京极夏彦，1963年出生于北海道小樽。日本独具特色的妖怪型推理作家，新本格派先锋人物，同时也是画家、设计师、妖怪研究家、藏书家。京极夏彦思维大胆灵活，创作风格多元，作品常取材于日本神鬼妖怪和古代传说，以独特的个人风格写作赋予其新面貌，开创了推理小说的新纪元。1996年获得第49届日本推理作家协会奖，1997年获得第25届泉镜花文学奖，2003年获得第16届山本周五郎奖，2004年获得第130届直木奖。

总导读/凌彻
独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
涂佛之宴——宴之始末(上)

“不过所有的国民都曾经被卷入战争这场大杀戮哪……”年轻刑警抽动着脸颊，“嗳，那一家天生不幸吧。难得幸存下来了……却……总之，初春的事件已完全结束了。这次是另一起独立的案件。犯人也肯定是那家伙。”
“最好是这样……”
老刑警板起脸来。
“……我可不想从以前的事件重新彻查起。”
“东京警视厅和千叶本部也不会允许我们那么做吧。再说，上次的事件已经送检了，嫌疑犯也自白认罪了。听说是以现行犯逮捕的呢。上次事件的关系人也几乎都死光了，不可能有遗恨。说起来，被害人是家人遭到杀害的一方呢。就算她会怨恨人，也没有遭到怨恨的道理啊。”
“可是……那个寡妇干什么跑去莲台寺温泉？去泡温泉养生吗？”
“哦，据她的同伴说，是去近郊的神社奉纳什么东西。”
“同伴？她有同伴啊？是……男人吗？”
“是男的。名字……呃，是津村，津村信吾。听说是丹后的羽田制铁董事顾问羽田隆三的第一秘书。”
“身份确认过了吗？”
“确认过了。话说雇主羽田氏本人正赶往这里。这个人来头不小哟。哎，该怎么应付才好呢？”
“真麻烦哪。织作跟羽田有什么关系吗？”
“听说是很远的亲戚。羽田氏好像宣称自己代替无依无靠的被害人父亲照顾她，但我从来没听说过这件事。”
“什么叫你没听说过？”
“杂志什么的不是炒作得沸沸扬扬吗？悲剧的未亡人织作茜。可是没有任何杂志提到她有亲戚是这种大人物啊。话说回来，警方的官方发表要怎么办呢？一定会引起骚动的。案子本身又是个猎奇事件。”
“唔唔……”老刑警抱住了头，一副厌烦到了极点的态度。
“嗳……那种事就让署长和……静冈本部去烦恼吧。我们只要解决案子就是了。只要破案就是啦。喂，对了……村上那家伙怎么了？联络他了吗？”
“哦。”年轻刑警的表情放松了。“贯兄说他明天会回来上班。”
“哦？联络上他了却没立刻来？”
那个村上竟然没来啊——老刑警露出诧异的表情。
“我告诉他，说连老爷子都挺着发烧的身子来了。贯兄说他跌倒摔下坡道，看样子伤得很重吧。这要是平常的他，一听到这种消息，马上就会冲过来的。”
“应该……不是吧。”
老公仆板起了脸说。“什么意思？”年轻人问，但他的问题被忽视了。
“重要的是，那家伙——嫌疑犯招供了吗？”
老刑警微微俯下视线看着年轻刑警。
年轻刑警撅起叼着香烟的嘴说：
“说到招供，他打从一开始就招供了。因为他人就呆呆地杵在现场嘛。”
“可是只有这样……”
“不，他也自白了。他对赶到现场的警官说：‘是我干的。”’
“他自白了？”
“是的。所以把他逮捕了。”P32-33

这世上没有不可思议的事，只存在可能存在之物，只发生可能发生之事。
盛宴之下，危机四起。虚妄之上，更生虚妄。异相崩塌，净土来临，哪边才是真相所在？神隐的村落浮出水面，人鬼皆非，谁又是我？《涂佛之宴(宴之始末上)》，京极夏彦著，续接《宴之始末》的完美落幕，京极堂将如何走出专为他而设的无名陷阱？

在一九九○年代的日本推理界，京极夏彦的出现
，为推理文坛带来了相当大的冲击。
书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、
小说的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就
受到众人的激赏，至今不坠。
此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他
不同于一般的推理作家。除了小说以日本古来的妖怪
为名，故事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对于
妖怪的热爱。
身为日本现代最重要的妖怪绘师水木茂的热烈支
持者，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领
域也具有无与伦比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化
的大力推广，也绝对是造成日本近年来妖怪热潮的重
要因素之一。
