《梅林深处（精）》精选了作者近几年发表在各类文学期刊上的中短篇小说。其作品从抒写人性的角度出发，关注现实和个体，关注身边的人和事，特别是关注小人物的命运，极具时代特征和人文关怀。潘吉的小说，语言朴实，情感真挚，令人回味。
《梅林深处（精）》由潘吉编著。

渡
好市民高小刚
围棋
婚姻之门
手
迷人的旅伴
秋天
血色黄昏
冰凉的夏天
脚
燃烧的日子
车啊车
杯子的故事
窗台上的脚印
走天路
残局
梅林深处
水边的玉翠

“中国书籍文学馆”，这听上去像一个场所，在我的
想象中，这个场所向所有爱书、爱文学的人开放，不管是
白天还是夜晚，人们都可以在这里无所顾忌地读书——“
文革”时有一论断叫做“读书无用论”，说的是，上学读
书皆于人生无益，有那工夫不如做工种地闹革命，这当然
是坑死人的谬论。但说到读文学书，我也是主张“读书无
用”的，读一本小说、一本诗，肯定是无法经世致用，若
先存了一个要有用的心思，那不如不读，免得耽误了自己
工夫，还把人家好好的小说、诗给读歪了。怀无用之心，
方能读出文学之真趣，文学并不应许任何可以落实的利益
，它所能予人的，不过是此心的宽敞、丰富。
实则，“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套
中国当代文学、当代小说的大型丛书。按照规划，这套丛
书将主要收录当代名家和一批不那么著名，但颇具实力的
作家的长篇小说、中短篇小说集和散文集等。“中国书籍
文学馆”收入这批名家和实力作家的作品，就好比一座厅
堂架起四梁八柱，这套丛书因此有了规模气象。
现在要说的是“中国书籍文学馆”这批实力派作家，
这些人我大多熟悉，有的还是多年朋友。从前他们是各不
相干的人，现在，“中国书籍文学馆”把他们放在一起，
看到这个名单我忽然觉得，放在一起是有道理的，而且这
道理中也显出了编者的眼光和见识。
当代文学，特别是纯文学的传播生态，大抵集中在两
端：一端是赫赫有名的名家，十几人而已；另一端则是“
新锐”青年。评论界和媒体对这两端都有热情，很舍得言
辞和篇幅。而两端之间就颇为寂寞，一批作家不青年了，
离庞然大物也还有距离，他们写了很多年，还在继续写下
去，处在最难将息的文学中年，他们未能充分地进入公众
视野。
但此中确有高手。如果一个作家在青年时期未能引起
注意，那么原因大抵有这么几条：
一、他确实没有才华。
二、他的才华需要较长时间凝聚成形，他真正重要的
作品尚待写出。
三、他的才华还没有被充分领会。
四、他的运气不佳，或者，由于种种原因，他的写作
生涯不够专注不够持续，以至于我们未能看见他、记住他
。
也许还能列出几条，仅就这几条而言，除了第一条令
人无话可说之外，其他三条都使我们有足够的理由对这些
作家深怀期待。实际上，中国当代文学的丰富性、可能性
和创造契机，相当程度上就沉着地蕴藏在这些作家的笔下
。
这里的每一位作者都是值得关注、值得期待的。“中
国书籍文学馆”收录展示这样一批作家，正体现了这套丛
书的特色——它可能真的构成一个场所，在这个场所中，
我们不仅鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，而且
，我们还怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静
的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是
，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处…
…

《梅林深处（精）》收入了作家潘吉的中短篇小说：《渡》、《好市民高小刚》、《围棋》、《婚姻之门》、《手》、《迷人的旅伴》、《秋天》、《血色黄昏》、《冰凉的夏天》、《脚》、《燃烧的日子》、《车啊车》、《杯子的故事》、《台上的脚印》、《走天路》、《残局》、《梅林深处》、《水边的玉翠》。本书从书写人性的角度出发，关注现实和个体，关注身边的人和事，特别是关注小人物的命运，极具时代特征和人文关怀。

“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中
国当代文学、当代小说的大型丛书。这里的每一位作
者都是值得关注，值得期待的。所以“中国书籍文学
馆”又真正构成了一个场所，在这个场所中，我们不
仅能鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，更能
怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区
域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是
众里寻他千百度，蓦然回苷，那人却在，灯火阑珊处
……
——李敬泽

