格洛丽亚·肯普顿著的《这样写出好故事--人物对话》是一本故事写作指导读物。
   麦基说：“所有的对白都有目的。”对读者而言就是，让故事过目不忘。对故事本身而言，是让人物自己开口讲故事。
   你故事的角色什么时候该说话，他应该（或不应该）说什么，具体什么时候说？为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式？如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？
   作者格洛丽亚·肯普顿是成功的作家，曾任杂志和图书编辑，是美国《作家文摘》杂志特约编辑、“作家在线工作坊”导师。她将在本书中帮你解答上述问题，并带给你更多有益的指导。这本书包含丰富的案例和创新练习，旨在教你如何：
   创作推动故事发展的对话；
   用叙述和行动编织对话；
   写适合特定类型的对话；
   避免写对话的常见陷阱；
   让每个角色的对话都是独一无二的。
   书中摘录了知名作家几十个精彩对话片段，帮你掌握对话创作的技巧，创作出令人难忘的好故事。本书适用于潜力畅销书作家、影视编剧、媒体人、广告文案等以故事创作为生的人。

第一章
释放内在的声音——对话的目的
第二章
无声的人物与故事——消除你的恐惧
第三章
类型故事，主流故事及文学故事——对话的实质
第四章
动力之轮——对话推动故事向前发展
第五章
叙述、对话和行动——学着编织你的话语
第六章
用人物自身的语言——向读者展现人物及其动机
第七章
故事的发生地——利用对话展现故事的背景和环境
第八章
刹车或油门——对话作为控制节奏的手段
第九章
增强张力与悬念——利用对话加剧冲突
第十章
一个漆黑的、风雨交加的夜晚——利用对话奠定基调、烘托情感
第十一章
嗯、啊、哦——处理语言癖好的一些基本方法
第十二章
唉！效果不理想的对话——最常见的错误
第十三章
标点符号和最后的考虑因素——细枝末节的处理
第十四章
创作对话的注意事项——一些实用的建议
第十五章
与读者建立联结——你能让他们有所改变

   对话即交谈，仅此而已。在我们的意识里，日
常交谈到底有多难，我们让它变得多难？我们力图
使每个词都发音精准、表意严谨，使所用的语气或
显露或隐藏自己的真实情感；我们竭力调整自己的
身体姿态，使之与我们的言语相协调；我们不是在
发表演讲，因此要确保给他人说话的机会。我们这
样做时，又给自己造成了多大的压力……仅是想到
这些，便令我筋疲力尽。当然，我们在便道上与邻
居交谈时，绝不会给自己如此大的压力。但当我们
为自己所塑造的人物设计对话时，压力便来了，这
使我们的对话创作变得异常艰难。
   创作对话本身并不难，是我们使其变得困难。
   这便是我创作本书的前提。我的目的是将对话
创作过程进行分解，使写作者们能更轻松自如地编
写对话，如我们生来便进行的呼吸和交谈一般轻松
自如。从开始呼吸的那一刻起，我们就在进行交谈
，只是那时我们并非在用言语进行交谈。我们时常
不按预想的方式交谈，正如我们此刻并未用自然的
方式呼吸（许多人在四处走动时会屏住呼吸），因
此，我们将对话再现于笔端时，常会思虑过甚而无
从下笔。
   不知从何时起，有人开始尽力教导我们应该如
何进行交谈，于是我们便学会了如何交谈。我们言
语得体，便会受到表扬，反之则会遭到批评。
   “妈，你用不着大喊大叫，我能听见。”
   “年轻人，别用那种语气跟我说话。”
   “能再多给我加点土豆吗？”
   “不能，苏茜（Susie），你应该说：请再多给
我加点土豆，好吗？”
   “妈，他就是个蠢货。”
   “不许骂人，那样没礼貌。”
   因此，我们理所当然地认为，我们知道如何得
体地进行交谈，无须为日常对话过分担忧。但真的
将对话再现于笔端时，我们却突然感到极度不自信
，要直面自身的种种不足。潜意识里，我们要问自
己的问题或许不是“我能写对话吗”，而是“我说
得得体吗”。对于答案，我并不确定，但我确定我
们可以做点有“禅意”的事情，使这一过程变得更
容易：在创作任何一段对话之前，我们都务必记得
要遗忘。  要遗忘什么？  要忘了我们正在创作对
话。我们必须进入人物的内心，化身为这些人物。
我们要让这些人物开口说话。在《寻得作家的声音
：小说创作指南》（Finding Your Writer's
