立楠走得更
远。
——郁达夫小说奖获奖者、《上海文学》编辑
甫跃辉

春河
绿蝴蝶
南方
猫眼
刺
带梅花的油画
粉底人
暖雪
云从
暗杀
许愿灯走失在下雨的河
来糖果屋的陌生女人

春河
1
西伯利亚的冷空气吹了足足五个月，卡布斯朗河的河床结了一米多厚的冰。我站在河床上，搓着手，看着父亲用一把十字镐打凿着河床，河床上冰花四溅。父亲终究没有成功。他凿出一个个孔子，把电筒伸进一个个冰窟窿里，我以为真的会有鱼游过来，事实上我们都错了。
库尔班老人是从河对面的村庄出来的，他赶着一群羊。我真不明白，这样冷的天气，周遭遍布大雪，山上能有什么草给羊吃。他骑着一匹枣红马，优哉游哉地走过来，跟在他身后的牧羊犬欢腾着，像是在为今天可能会猎到一只野兔而激动着。
“你这样是捞不到鱼的！”库尔班老人在枣红马的屁股上抽了一鞭子，“啪！”马朝着我们的方向刨着蹄子。
“为什么？”父亲抬头看了看他。
“卡布斯朗河里的鱼太小，冬天都躲在石头缝里，懒得不想出来。”他笑了笑，“你等来年春天再来吧，到时候我保证你满载而归。”
父亲嗫嚅着双唇，想说什么的，始终没有说。库尔班老人又在马屁股上甩了一鞭子，马和羊群都朝着西面踽踽走去。
回到家，父亲推开院门，把手中的十字镐和渔网放在鸡圈上。我们褪掉了手套，钻进屋里。
母亲依然躺在右边那间不起眼的屋子里，我撩开她的门帘，她显然没有察觉到我的脚步声。为了让母亲的病能早日康复，父亲几乎已经花掉了所有积蓄，就在年后的这几日，母亲突然说自己想吃河鱼了。
河鱼是卡布斯朗河里的鱼，没有专人喂养，也没有吃鱼饲料。每年春末夏初，天山上的雪得了阳光，暖气流动，雪水就化开了，流进卡布斯朗河里，河水融开冰床，欢腾地往下游奔去，穿梭在一朵朵浪花间的就是河鱼了。
母亲的额头上敷着一块毛巾，这个冬天以来，她都是这样度过的。这已经是她生病的第八个月了，身体每况愈下。我用手轻轻抚了抚她的毛巾，额头上的汗水已经将毛巾濡湿，我决定给她换块新的。
父亲似乎在敲煤。我听到了他敲击煤块的声音，冬天很冷，烧在屋子里的炉子如果煤炭供应不上，那么暖墙就不会有热气，屋子里也不会暖和。
母亲是在我为她敷毛巾的时候醒来的，她的眼角起了褶皱，眼皮耷拉着。
她说：“楠，你们都回来了？”
我说：“是的，可是爸爸没有凿到鱼。”
母亲握着我的手，她看了看墙上的那些挂历，挂历是1997年的，厚厚的一大本，香港回归祖国的纪念挂历，每个月附一幅画，总共十二幅，分别是香港的夜景、外景等照片，很美。
父亲把挂历分散开来，贴在墙上，这样屋子里就添了不少喜气。
母亲说：“弟弟呢？”
我说：“出去玩了。”
自从母亲去年秋天遭遇那次突发性的晕厥，她的身体就陷入了一种不良状态。除夕前几天，有位阿姨来看她。两个人聊着聊着，母亲就哭了。阿姨要回湖南了，母亲想起了老家，她说自己已经六年没有回过内地了，不晓得外公外婆身体如何。阿姨说，你现在得好好养病，病好了就可以回去了。母亲一定是感觉世事无常，这位阿姨的告别预示着她们以后再也不会相见。
不是么？以前母亲的朋友和她道别，最后总是会失去联系。
弟弟走进屋子，父亲对他很不满意，问他这个早上跑去了哪里。我走出母亲屋子时，弟弟正背着手，往屁股兜里塞一小盒擦炮。弟弟低着头没有说话，父亲严厉道：“还不进屋做作业。”
“大过年的，你别吼他。”母亲的声音从内屋传来。
父亲说：“你想吃点什么？”
母亲说：“随便吧，下午还得去看赵医师呢！”
父亲说：“那我做带鱼吧……”
P1-3

