序/严建平
一往情深/吕瑞英
猴年忆猴年/陈白尘
明朝知隔几重山/黄茵
猴年八度话同庚/施南池
求知重德为医之要/姜春华
走笔话猴气/李辉
我怎样当编辑/赵家璧
我爱猴/李谷一
“触电”记——书斋之趣/从维熙
鸡鸣风雪/褚水敖
丁酉杂感/胡中柱
本命年？/王蒙
狗不停蹄/秦怡
老狗翻不出新花样/唐振常
寄希望于未来/袁雪芬
特别的相会/程乃珊
第七个本命年/罗竹风
永远的摄影迷/黄绍芬
乙亥杂谈/草婴
扭不断的“猪腿”/陈钢
本命年心愿/肖复兴
鼠年说鼠/端木蕻良
鼠年两愿/王辛笛
何为我“本命”？/张贤亮
本命年的回想/刘绍棠
鼠年回忆录/唐瑜
鼠年谈灭鼠/袁鹰
本命年之类/董乐山
如斯牛命/冯亦代
颂牛/周而复
“牛”属说牛/陈建功
本命年咏叹调/石方禹
放牛的日子/叶辛
我真如一头老牛/贾芝
我这头牛/吴泰昌
风雨沧桑阅九寅/苏步青
虎年谈虎/杜宣
我是属老虎的/姜昆
我的第五个本命年/苏叔阳
谈虎色变/舒諲
忘年/秦绿枝
再努一把力/梅志
虎年牛劲/孙颙
画兔小记/华君武
喜欢兔的善良，不喜欢兔的懦弱/于光远
兔子的感觉/吴福辉
兔年忆旧/赵金九
北大校园里的“兔子”/钱理群
不要学那只中途松劲偷懒的兔子/徐中玉
我和儿子的艺术之路/俞丽拿
春天的故事/丁法章
我是一条龙/贾植芳
心平气和又一年/舒适
后来更好/牧惠
人生的驿站/陈燮君
蛇年与蛇共舞/邓贤
蛇年纪感/臧克家
蛇年忆往/彭荆风
蛇年回眸/朱大建
和平年代/陈保平
小龙也是龙/蒋子龙
生于蛇年/徐小斌
去掉最高最低分/刘心武
也是“马语”/叶文玲
写呀写呀写呀/秦文君
马年的滋味/冯骥才
马站着睡觉/李国文
只要你开心/张欣
我的马儿/陈村
别再涮命/蓝翎
话说本命年/束纫秋
年年都有新希望/张香桐
我在本命年“下岗”/罗达成
羊年寄语/钱谷融
玩具羊/范小青
羊年的金羊毛/沈嘉禄
又到羊年/任仲伦

一往情深
吕瑞英
生活中，每个人都有自己的个性，有的人爱静，有的人爱动。也许因为我是属猴的，“猢狲屁股坐不住”，所以我总是喜欢忙，天生的一个“劳碌命”。
现在我担任上海越剧院三团的艺术总监，我的宗旨就是要出人出戏。可要做到这点，又有多少问题需要解决——资金困难，排练场地小，演员们的奖金一季度才100元，怎样调动大家的积极性，真是千头万绪。我自认不是有多大能力的人，但我从8岁学戏开始，对越剧这个事业，对我合作多年的伙伴们，对热爱我们的观众，却是一往情深的。
我想，越剧这个剧种，在我国的戏曲艺术中，是一个充满青春活力的剧种之一，她的繁荣兴盛，正是由于她拥有了一大批能独树一帜、承前启后的演员。我了解我们的观众，如果说五六十年代，老观众喜欢看悲欢离合、神奇色彩的故事的话，那我们推出的《梁祝》《红楼梦》正符合那时反封建的要求。可喜的是今天我们越剧三团同样有一支实力雄厚的演员队伍，在反映现实生活方面，甚至比女子越剧团更胜一筹。我们拥有像史济华、赵志刚、张国华那样深受观众喜爱的男演员，只要我们能把握时代的脉搏，选用好剧本，再配有先进的音响、灯光等舞台效果，我们一定可以吸引今天的年轻观众。
最近，我们移植了优秀的闽剧剧目《天鹅宴》。这出戏发生在唐太宗李世民时期，洛阳都督将田蛾成灾谎报成天鹅云集，使李世民大悦，欲摆天鹅盛宴款待群臣和海外使臣。然而田蛾怎能变成天鹅？围绕天鹅宴引发了一连串的故事，剧中塑造了一位只会说真话不会作假，因而做了30年县官仍得不到升迁的七品芝麻官形象。这个新编的历史轻喜剧对今天还是很有现实意义的。
这个戏是个群戏，我们团几乎所有的演员都上了场。我扮演的是县官的夫人，这是一个天不怕、地不怕、性格开朗的角色，我很喜欢。虽然这仅仅是个配角，同时扮演的人物也非我以往擅长的公主、小姐等花旦，不过作为一个演员，就应当什么都能演、演什么像什么，所以我仍坚持和中青年演员们一起，一遍遍地排练，一场场地配戏。由于得到了大家的支持，我们团搞得很是活跃。有时为了改一句台词、设计一个小小的动作，大家都苦思冥想，绞尽脑汁，大家的心都想着《天鹅宴》，劲也往同一处使。
干工作，就想出成果，我希望我们这出戏能得到广大观众的认可。但有时事情的发展往往会有不尽如人意的地方，假如真是这样的话，我只好承认，或许是我这只“猴子”还不够聪明的缘故吧。
（《新民晚报》1992年2月3日）
猴年忆猴年
陈白尘
我的一生经历过八个猴年，如今也算得上一个“老猴儿”了。回首往事，竟有不少可忆、可叹、可笑、可庆幸的事。
我的第一个猴年，1908年，清王朝的光绪和慈禧相继驾崩。鄙人降生，成为两朝遗少。
第二个猴年是1920年，我12岁，母亲封我为“孙悟空”，父亲是“唐僧”。不料，小小的“孙猴儿”常年逃学，终被发现，“唐三藏”，即我的父亲，并不念紧箍咒，却打了我一顿屁股，但也只是唯一的一次。此后，我受业于恩师姜藩卿，方开始认真读书。
1932年是我的第三个猴年。这一年，我参加了地下C·Y（即“中国共产主义青年团”），奔走于革命，不幸被捕，被踩了杠子，投入镇江县监狱。但我仍不守“本分”，买通看守，向狱外投稿。自此，我开始了真正的写作生涯。
再过12年后，我随“中华剧艺社”赴成都，在地下党领导的《华西晚报》编副刊，兼任“文协”成都分会常务理事。这一时期，我与一大批在国统区坚持抗战的文艺工作者和国民党党棍进行着斗争，几年间，有《升官图》等十几个多幕或独幕剧及大量散文问世，这是我创作的旺盛期。
第五个猴年，1956年，我被派往波兰参加作家代表大会，因故被阻莫斯科，得以瞻仰列宁、斯大林遗容。归国后，“小猴儿”晶晶诞生。
……
P1-6

