罗曼·罗兰所著的《名人传（名师全解版）》又称《巨人三传》，包括《贝多芬传》《托尔斯泰传》《米开朗琪罗传》三部“英雄传记”。 它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中，罗曼·罗兰紧紧把握住这三位世界名人的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。

罗曼·罗兰（Romain Rolland，1866-1944），20世纪法国杰出的思想家、文学家、传记作家、音乐评论家、社会活动家，1915年诺贝尔文学奖获得者，被誉为“欧洲的良心”。一生为争取人类自由、民主与光明进行不屈的斗争，对人类进步事业做出了不小的贡献。作品有《名人传》《母与子》《约翰·克利斯朵夫》等。

名师导航
第一部分 贝多芬传
第1章 诞生·成长
第2章 耳疾·爱情
第3章 荣耀·孤独·绝望
第4章 永恒的《欢乐颂》
第5章 生命的终结
第二部分 米开朗琪罗传
第1章 伟大的斗争和力量
第2章 力
第3章 力的冲突
第4章 绝望
第5章 爱
第6章 信念
第7章 孤独
第8章 尾声
第三部分 托尔斯泰传
第1章 对伟人的回忆
第2章 喀山求学
第3章 高加索的军旅生涯
第4章 教育理想和甜蜜爱情
第5章 《战争与和平》
第6章 《安娜·卡列宁娜》
第7章 对科学、艺术的批判与继承
第8章 《复活》
第9章 现实与理想
第10章 伟人的黄昏
我和名著的故事
名著过关

《名人传（名师全解版）》是罗曼·罗兰创作的传记作品，包括《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》三部传记，描写了这三位大师苦难和坎坷的一生，赞美了他们高尚的品格和顽强奋斗的精神。
《名人传（名师全解版）》里的三个人，分别是德国音乐家贝多芬、意大利雕塑家米开朗琪罗、俄国作家托尔斯泰，他们各自的事业不同，贡献不同，但他们都是伟大的天才，都是各自领域里的伟人。在这三部传记中，罗曼·罗兰着力刻画他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。罗曼·罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担负全人类苦难的伟大情怀，可以说是为我们谱写了另一阕“英雄交响曲”。

他在艺术著作中实践着自己的主张，猛烈地抨击艺术家们的迷信与敏感。谩骂与讥讽是那么激烈，以至艺术家们只看到他的谩骂与讥讽，把他看作是一切艺术之敌。但托尔斯泰的批评从来都是建设性的，他从来不是为破坏而破坏，而是又破又立。他是在保护艺术，保护它不被一些假的艺术家利用，损害它的荣誉。1887年，他写道：“真的科学与艺术曾经存在，且将永远存在。这无须争议。今日一切罪恶源于一班自命为文明人（包括学者与艺术家）的特权阶级。他们具有一切阶级的缺点，降低社会原则来迁就他们的组织。现在所谓的科学与艺术不过是一个巨大的骗局，一种巨大的迷信，是脱离教会古旧迷信后坠入的新迷信。要认清道路，需从头开始一把温暖但遮掩视线的风帽推开。诱惑很大，我们应当用极大的真诚和对真理的热爱，重新审核保障我们特权的原则。但是，一个严正的人在提出人生问题时决不犹豫。为了明察秋毫，他应当摆脱他深陷的迷信。这是必不可少的条件……没有迷信，使自己处于孩子般的状态……”
托尔斯泰在《什么是艺术？》中揭发了现代艺术的迷信。他严厉地揭发它可笑、虚伪、堕落的根源。他批判现有的一切。对这种破坏工作，他感到喜悦，就像儿童拆毁玩具一般。批评中充满诙谐的气氛，但也含有许多偏执的见解，如同一切战争一样，会滥杀无辜，如易卜生和贝多芬都曾受到他的攻击。他太激动了，没有深思熟虑，盲目的热情使他看不到自己理亏的一面，他的艺术修养并不充分。
这位乡绅，他将三分之一的时间消磨在莫斯科近郊的乡村中，自1860年后就没有来过欧洲。关于绘画，他完全是道听途说，毫无秩序地引述。他蔑视米开朗琪罗，在描写心灵的画家中，从未提过伦勃朗。关于音乐，他能够很好地感觉，但却知之甚少。他排斥勃拉姆斯与理查·施特劳斯，还对贝多芬指手画脚。关于文学知识，他知之甚丰。但不知为何，他竟不去评论他最了解的俄罗斯作家，而向外国诗人宣战，他们的思想和他的原本相差极远，他们的作品也只是被他高傲而漫不经心地随手翻一翻。他甚至写了一部书，来证明莎士比亚“不是一个艺术家”。
如此肯定真是值得敬佩！托尔斯泰坚信不疑，他自觉握有真理。他会和你说：“第九交响曲是一件分离人群的作品。”或者这样说：“除了巴赫著名的小提琴曲和肖邦的E调小夜曲，以及海顿、莫扎特、舒伯特、贝多芬、肖邦等精选出来的十几部作品之外，其他的一切都应该排斥与蔑视。”或“莎士比亚简直不配为第四流的作家。他完全不会描写人性”。即使其他人都不支持他的观点，他仍然坚持己见，矢志不移！
他感觉到处都是谎言。一种观念越是普遍传播，他越要加以攻击；他向它挑战，对它表示怀疑，如他在谈到莎士比亚的声誉时，他说：“这是一种传染病式的影响，如同中世纪的十字军，相信巫术，寻找点金石，对郁金香的喜爱，等等。只有摆脱这些影响之后，人们才能看清这是一种疯狂。而报纸会使这些传染病更为猖獗。”这种矫枉过正的态度，把他的痛恨与指责“精神传染”的本能推到极端的地步。他把《李尔王》当作“拙劣的作品”，把高傲的考狄利娅当作“毫无个性的人物”。
必须指出，莎士比亚某些真正的缺点，他还是看得很清楚的，而我们却不敢坦率地承认。例如所有人物都说一种矫揉造作的诗句，无论谈爱情，还是表现英雄主义，甚至很简单的一件事，都要咬文嚼字。而我们完全明白，托尔斯泰是所有作家中最少文气的一个，所以他对文艺界最有才气者的艺术自然缺乏好感。
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