《粉底人》是夏立楠的短篇小说集，既是对生活的虚构，也是对生活的反映。那些看似不起眼的故事背后，却给我们抛出了许多诗意化哲学命题，比如“生活是什么，怎样生活”“远方在哪里”等。特别是记录了“80后”“90后”的生活经历及对待生活、对待他人、对待社会的看法。谈及的许多主题，给我们以思考、慰藉和启迪。
《粉底人》所收录的12篇短篇小说的主人公，大多有自己性格特征和各自命运归属，是生活中的“我”或者是“我们”的化身，是现实生活中平凡人的缩影。讲述“我”或者“我们”处于什么时代，生活是什么样状态，有什么文化程度，有怎样的精神追求。尽管小说里的“我”或“我们”迷茫，却依旧想着明天，盼着未来。现实给“我”或“我们”沉重一击的同时，理想又让“我”或“我们”满血复活。小说里的主人公们有用生命度过的，有用回忆度过的，有用金钱度过的，有用窘迫度过的，不一而足，皆给读者展现不同的人生命运。

向年轻致敬
文／孟学祥
一个小说写得不好的人给一个小说写得好的人
作序，这本身就是一件尴尬的事情，这样的尴尬偏
偏就让我撞上了。
我知道自己的德行，胡吹乱侃还可以过得去，
要真正从理论上去评判一个人的作品，那就有些捉
襟见肘了。但这次我还是决定要出这个风头，给夏
立楠结集的小说作序。原因有二，一是我非常喜欢
这小子，喜欢读他的小说，喜欢他小说故事中跌宕
起伏、让人沉浸在阅读中欲罢不能的感觉。其次是
我也想让自己体面地虚荣一回，在一本让人喜欢的
小说上留下自己的文字和名字，虚荣心就会得到更
大的满足。
其实，我早就认识夏立楠了。那还是前些年我
在编辑《夜郎文学》的时候，收稿邮箱里经常收到
一些没有署名、没有地址的稿件，稿件都不是很长
，但却写得很有味。因为这些稿件一直没有按投稿
的标准投寄，我就把它们搁置一边，不予理会。经
常看到这样的稿件，我就对这些稿件多了一些关注
。在收到了若干这样的稿件后，我决定选一篇稿件
刊用在杂志上。于是，我给来稿的这个邮箱回信，
让作者把姓名、地址和联系方式发过来，并同时叮
嘱：以后投稿要同时发来姓名、联系方式才行。作
者把姓名地址发过来了，我才知道作者还是一个在
校大学生，还很年轻。稿件刊出了，我也第一次知
道了“夏立楠”这个名字。当时我并不知道“夏立
楠”是笔名，稿件发出后，我按照地址给夏立楠寄
去了稿费和样刊。若干年后，我和“夏立楠”——
也就是真名“黄涛”的小年轻熟悉了，问到了当年
的稿费和样刊。他却说一样都没有收到，这让我有
些愕然。想想也是，那个时候，他们那个大学的传
达室肯定只知道有“黄涛”，而不知道“夏立楠”
为何人。加上当年领取稿费也不像今天这样严谨，
稿费可能就被人冒领了，样刊也就不知在什么地方
被匿下了。
编发了夏立楠的第一篇作品后，我就和他加上
了QQ，成了好友。然后就经常从他的QQ空间里看到
他在全国各地报刊上发表作品的消息，读到他在省
内外刊物上发表的小说。直到有一天，他在QQ上告
诉我，他到黔南来了，通过事业单位招考，考到了
龙里县某乡镇的一家事业单位上班。
在此之前，我一直为黔南的创作队伍后继乏人
而倍感忧虑，夏立楠的到来犹如给我的神经注入了
一剂强心针，我就有了一种莫名的兴奋。有文友聚
在一起谈论文学，提到某某地方又出了一个文学新
人如何了得时，我也很笃定地说：我们那个地方有
一个“90后”的小年轻，小说写得很牛逼，在某某
