彼得·特莱亚斯著的《日本合众国》故事背景沿用科幻大师菲利普·K.迪克在经典或然历史小说《高堡奇人》中的设定。
一九四八年，轴心国在第二次世界大战中获胜，日本与德国瓜分了北美，西海岸改称"大日本合众国"。
四十年后，一款非法电子游戏《美利坚合众国》在北美大肆传播。游戏要求玩家想象如果当年盟军战胜，世界会变成什么样。
审查官石村与特高课秘密警察月野受命彻查抵抗组织"乔治˙华盛顿党"与此事的关联。随着调查的深入，真相逐渐浮出水面……

彼得·特莱亚斯（PeterTieryas），中文名徐泰哲，美籍华裔科幻作家。
2012年出版短篇小说集WateringHeaven，2014年发表长篇处女作BaldNewWorld。
2016年发表《日本合众国》引发好评如潮。日语版问世首月即7次重印，并摘得2017年日本星云赏z佳海外长篇小说奖。
2018年，本书的第二部《机甲武士帝国》已在日本率先出版。
除了从事写作，徐泰哲还是游戏和电影产业的资深从业者。他曾就职于EA以及卢卡斯影业、索尼影业，从事视觉效果相关的技术工作。曾参与制作《我是传奇》《黑衣人3》《银河护卫队》等科幻电影和多部《星球大战》系列游戏。

正文

中文版序
在我的成长过程中，有一件事常使我感到不安
，那就是在美国，人们对太平洋战争所知甚少，几
乎所有的焦点都集中在西线。但对我来说，我听过
太多二战亚洲战场的惨剧，我想写一本与之相关的
书与美国读者分享。为此，我采用过不少写作形式
，包括一部席卷韩国和中国的谋杀悬疑小说，还有
一部展现未来主义上海的图像小说。而《日本合众
国》的创作源于菲利普·迪克，当时我在阅读迪克
的一些信件，得知他想为《高堡奇人》写一部续作
。唯一的问题是，研究材料的内容令他心神不安，
他发现自己无法重新审视这段或然历史（我在完成
《日本合众国》后也有同样的感觉）。于是我有了
为《高堡奇人》写一部精神续作的想法，不过故事
背景设定在二十世纪八十年代。
书中的许多想法源于伊拉克战争。其中让我最
为震惊的是，我从媒体和公告上看到的信息（战争
进展顺利，当地人欢迎美军）和现实（伤亡人数在
十万到四十五万之间，军事行动血腥而混乱）之间
的巨大差异。历史在我们的眼前被重写。在《日本
合众国》中，我想展现最真实鲜活的现实。我不想
写一本为暴力开启静音模式，甚至美化暴力的书。
在这本书中，战争的恐怖并没有被掩盖，而是被残
忍、血腥、直白地写了出来。一些来自巴格达中央
监狱的影像令我大受震惊，它们不可思议地渗入本
书的一些描述中。
《日本合众国》显示了在那样一种社会中，人
们需要付出的代价。我试图展示各种角色如何在如
此严酷的环境中努力保存自己的人性。审查官石村
本总是戴着一副事不关己的面具，竭尽全力以玩世
不恭的面貌来保卫自己的内心情绪。而秘密警察月
野明子，她内心深处的自我与顽强忠诚的表面形象
激烈开战，潜意识的反思在奇异诡谲的梦境中爆发
（这一灵感来自《红楼梦》中一些非常有想象力的
梦境，《红》是我最喜欢的书之一。）这两个角色
在寻找睦罗贺大将的过程中起了冲突，又携手合作
，呈现出整个故事的二分法与困境。
乔治·华盛顿党与恐怖分子之间有相似之处，
借此，我将美国依旧面临的许多问题重新语境化。
书中展现的是另一种世界，但它与现实的汇合点最
令我不安，也最具启发性。我经常谈到《日本合众
国》的写作过程非常困难。调查研究期间我噩梦连
连，太平洋战争中所有受害者的遭际在我脑中萦绕
不散。同时，我又觉得自己不得不继续写下去，因
为这段历史有其重要意义，而我也希望能将之与更
多人分享。
从这本书第一稿完成到现在，已经快三年了。
回过去看，有些地方我希望当时能够及时调整。与
任何小说一样，对于这本书，我有一些遗憾，也觉
得有些领域可以处理得更好。同时，本书的核心仍
然忠于我想表达的信息。主题最能体现在全书结尾
，实际上，结尾是我最先写下的部分。整本书是一
个倒置的迷宫，故事层层堆砌在核心之上，而不是
相反。每一段对话，每一个暗藏秘密的环境都会以
某种方式与两个角色的最终启示结合起来。
《日本合众国》能在中国出版，这对我是莫大
的荣幸。年少时代，我最喜欢的书之一就是《三国
演义》，我曾无数次沉浸在刘备、诸葛亮、曹操等
人物的冒险故事中。前面也提到了我是多么喜爱《
红楼梦》（包括初版电视剧）。还有其他许多中国
文学著作对我影响巨大，从《西游记》到蒲松龄的
鬼怪故事。能够与中国读者分享这部小说是一个了
不起的机会，感谢新星出版社、我的编辑陶凌寅和
我的代理人谭光磊。感谢每一位翻开这段黑暗历史
的读者。
彼得·特莱亚斯
2018年2月