Voice: A Guide to Creative Fiction）书中，作
者塔伊萨·弗兰克（Thaisa Frank）和多萝西·瓦
尔（Dorothy Wall）写道：“杰出的模仿者要摒弃
自己的说话方式，呈现出他人的声音。你在塑造人
物时，要让自己被这个人物附体，抛弃头脑里那个
无意识的声音，因为那个声音会让你用自己的方式
说话，而你应呈现出这个人物的声音。”这听起来
有些像通灵，我们从禅宗走向了新时代。只要这个
方式奏效，你可以随意称呼它。
   多年来，我一直在创作对话。故事的叙事手法
、背景及情节都让我大伤脑筋，但对话却很少给我
造成困扰。直到我指导其他写作者进行创作，听到
他们说担心对话写得不“正确”时，我才知道对话
也令人伤脑筋。
   无论你从其他的写作导师和写作书中学到了什
么，我可以告诉你，根本没有什么“正确的”方式
，只有你自己的方式，你的方式就是“正确的”方
式。身为作家，你的任务便是学会使用自身内在的
声音，你需要用这种声音去创作一段对话，无论这
段对话是出自谁之口。当然，你可以进行调查，阅
读诸如此类的书籍，观看电影，聆听路人的谈话。
但最终，我们塑造的人物来自内心，若要忠于自己
，忠于笔下的人物，我们必须赋予他们一种声音，
无论这些人物是虚幻抑或真实。
   从打算创作此书之时起，我便开始思考为何对
话对我来说从来不是一件难事。我意识到其中的原
因是：很小的时候，在我刚开始阅读小说时，我便
化身为书中的人物。我溜进他们的头脑之中，只有
在读完整个故事后，我才会从中抽身而出。我九岁
时开始创作属于自己的故事，早在那之前我便养成
了一个有益的写作习，惯：化身为自己笔下的人物
。我轻易地进入这些角色，用他们的口吻说话。无
论这些人物是理智是疯狂、是慈善是残忍、是平庸
是古怪，我都是他们的化身。
   你或许想知道，“但我如何才能做到呢？我要
怎样进入自己所塑造的角色呢？要怎样进行实际操
作呢？”在下文中，我将解答这些问题。一旦我们
明白我们所塑造的人物并非超然于外，而是存在于
我们自身内部，那么如何为任何一个人物编写对话
都不再神秘难解。如果我们不是从外部审视这些人
物，而是让他们从我们自身内部生长而出，创作对
话便会成为一个自然而然的过程。
   创作对话就是给存在于我们自身内部的人物赋
予一个声音。我并不想让这听起来令人毛骨悚然—
—你不必进入一间昏暗的屋子，转三圈，同时重复
着：“我爱绿鸡蛋和火腿。”
   你需要做的仅是写出真实的对话。你一旦这样
做了，便会从这类对话中找到满足感，此类对话会
把你笔下人物的真实声音传达给读者。
   我需要告诉你：创作对话没有“正确的”方式
，也没有我们设想的那样困难，创作对话实际上应
该是充满乐趣的。
   我创作本书的两个目的便是：（1）提供一些具
体的文学手段，帮你提醒自己忘记正在创作对话，
这反而会让你放松下来，使人物的对话源于人物本
身，而不是源于你在故事中的表达。（2）不断提醒
你创作对话是一门充满乐趣的艺术，你可以自由地
行使你的权利，为对话之外的部分增添色彩，并由
此习得这门艺术。
   你提醒自己忘记正在创作对话，你不愿再为此
而苦恼，而是要学着体验内在的诸多声音并从中获
得乐趣，在这一过程中，你会发现本书将成为你的
绝佳助手。

   格洛丽亚·肯普顿著的《这样写出好故事--人物对话》是《这样写出好故事》姊妹篇，大师写作课经典！
   美国《作家文摘》经典写作指导书，美国亚马逊写作类畅销书，多次重版修订。
   基于斯蒂芬·金等名家经典片段阐释，章节后附要点小结和练习，免交学费的大师写作速成班。
   作者是知名写作导师，在华盛顿贝尔维社区学院讲授写作课程，并在西雅图及俄勒冈海岸的家中组织写作工作坊。
   7类故事对话本质；九型人格对话的特殊写法；奠定基调的6种对话情绪，全是套路，百试百灵。

   你在书店浏览小说类图书区。你搜寻着书名，从书架上随手拿起几本小说，看看封底，然后一本接一本快速翻阅这些书。不管你这样做是有意的还是无意的，猜猜看，你正在寻找什么。
   空白。你的目光自然而然地被吸引到空白处。每页都有大量的空白。在非小说类作品中，空白意味着不时将文本分隔开来的副标题和边栏。在小说中，空白意味着对话。