而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作
《姑获鸟之夏》时，始料未及的吧。毕竟他以小说家
之姿踏入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有一
席之地，其实可说是无心插柳的结果。他出道的过程
，早已成为读者之间津津乐道的传奇故事了。
京极夏彦是平面设计出身，就读于设计学校，并
曾在设计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工
作室。但由于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了
打发时间，他写下了《姑获鸟之夏》这本小说，内容
来自十年前原本打算画成漫画的故事。而在《姑获鸟
之夏》之前，他不但没写过小说，甚至连“写小说”
这样的念头都不曾有过。
《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户
川乱步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开
始删减篇幅，但随后便放弃修改而没有投稿。之后他
决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读小说原稿
。拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅手
边的小说（据说是竹本健治的《匣中的失乐》），查
询版权页的电话，之后便拨给出版这本小说的讲谈社
。尽管当时正值黄金周（日本五月初法定的长假），
出版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。
没想到在连续假期中，讲谈社里正好有编辑在。
编辑得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，但仍请
他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说
，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，
得到回音应该是半年之后的事，于是小说寄出之后便
不再理会。结果回应来得出乎意料地快，在原稿寄出
后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这本
小说。
推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在
一九九四年出版了。京极夏彦的作家生涯，也就此展
开。
相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极
夏彦并没有得奖光环的加持，只是凭借小说的杰出表
现才有出道的机会。但他的才能不但受到读者的支持
，推理文坛也很快给予肯定的回应。
一九九五年的《魍魉之匣》只是他的第二部小说
，就能够在翌年拿下第四十九届日本推理作家协会奖
。一出道就聚集了众人的目光，第二部作品更拿下重
要的奖项，京极夏彦的实力，由此展露无遗。
而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了小
说内容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出
版于一九九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣
》与《狂骨之梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《
络新妇之理》。表面上每年两本的出版速度或许不算
惊人，但如果考虑到小说的篇幅与内容的艰深，就能
了解他的执笔速度之快了。除了《姑获鸟之夏》不满
五百页，之后每一本的篇幅都超过五百页，后两本甚
至超过八百页。如此的快笔，反映出的是他过去蓄积
的雄厚知识与构筑故事的才能。
两大系列与多元发展
虽然京极夏彦日后的执笔速度已不再像初出道时
那么快速，但他发展的方向却更为多元。在小说的领
域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为百鬼夜行
系列与巷说百物语系列，此外还有一些不成系列的小
说。在小说之外，则活跃于包括妖怪研究、妖怪图的
绘画、漫画创作、动画的原作脚本与配音、戏剧的客
串演出、作品朗读会、各种访谈、书籍的装帧设计等