二舅有个怪癖，说出来也许你不信。他从小到大，每次在家里坐马桶大便时，非得把下身脱得一丝不挂。有一次被我发现，好奇地问他原因。他说，这样大舒服，大得出。我私下里想，他是空傲干净，生怕大便大到自己裤子上。二舅的衣服不多，裤子就更少，我看他老是穿着那条卡其布的黑裤子。
二舅虽然衣服少、钱也没有，但人善良、脾气好，外婆骂他一般不回嘴，如果马上有酒吃，就会像神仙那样乐呵呵的，更不会回嘴了。有一次二舅从乡下回城，开口问我借钱，我问他派啥用场？他说酒念头上来了。我说，上午不是看到外婆给你钱了么。他说，没了。我说不可能。他说真的没了。原来他在酒店门口遇上了乞丐，一个哭哭啼啼的女孩。听那女孩说，父亲早亡，母亲重病在身，家里还有两个饿着肚皮的弟妹。二舅听了她的遭遇，又见那女孩长得水灵，就动了恻隐之心，把身上的酒钱一股脑儿掏给了对方。我说，“你也太好了，不会是个女骗子吧。”他说，“那个小姑娘看上去很是可怜，给她钱我情愿，譬如烧香了。”
二舅就是这么一个好脾气的人。他会疼人，可周围的人一个也不疼他。我不知道为何人人都不疼他？连他的父母，也就是我的外公外婆也不疼他，他们只疼我的大舅和小舅，否则干嘛只叫他一个人去农村接受贫下中农再教育呢？大舅进了吃不完大米的粮管所，小舅进了牛逼哄哄的机械厂。在三个娘舅中，虽然二舅最没钱，与他相处的时间也不算最长，可我与他的关系最好。
我喜欢二舅的没大没小，特别是闻到酒香那副迷花眼笑的样子。记得他从“广阔天地”正式回城的那一天，他不是一般地迷花眼笑，而是情不自禁地笑，从心底里泛出来地笑。他见了我，就拉我一把说，“大外甥，走，今朝请你吃老酒！”我问，“碰着啥开心事体了？”他握着拳头，朝天用力伸了伸手臂说，“我也要做工人阶级了！”我不以为然地说，“啥稀奇？人家三舅老早就当工人阶级了。”二舅说，“他的工人阶级与我的工人阶级不一样。”我问，“有啥不一样？”二舅卖关子，要我猜猜看。我猜了半天也没猜出来，后来他告诉我说，他当的是天天有老酒吃的工人阶级。原来他分配进了城里唯一一家酒厂工作。
那天被二舅拉去吃酒的情景记忆犹新。起初我不想去，倒不是真的不想去，也不是刚好是我十二岁生日，而是怕被外婆骂。外婆骂起人来不留情面，像冬天里的冰雹。我虽然没被外婆骂过，但见过她骂二舅的样子，简直是一个张牙舞爪的狼外婆。我对二舅说，“我不去了。”二舅胸脯一挺拍着我的肩膀说，“你怕什么？男人迟早要学会吃酒的。”
二舅用手按着我的肩膀，两个人雄赳赳气昂昂跨过人行道，并肩钻进了位于县南街口的太白酒家。这酒家有点像鲁迅笔下的咸亨酒店，当街也是一个曲尺形的大柜台，柜里面备着热水，可以随时温酒。二舅说话的口气让我想起了孔乙己，他对柜里的伙计说，“热两碗黄酒，来一盆盐水豆。”我记得孔乙己差不多也是这么说的，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”我们说的盐水豆其实与孑L乙己要的茴香豆是一种食品，都是用蚕豆加工制成的，只是叫法不同。不过，我一点也看不出二舅身上有孔乙己的味道，孔乙己还有读书、哪怕是偷书的爱好，可二舅除了吃酒还是吃酒，别的一点爱好也没有。太白酒家我以前没来过，二舅领着我往里走。这酒家店堂不大，地面也不十分干净，里面摆着不过五六张油腻腻的小方桌，周围放着一些高矮不一的条凳。我踩着水渍渍的地皮，挑了一张稍高的条凳坐下，等着黄光光的老酒端上来。酒店伙计很快热好了酒，喊一声，“酒来了，黄酒两碗，盐水豆一份，两位请慢用！” P2－P3