   你是否还记得中学时，老师让我们读的那些小说？《远大前程》（Great Expectations）、《包法利夫人》（Madame Bovary）及《蝇王》（Lord of the Files）。一页页大段的文字，一段段冗长枯燥的叙述。
   对话不仅为页面留白，创造视觉上的吸引力，还令故事中的人物生动鲜活，创造情感上的吸引力。故事背景若通过对话场景展示，我们会兴趣大增。对话透露了人物的动机，展现了与其表面活动截然相反的目标。人物充满张力的对话能使读者了解人物的内心世界，并为故事发展制造悬念。对话场景一经展开便即刻加快了故事的节奏。通过对话，我们可以使读者对故事背景产生身临其境之感。精心编写的对话甚至可以传达故事的主题。有效对话传达了读者渴望了解的所有信息。这种对话正是我们作家梦寐以求的。
   怎样创作出这种对话呢？
   在接下来的章节中，我们将探讨如何创作出具有以上效果的对话。但现在，我们只需尽力弄清在对话场景中，我们应向读者传达什么。要学着创作出有效对话，我们首先要清楚什么是有效对话。
   有效对话能与读者建立联结，使他们对我们笔下的人物感兴趣，关心这些人物的喜怒哀乐。有效对话能同时达到多重目的，接下来我们将逐一看一下这些目的。
   塑造人物形象/展现人物动机
   我们通过对话将人物介绍给读者。对话、面部表情和肢体语言共同向读者展现了我们所塑造的人物形象。在现实生活中，我们也是通过这种方式互相结识的。我们开始交流，有时交流很顺畅，有时却出现障碍。通过对话，我们判断我们是否喜欢某个人。同样，读者也通过对话判断他们是否喜欢我们塑造的人物。读者倾听他们的对话，观察他们之间的交流，以此判定他们是正面人物、反面人物或是亦正亦邪的人物。我们为笔下人物创作的对话能够激起读者对这些人物的喜爱或厌恶之情，这一切尽在我们的掌控之中。
   若一个人物极力控制自己的语气，每一个词都发音清晰、利落冷硬，这说明他可能正处于爆发的边缘，时刻压抑着自己内心熊熊的怒火。相反，若人物的声音是温暖亲切的，这表明他的内心应该充满安全感、幸福感。一个说话如连珠炮似的人物可能正在逃避自我，一个语速异常缓慢的人物或许正感到自我怀疑、经历消沉期或缺乏社交能力。
   故事中的每个人物都受到某种东西的驱使——为了得到想要的东西，他们都有自己的目的、动机和理由。动机从内部驱使人物去追寻他想要的东西，因此，在某种意义上，动机是故事最重要的元素。它是背后的推动力，是人物要达成目标的理南。没有动机，便没有故事。这就是动机的重要性。假设，你正在创作一个儿童故事，主人公的目标可能是赢得拼字比赛。那动机是什么呢？想要得到父亲的认可。这也可能是一个成人故事，目标变了，但动机或许是相同的。
   揭示人物动机最有效的方式便是让人物自己开口说出来。在现实生活巾，情况也总是如此。我记得有位朋友曾对我说，有人暗示她，她做了无礼的事情。她对我说：“我不想让任何人觉得我不友好。”
   我立刻明白，她实际上并不在意她是否友好，她在意的是别人怎样看待她。她在意的是自己的形象。对此，我并没有做什么有价值的论断。我无须这样做。她已自己开口说明她的动机——想给别人留下好印象。我们一直都在这样做。每当你笔下的人物开口说话，他们便开始透露自己的真实动机。这是你应该做的，这很棒。你希望你编写的对话能把人物的动机传达给读者。读者也正是南此得到信息，形成对人物的印象。相较行为举止而言，动机更能展现人物的本质，因为行为举止是外在的，而动机是内在的。有效对话塑造了人物的内在本质，是刻画人物的一种有力手段。
   肖恩·狄龙（Sean Dillon）是杰克·希金斯（Jack Higgins）的小说《风暴中心》（Eye of the Storm）里的反面人物，他是个恐怖分子，已经从事恐怖活动二十年，据克格勃特工约瑟夫·马克耶夫（Josef Makeev）所言，“他从来就没进过牢房”。马克耶夫在做卧底抓捕他未果后，与另一名克格勃特工迈克尔·阿伦（Michael Aroun）谈起了这名恐怖分子，他曾经还是一名演员。下面的对话场景展现了这位反面人物的动机。
   “就像我说的，他从来没被逮捕过，一次都没有，他和他许多的爱尔兰共和军朋友不一样，他从来不会吸引媒体的注意。我怀疑除了那几张年少时的快照，人们根本没有他的照片。”
   “他当演员时也没有照片吗？”
   “或许有，但那大概是二十年前的事了，迈克尔。”
   “你觉得，如果我出大价钱，他会不会接这单生意？”
   “不会，单单是金钱从来就不会让他觉