、某某刊物上都发表过小说，你们可以去找来看。
这话虽然说得有些骄傲，但却是发自内心的。长期
以来，我一直很羡慕那些年轻而又把作品写得很好
看的人，羡慕他们的青春，羡慕他们的活力，更是
羡慕他们在文字中纵横历史，打通精神与现实的过
硬功夫。所以，我在这里给夏立楠的小说集写序，
也是尝试以文字的形式向年轻的小说家致敬。
夏立楠擅长小说的故事架构，每一篇小说的故
事都很精彩。我们常常说，文学来源于生活又高于
生活，在黔南的很多作家中，也许是地域环境的限
制吧，文学来源于生活做得很到位，在高于生活上
却很难做到拔高和突破，夏立楠在这一点上尤其让
人刮目。夏立楠的小说故事血肉饱满，构思取材弥
漫着浓郁的生活气息，文字叙述张弛着生活的质感
和精神厚度，情节跌宕中凸显出年轻活力的思考者
的思想深度和广度。
夏立楠的很多小说，都不是取材于现实，但是
又处处凸显现实的痕迹。每一个小说的情节，就仿
佛发生在我们身边，而却又远离我们的实际生活。
其小说就是以这种若即若离的故事来紧扣场景，吸
引读者眼球。除了情节，小说中很多细节的描写也
能让读者一下子就沉浸其中，幻化出一种似曾相识
的意境。比如《春河》里对那条卡布斯朗河的描述
，让人一下子就想到了新疆的悠远和广袤，以及河
水在雪山融化后流淌出滋润的充盈和富足。“每年
春末夏初，天山上的雪得了阳光，暖气流动，雪水
就化开了，流进卡布斯朗河里，河水融开冰床，欢
腾地往下游奔去，穿梭在一朵朵浪花间的就是河鱼
了。”同样的，《暖雪》中几句不经意的文字，就
把一个死气沉沉的场景写活了。“寡妇眼睛累了，
纳鞋底这种活考眼力，又是在太阳底下，寡妇想缓
缓眼睛，瞥过来的一刻，刚好瞅见站在柳树上的王
石磊。”
夏立楠的小说还善于悬念的运用，在层层递进
中表现出了一种恣意的想象力，充斥着某种神奇的
感觉和灵异。而他在叙事上的探索，又充满了一种
通透的感觉和旺盛的创造精神。《绿蝴蝶》《猫眼
》《暗杀》《云从》等小说，以不同的人物视角切
入小说的推理情节，展现了人物不同的命运遭际。
而这些小说中不同人物之间彼此的情感纠结，互为
映衬，共同构成了每一篇小说故事的现实场景。而
且，他还通过在情景的想象中一步步去转换小说场
景的扩张和缩小，自如地张弛着小说的深度和力度
。空间的想象中大到《春河》的原野，小到《粉底
人》的摄影棚等，都被他放大得荡气回肠，刻画得
惟妙惟肖；时间的想象中大到历史的《云从》，小
到现实的《猫眼》，都被他推理得鲜活逼真，书写
得活灵活现。
当然，夏立楠的小说也有不足之处，比如：叙
述上语言还不够简练，还有就是创作不够严谨和细
致，有些语句有时会突兀地冒出来，破坏语言的美
感，损坏小说故事的整体性，让阅读者感到有些莫
名其妙。好在夏立楠很年轻，又练就了敏锐的艺术
触角、独特的审美方式，具备了强烈的现实关照情
怀，相信他今后一定会越写越好。
借此机会草就以上文字，祝贺夏立楠的小说集
出版。同时也是以此特殊的方式，向小说写得好的
年轻作家们致敬！不足为序。
2017年10月13日于都匀
（孟学祥，系第9届全国少数民族文学创作“骏
马奖”获奖者）

《粉底人》为短篇小说集。收录了作者夏立楠近两年在有影响力的公开刊物上发表的12篇小说，包括《春河》《猫眼》《云从》《带梅花的油画》等。故事多以都市为背景，通过作品，作者对当代人的内心流失、精神困惑进行了反思和探究。