彼得·特莱亚斯著的《日本合众国》是一部科幻小说。虚构了第二次世界大战的历史，轴心国获胜，日本与德国瓜分了北美，西海岸改称“日本合众国”。四十年后，一款非法电子游戏《美利坚合众国》在北美大肆传播。游戏要求玩家想象如果当年盟军战胜，世界会变成什么样。

051号战时集中管理中心
1948年7月1日
8:15AM
美利坚合众国的灭亡以一系列签字仪式发端。二十岁的石村鲁斯对此尚不知情。她被关押在数百英里之外的在美日裔拘留营里，营地原本是一座残破的军营，后来胡乱搭了几座岗亭，又在外面围了一圈带刺的铁丝网。几乎每样东西上都积了厚厚的灰尘，鲁斯感到难以呼吸。她的囚室里一共住了十二人，其中两人正在宽慰另一名难友纪美子。
“每次都放他回来的。”难友们劝慰道。
纪美子心烦意乱。她的眼睛哭肿了，喉咙里哽着痰和尘泥。“上一次，他们把伯纳德打得好惨，一个月都走不了路。”伯纳德唯一的“罪行”就是八年前曾因公出差，在日本待了一个月。尽管完全忠于美国，他仍然遭到了怀疑。
鲁斯的床上乱糟糟的，乐谱七零八落地散在军毯上。她的小提琴断了两根弦，第三根也纤弱欲断。乐器旁边那几张泛黄的乐谱是施特劳斯和维瓦尔第的名作。她们的桌子、椅子，就连搁物架都是用破盒子、板条箱以及各式闲杂物件搭凑而成的。木质地板即使每朝打扫依旧积满尘土，其间还有缝坑，走路时一不小心就会被绊倒。油炉散发出油脂朐掉的腻味，冰冷的寒夜里根本不足以取暖。鲁斯望了一眼纪美子，却见她哭得更厉害了。“这是他们第一次关押他过夜。”纪美子说，“以前每次，每次都放他回来的。”
鲁斯看得出，纪美子身边的两名狱友都表情严峻。过夜羁押通常意味着最糟的情况。鲁斯打了个喷嚏，感觉喉咙里有什么东西黏黏的。她握拳用掌根捶捶胸口，想让呼吸顺畅一些。此时仍是清晨，但热气已然显露，她的脖子上覆满了汗珠。极端天气常年主宰着这片沙漠地带。她的视线投向纪美子年轻时的照片——一位雍容华贵的千金小姐，原本是一笔巨额财富的继承人。
“鲁斯！鲁斯！”营房外，她的未婚夫伊齐基向囚室飞奔而来，“卫兵全跑光了！”他边叫边闯进屋内。
鲁斯擦去伊齐基头发上的尘土，问道：“你说什么？”
“美国兵全跑了，整个早上都没见着人影。有些老辈人说，看见他们开车走了。”
纪美子抬起头。“美国兵全走了？”
伊齐基笑容灿烂。“好像是。”
“为什么？”
“我觉得是被吓跑的。”
“这么说，那是真的了？”纪美子问道，声音里饱含希望。
伊齐基耸耸肩。“我说不准，只听说天皇要求将我们全部释放。” “我们和天皇有什么干系？”
“因为我们都是日本裔吧。”鲁斯猜测。
“我只是半个日本裔。”伊齐基回答。他是中日混血，干瘦的身板外加溜肩，使他看上去比实际矮了不少。常年在田间劳作，伊齐基晒得满脸黝黑，皮肤褶皱重重，像梅干似的。他个头本就不高，额前还生就一绺卷曲的黑发，更为他平添了几分孩子气的狡黠。“老辈人都说我们是美国人。”
“再也不是了。”鲁斯说。她知道，在持有合法美国国籍的公民当中，就连只有十六分之一日本血统的混血儿也被抓进了日裔拘留营。这里的孩子一个比一个瘦，她也不例外，四肢纤细，嘴唇开裂。她皮肤白皙，头发却乱作一团，枯涩的发丝纠缠打结。相比于伊齐基的激动，鲁斯的站姿透着沉着与坚定，飞扬的尘土也没令她大惊小怪。
“你们怎么了？”伊齐基转而问纪美子。
“伯纳德整晚没回来。”纪美子回答。
“去审讯楼找过没有？”
“我们进不去啊。”
“卫兵早都跑光了，咱们现在就去看看吧。”
他们五人便走出狭小的囚室，踏上拘留营的场地。几百间营房等距排列，划为几大片区域，营内萧索凄凉。一块标牌上写着“51号战时集中管理中心”，文字被人划掉，改成了“51号审讯楼”。大多数营房的外墙上都糊着焦黄的纸，经历风雨侵扰，碎片纷纷剥落。这些纸糊了一层又一层，原是为粘紧并加固外墙涂料，但贴得越厚，反而使得整面石灰墙越不耐用。他们走过了一座垮塌的教学楼、一片棒球场、一家算是小卖部的门面，还有一块像是居民区的地方。到处人去屋空，不少房合只剩下残垣断壁。这座牢狱之城蒙着无穷无尽的尘埃，骄阳不遗余力地施行着火热的意志，照得人头晕眼花。
P1-3