世界对于小津安二郎的兴趣自从他被发现以来就一直没有冷却。小津安二郎的电影也没有像他的许多同时代的作品那样进入经典的殿堂后就被束之高阁，而是一直在都市的人群中，无论是研究界还是文化界，都保有强大的生命力。鲁承临著的《此岸日和(小津安二郎的都市影像空间1949-1962)》试图从都市空间的角度对小津的后期作品同时也是他最重要的一批作品重新进行审视，希望能解释小津在现代都市中盛行不衰的现象，并尝试阐释小津创造的影像空间对于今天都市化生存的人们的意义。

第1章 绪论
1.1 选题背景与研究意义
1.2 研究现状分析
1.3 研究策略及本书结构
第2章 小津影像的地理空间：异托邦的原型
2.1 江户与江户子
2.2 战后东京的变迁
2.3 野田高梧、城户四郎与“蒲田大船调
第3章 小津影像的表象空间：异托邦的生成
3.1 家庭空间：家庭成员的调和
3.2 个人空间：个体内心的调和
3.3 公共空间：社会成员的调和
3.4 自然空间：人与环境的调和
第4章 小津影像的精神空间：异托邦的实质
4.1 文化空间的主导：东方与西方的调和
4.2 性别空间的差异：男性与女性的调和
4.3 矛盾空间的解决：传统与现代的调和
4.4 存在论空间的探索：主体与客体的调和
第5章 小津影像的批评空间：异托邦的价值
5.1 日常生活的超越：“有”禅与“无”禅
5.2 中产阶级的趣味：精英与大众
5.3 平衡之度：中庸与折中
5.4 传播的界限：从日本到世界
结语关于小津安二郎的“言说
参考文献
附录一 小津安二郎的中后期作品年表
附录二 文中涉及其他主要影片