胡筱铮，博士，天津音乐学院作曲系副教授，主要从事复调史论及作品分析的教学与研究工作。2003年，毕业于天津音乐学院作曲系，师从姚盛昌教授。同年考入天津音乐学院攻读硕：±：学位，并赴上海音乐学院进修研究生课程；2005年，毕业留校任教；2007年考入上海音乐学院复调发展史论研究方向，师从林华教授；2012年获博士学位。已公开发表论文lO余篇，主持并参与省部级、委局级科研课题多项。2008年入选“十一五”天津音乐学院“创新团队”；2014年入选“十二五”天津市高校“优秀青年教师资助计划”；2017年人选天津市高校“中青年骨干刨新人才培养计划”。

前言
第一章 复风格概述
第一节 溯本
一、“复风格”概念
二、探寻本质
三、复风格与复调
第二节 寻源
一、时代思潮
二、复杂身世
三、宗教信仰
四、艺术积淀
五、电影“蒙太奇”
六、前人实践
第二章 施尼特凯的音乐创作思想及其室内乐创作
第一节 施尼特凯的音乐创作思想
一、善必胜恶
二、与前辈的超时空对话
三、凭心感受的直感创作
第二节 施尼特凯的室内乐创作
一、室内乐的复调思维特征
二、施尼特凯的室内乐创作
第三章 复风格在施尼特凯室内乐创作中的实现途径
第一节 既有素材的来源
一、既有音乐片段
二、创作技法
三、创作风格
第二节 既有素材的应用
一、应用位置
二、时空结构
三、引用目的
第四章 纵横拼贴——《海顿式的莫氏艺术》之技法分析
第一节 《海顿式的莫氏艺术》的创作背景和概况
一、施尼特凯复风格早中期的创作特征——直接引用
二、《海顿式的莫氏艺术》的创作背景
三、作品概况
第二节 组织内涵
一、KV.416d的一般情况
二、《海顿式的莫氏艺术》的引用材料
第三节 结构方式
一、横向思维
二、纵向思维
第四节 创作特征
一、核心音程
二、调式调性
三、再现方式
第五章 万物统一——《第三弦乐四重奏》之技法分析
第一节 《第三弦乐四重奏》的创作背景与概况
一、施尼特凯复风格成熟期的创作特征——示意与融合
二、《第三弦乐四重奏》的创作背景
三、作品概况
第二节 组织内涵
一、拉索的《圣母悼歌》
二、贝多芬的《大赋格》
三、肖斯塔科维奇的音名动机
四、施尼特凯的主题Ⅰ
第三节 第一乐章——引用材料的陈述
一、曲式结构
二、陈述方式
三、技法特征
第四节 第二乐章——引用材料的解构
一、新生材料
二、材料布局
三、解构手段
第五节 第三乐章——引用材料的重生
一、主题Ⅳ
二、破茧重生
第六章 精神共存——《钢琴四重奏》之技法分析
第一节 《钢琴四重奏》的创作背景与概况
一、施尼特凯复风格晚期的创作特征——风格暗示
二、施尼特凯与马勒
三、《钢琴四重奏》的由来与概况
第二节 组织内涵
一、风格音响
二、引用音调
三、音名动机“B-A-C-H”
第三节 技法特征
一、形态对位
二、声部模仿
三、特殊演奏法
第四节 精神共存
一、对内心听觉的尊重
二、在精神世界中契合
第七章 施尼特凯室内乐作品中的复风格音乐语言
第一节 主题形态的复风格含义
一、自由十二音序列主题
二、特定结构主题
三、音名动机主题
第二节 和弦结构的复风格表述
一、三和弦叠置
二、音簇
第三节 复风格视域下的复调技法
一、对比技法
二、模仿技法
三、微复调
第四节 管弦乐技法的复风格特征
一、乐器组合
二、个性化演奏
三、乐队的织体特点
第五节 展现复风格思维的曲式结构
一、结构力因素
二、复调体裁
三、结构对位
第八章 施尼特凯室内乐作品中复风格的意义与价值
一、20世纪全球化思潮的一个重要的音乐手段
二、复调音乐发展的新方向
三、音乐历史中的地位与影响
结语
参考文献
一、中文参考文献
二、外文参考文献
附录一 马勒《g小调钢琴四重奏》手稿片段
附录二 施尼特凯主要作品目录(按作品类型分类)
附录三 施尼特凯主要作品目录(按创作年代排序)
后记

复风格是20世纪下半叶诞生的一种音乐创作观念，其特点是将多样的风格融于一体，通过多风格的并置对比，构成音乐发展的主要脉络，凸显作品的意义。
俄罗斯作曲家施尼特凯是复风格创作的领军人物，他的复风格思维广泛见诸各类体裁的作品中，室内乐更是他复风格创作的主要实践领域。施尼特凯室内乐作品中所显现的复风格，不仅代表着复调思维在20世纪的新发展，同时也是受现代思潮影响，顺应历史发展的时代产物。
胡筱铮著的《施尼特凯室内乐作品中的复风格研究》通过对施尼特凯音乐创作思想的宏观论述，以及对三首代表作品的微观分析，总结其室内乐作品中的复风格音乐语言，并探究其历史意义与价值。