许多领域，让人惊讶于他多样的才能。
京极夏彦的成功，影响了日后许多的推理作家。
讲谈社由此开始思考新人出道的另一种方式，不需要
挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有
实力，且经过编辑部认可，作家就可以出道。一九九
六年讲谈社梅菲斯特奖的出现，也正是将这种想法落
实的结果。
倘若比较同时期的作家，从一九九四年的京极夏
彦开始，西泽保彦出道于一九九五年，森博嗣出道于
一九九六年，推理小说界在此时出现了不小的变动。
当许多新本格作家的作品产量开始减少之际，前述的
三位作家表现出截然不同的风格。他们出书速度快，
短短数年内便累积了许多作品，而且又不会因为作品
的量产而降低水平，反而都维持着一定的口碑。此外
，更吸引了许多过去不读推理小说的读者，将读者层
拓展得更为宽广。
百鬼夜行系列
在大致描述京极夏彦的作家生涯与特色之后，以
下就来介绍他笔下最重要的两大系列。
京极夏彦的主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首
的百鬼夜行系列。到二○○七年为止，这个系列总共
出版了八部长篇与三本中短篇集，是京极夏彦创作生
涯的主轴，也仍在持续写作中。由于百鬼夜行系列是
他从出道开始就倾力发展的作品，配合上写作前几部
作品时的快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩的
内容，也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。
京极夏彦的作品特色，首推将妖怪与推理的结合
。或许也可以这么说，他是在写作妖怪小说时，采用
了推理小说的形式，而这正表现在百鬼夜行系列上。
百鬼夜行系列的核心在于“驱除附身妖怪”，原文为
“凭物落し”。所谓的“凭物”，指的是附身在人身
上的灵。在民俗社会中，人的异常行为与现象，常会
被认为是恶灵凭附在人身上的关系。因为有恶灵的附
身，才使人们变得异常，而要使其恢复正常，就必须
由祈祷师来驱除恶灵。
百鬼夜行系列的概念类似于此。每个人都有着不
同的心灵与想法，有些人的心中可能因为自己的出身
或见闻而存在着恶意。扭曲人心的恶意凭附在人类身
上，导致他们犯下罪行或是招致怪异举止，真相也从
而隐藏在不可思议的表象中。京极夏彦让凭附的恶灵
以妖怪的形象具体化，结果正如同妖怪的出现使得事
件变得不可思议。阴阳师中禅寺秋彦借由丰富的知识
与无碍的辩才，解开事件的谜团，让真相水落石出。
由于不可思议的怪事可以合理解释，也就形同异常状
态已经回复正常。既然如此，那么造成怪异现象的妖
怪，自然也就在真相解明的同时被阴阳师驱除。
这样的过程，正符合推理小说中“谜与解谜”的
形式。京极夏彦曾在访谈中提及，推理小说被称为“
秩序回复”的故事，而他想写的也是这种秩序回复的
故事。在这样的概念下，妖怪与推理，这两项看似没
有任何关联的类型，在京极夏彦的笔下精彩地结合，
成为他最大的特色。
而京极堂以丰富的知识驱除妖怪及解释真相，也
让京极夏彦的小说里总是满载着大量的信息。《姑获
鸟之夏》中，京极堂所言“这世上没有不有趣的书，
不管什么书都有趣”，事实上也正是京极夏彦本人的
想法。对于书的爱好，让他的阅读量相当可观，因而
得以累积丰富的知识，也随处表现在故事之中。
另一个特点，则在于人物的形塑。身兼旧书店“
京极堂”的店主、神社武藏晴明社的神主以及阴阳师
这三重身份的中禅寺秋彦，担负起驱除妖怪与解释谜
团的重任。玫瑰十字侦探社的侦探榎木津礼二郎，可
以看见别人的记忆。此外包括刑警木场修太郎，小说
家关口巽，《稀谭月报》　的记者同时也是京极堂妹
妹的中禅寺敦子等，小说中的人物各有独特的个性，
不但获得读者的支持，更成为许多人阅读故事时的关
注对象。
百鬼夜行系列除了长篇之外，还包括了三部短篇
集，都是在杂志上刊载后集结成册，有时也会在成书
时加入未曾发表过的新作。这三本短篇集各有不同的
主题，皆以妖怪为篇名。
一、《百鬼夜行——阴》（一九九九年七月）收
录了十篇妖怪故事，每篇故事的主角皆为系列长篇中
的配角。借由这十部怪异谭，读者可以看见在系列长
篇中未曾描述的另一个世界。
二、《百器徒然袋——雨》（一九九九年十一月
）、《百器徒然袋——风》（二○○四年七月）各收
录三篇，主角是侦探榎木津礼二郎，故事中可以见到
他惊天动地的大活跃。
三、《今昔续百鬼——云》（二○○一年十一月
），共收录四篇，本作的主角是妖怪研究家多多良胜
五郎，描述他与同伴在搜集传说的旅行中所遭遇到的
怪事。
巷说百物语系列