严建平编的这本《本命年笔谈》摘录的是《新民晚报》副刊中的专栏《本命年笔谈》里的优秀文章。这些文章多是出自20世纪文艺界前辈之手。这个优秀群体的年龄跨度比较大，从晚清到21世纪初。正因为这样，他们中的大多数都见证了旧社会的黑风凄雨，也与祖国一道经历了坎坷和灾难，可以说他们从出生到成长成才，其遭遇都非同寻常。这样一个有阅历有底蕴的知识分子群体在本命年时刻总结人生，感叹命运，展望未来，充满了人生况味。他们有的放达，有的怀旧，有的洒脱，有的怀有执念，读来十分发人深省，教人洞察人生，深蕴人文哲思和处世智慧。

编过副刊的朋友都知道，每当春节来临，便仿佛
迎来了一场考试。春节年年过，要想出好的选题，需
要开动脑筋，如果落入俗套，那就是不及格。
1992年，正逢《新民晚报》复刊10周年，这一年
的春节选题也就显得格外重要了。在讨论中，同人们
提到正在走红的猴年生肖票，而当年恰是壬申猴年，
可否在猴的身上做文章？这给了我启发，萌生了寻找
肖猴的名人写一组《猴年自画像》的念头。于是，从
资料室搬来中国现代文学家和艺术家等辞典，分头寻
找起来。那些天，碰到熟悉的作者，也顾不上礼貌，
开口便打听贵庚芳龄。在组稿过程中，有不少令人感
动的事例：老作家陈白尘先生患头晕症已封笔多年，
他女儿来信说：“因为父亲同《新民晚报》有特殊的
感情，所以破了例。”赵家璧先生为了等候编辑来访
，放弃了午休。中医名家姜春华先生患病住院，在病
榻上口述成文。一组《猴年自画像》如期刊出，为新
春佳节增添了气氛。在此基础上，《夜光杯》后来专
辟了一个《本命年笔谈》专栏，放在每年春节期间刊
出。
需要说明的是，猴年之后的鸡年，并未有意组稿
，虽然谈鸡的文章不少，但写自己本命年的只有从维
熙先生的一篇，好在今年适逢鸡年，补上几篇，也算
是弥补了缺憾。
这次大象出版社征集“副刊文丛”的选题，我就
报了《本命年笔谈》，主编李辉兄立表赞同。也真是
有缘，当年那组《猴年自画像》，就有李辉兄的一篇
《走笔话猴气》。说起这个专栏，还要特别感谢当年
《新民晚报》驻京特约编辑高汾老师，这本集子中的
北京名家的文章，大多是她帮助约稿的。高汾老师去
世已经四年了，我深深地怀念着她。值得庆幸的是，
当年参与策划的《新民晚报》原资料室负责人於耀毅
兄还未离岗，他在退休前的一个月里，下载了《本命
年笔谈》的全部文章。在此，要向他表示最诚挚的感
谢！回顾这部书稿的形成，我有这样两点体会：一是
办好副刊，策划很重要；二是办事靠大家，才能有好
稿。
2017年11月

严建平编的这本《本命年笔谈》是“副刊文丛”之一，收录散文作品77篇，包括吕瑞英的《一往情深》、陈白尘的《猴年忆猴年》、黄茵的《明朝知隔几重山》、施南池的《猴年八度话同庚》、姜春华的《求知重德为医之要》、李辉的《走笔话猴气》等。作品内容有人生总结、对命运的感叹、对未来的展望等。