京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》，
这个系列于一九九七年开始发表，一九九九年出版第
一本，到二○○七年为止共出了四本。本系列的第三
本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了第一三〇届
的直木奖，成为他作家生涯的重要里程碑。
《巷说百物语》　刊载于妖怪专门杂志《怪》上
，是这本杂志的创刊策划，一直持续至今。在试刊号
的第○期，京极夏彦发表了《巷说百物语》的第一个
故事《洗豆妖》，之后除了两期之外，其余每一期都
可以看见《巷说百物语》系列的小说。京极夏彦总是
提及，只要《怪》继续出刊，《巷说百物语》就不会
停止，由此可见他重视这本杂志的程度。
刊载于杂志上的巷说系列，每期都是一个完整的
中篇故事，目前为止尚无长篇连载。而在汇总出版单
行本时，京极夏彦会再新写一篇未发表在《怪》上的
作品，作为每部小说的最后一则故事。
本系列至今已出版了四本，从一九九九年八月的
《巷说百物语》，二○○一年五月的《续巷说百物语
》，二○○三年十二月的《后巷说百物语》，到二○
○七年四月的《前巷说百物语》，除了《巷说百物语
》收录了七篇作品之外，之后的三本都收录六篇作品
。
巷说系列的背景设定于江户时期，从一八二○年
代后半期开始。在那个时代，妖怪的存在依旧深植人
心，人们深信妖怪会作祟，怪事的发生也可以归因于
妖怪而不必寻求合理的解释。系列的灵魂人物是又市
，一个以言语欺瞒人们的诈术师。在《巷说百物语》
中，诡异的怪事不断发生，而这一切怪事，其实都是
又市在幕后设计的。他接受委托，并与伙伴们刻意制
造出妖怪奇闻，借由这些怪事的发生，使得他能够达
成真正的目的，并且能够隐藏在怪异之下而不为人知
。
《续巷说百物语》　与前作略有不同，着眼点较
偏重于角色，固定班底的描写在本作中被突显，他们
的过去也借由不同的故事被一一呈现。《后巷说百物
语》发生于江户时代之后的明治时代，四名年轻人每
逢遭遇怪异，便来请教一位隐居在药研堀的老翁。老
翁由这些怪事，回想起年轻时与又市一行人遇到的事
件，并在故事最后会同时解决现在与过去的事件。
《前巷说百物语》　的设定再度转变，描写的是
又市的青年时期。在前三作中，又市已经是成熟的诈
欺师，但他并非生来就是如此，《前巷说百物语》中
的又市还年轻，他的技巧也还不纯熟，因此故事又再
次表现出和前三作不同的风格。
巷说系列目前共包含上述四本，但还有另外两本
小说与其相关，那就是《嗤笑伊右卫门》与《偷窥者
小平次》。这两本其实是京极夏彦改写日本家喻户晓
的怪谈，使其呈现新貌的作品。但是由于巷说系列的
重要人物又市与治平也出现在其中，而且对他们两人
的生平有较多的描述，因此虽然小说本身的重点在于
固有怪谈的重新诠释，但由于人物的重叠，其实也等
同于巷说系列的外传作品。而在京极夏彦的得奖史上
，这两部作品同样都有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门
》拿下第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥者小平次》
则获得第十六届山本周五郎奖。
开创推理小说新纪元
京极夏彦的过人才华，发挥在许多的领域上，也
让他有着非凡的成就。过去台湾曾经出版过京极夏彦
的数本小说，读者们也已经对他有一些认识。可惜的
是，过去都未曾以作品集的形态来全面地引荐与介绍
，因此对读者而言，期待度极高的京极夏彦作品，也
始终都是传说中的名作，无缘一见。
如今，京极夏彦的小说再度引进，而且是他笔下
最主轴的百鬼夜行系列作品全集，读者们可以从完整
的小说集中一睹这位作家的惊人实力。足以在日本推
理史上留名的百鬼夜行系列，其精彩的故事必然会让
人留下深刻的印象。妖怪推理的代名词，开创妖怪小
说与推理小说新纪元的当代知名小说家京极夏彦，现
在，就在眼前。

京极夏彦著的《涂佛之宴 宴之始末(上)》讲述了关口巽因涉嫌杀人而遭逮捕；榎木津及木场修行踪成谜；中禅寺敦子被不明人士掳走，京极堂的亲友们都失踪了……遵照京极堂的指示，青木文藏、鸟口守彦、益田龙一三人至静冈县韮山寻找关键性线索。而无独有偶，“成仙道”、“韩流气道会”、“太斗风水塾”等新兴宗教团体，以及华仙姑、蓝童子、尾国诚一等人也相继来到韮山……再加上当地警方的大举介入，展开一场史无前例的大乱斗。
最后，京极堂也偕同川岛新造等人前往韮山，问题核心似乎直指那传说中不老不死的“君封大人”。随着谜团一一解开，真正导演这场宴会（GAME）的幕后黑手现身，且看京极堂如何揪出深藏人心的妖怪，让这场宴会完美落幕！