京极夏彦，1963年出生于北海道小樽。日本独具特色的妖怪型推理作家，新本格派先锋人物，同时也是画家、设计师、妖怪研究家、藏书家。京极夏彦思维大胆灵活，创作风格多元，作品常取材于日本神鬼妖怪和古代传说，以独特的个人风格写作赋予其新面貌，开创了推理小说的新纪元。1996年获得第49届日本推理作家协会奖，1997年获得第25届泉镜花文学奖，2003年获得第16届山本周五郎奖，2004年获得第130届直木奖。

总导读：独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
阴摩罗鬼之瑕(上)

“对您而言——”
伯爵望向我。
问道：
“对您而言，活着这件事有什么意义？……”
又是这个问题。
他究竟要重复同样的问题几次？
无论是高兴、哀伤，或是愤怒、冷静，他总是询问我相同的问题。
尽管我们认识还不到几天。他总是以一张看似高兴又像哀伤，仿若困窘，有些无助而又苦恼寂寞的脸孔这么询问。虽然他那张脸看起来也像是在轻蔑我，嘲笑我，憎恨我。
他以那样的脸孔，询问我活着这件事的意义……
我答不出来。不，我是响应了，但很难说那是一番有意义的言论。总之，我已经回答过同样的问题好几次了。
不管伯爵再怎么询问，对于他的问题，我的回答都只有两种。
一种，是回答他：我答不出来。我这个人显然不如别人。这不是谦虚，我打从心底这么认为。我这个人既愚劣又低贱，对于那种崇高的提问，不可能有任何像样的见解。纵然我想到什么，那毕竟也不是足以向别人陈述的低劣愚见。
所以，我一次又一次地表达我的想法：我不知道，我答不出来。
然而，即使如此，伯爵仍追问不休。
以既柔软又坚硬的话语，询问我活着这件事的意义……
他是在揶揄我吗？还是在捉弄我？
或许，是我的表达方式不对。聪明的哲学家是否无法理解鲁钝的愚者的话语？运用丰腴辞藻的诗人耳朵，是否听不进三流小说家低俗的形容？
不，我原本就极度欠缺向他人传达事物的能力。
无比流畅而柔和的话语。
硬质如钢铁摩擦般的嗓音。
伯爵的问题既柔软又坚硬。
“对您而言，活着这件事有什么意义？……”
一开始被这么询问的时候，我没有多加思索，这么回答：
没有意义。
这是我所能够做到的另一种响应。
活着根本没有意义。我一直这么认为。不，我认为这个世界根本没有意义。
活着，有时候或许可以生产出类似意义的事物吧。而且，或许也有许多人误以为活着有意义，坚信活着有意义，而认定自己没有白走一遭。
但那都是骗人的。
生和死，都没有意义。
从某个角度来看，这也是我的真心话。当然，我这个人既胆小又卑鄙，不敢就此断定。但是我的内心一隅似乎也认为事实并不是如此，也希望并不是如此。即使如此——
我还是认为，活着并没有意义。
如果活着这件事有意义……
也只有还没有死这个意义吧。
要回答“我答不出来”吗？
还是理直气壮地说“没有意义”？
我寻思之后，观察伯爵的样子。
伯爵……应该已经疲惫不堪了。
失去至爱的悲伤一定是旁人无法理解的。像我这种正常的神经一开始就磨耗殆尽的人，就连想像都十分困难。
没错。
向我投以这个问题的人，目前的境遇有些特殊。他失去了刚与他结为连理的妻子。
那么，或许我能够准备的两种回答，都不适合在这种时候说出。
伯爵目不转睛地凝视着我。
他眼中有着极为深刻的哀伤。
即使如此，我仍然强烈地感觉他在微笑。
“怎么了？”伯爵追问。
为什么……
“为什么……问我？”
结果我没有回答，而是反问回去。
伯爵的眉头蹙得更紧了。即使如此，我仍然不觉得他那表情是哀伤。在我看来，那完全是高傲的贤者在对提出蠢问题的愚者投以怜悯的表情。
“因为，”伯爵说，“您知道答案。”
“我知道答案？”
“没错。您……对，就是最初会晤的时候。那个时候我提出了相同的问题，而您毫不犹豫地回答了我。”
伯爵大大地摊开了双手。
“您说，活着……没有意义。”
“您……记得啊。”
或者说，没想到他听进去了。
“当然了！”伯爵夸张地应道，“我当然记得了！我记得一清二楚。”
“可是伯爵，您……”
“生命没有意义——您若无其事、毫不犹豫、一派轻松地这么回答我，不是吗？”
——那只是……
只是我没有深思罢了。
——而且……
即使伯爵听进去了，我也完全不认为他能够从我那番胡说八道里找出千万分之一的价值。因为后来伯爵一次又一次地责备我的冒失，训以贤者的真知灼见，让我认清自己的蒙聩。即使如此，我还是无法获得半分领悟。纵然他再三对我投以相同的问题……
我是要理直气壮地说“没有意义”，还是要回答“我答不出来”？
如今，我想得到的答案依旧相同。
“那只是我不加考虑的妄言罢了。您不是也十分清楚……我是个见识浅薄的无知之徒吗？”
“您在胡说些什么？”伯爵说着张开双臂，“我从未将它当成什么妄言。”
“可是您……”
“我为了明确地追溯您获得这个结论的过程，才会不断地质疑您，并质疑我自己。不断地质疑，然后再次质疑通过这样的过程所得到的结论。我只是……”
“您是说，您只是在重复这样的行为？”所以才会一次又一次地……
“是啊。”伯爵用力点头，“我从未曾想到过您所提出的见解，那真是一番崭新的见地。”
“所以那只是……

　　在《涂佛之宴》前所未有的宏大架构之后，京极夏彦重新回归固定场景，故事也回到最常见的密室杀人。《阴摩罗鬼之瑕(上)》不仅回到了该系列创作的原有轨道，甚至更上一层，诡计与推理完全成为了陪衬，而仅以滔滔论辩取胜。京极堂在一栋与世隔绝的大宅子里抽丝剥茧，分析女主人屡遭不幸的谜底究竟为何。

独力揭起妖怪推理大旗的当代名家——京极夏彦
日本推理文坛传奇
在一九九○年代的日本推理界，京极夏彦的出现
，为推理文坛带来了相当大的冲击。
书中大量且广泛的知识、怪异事件的诡谲真相、
小说的巨篇与执笔的快速，这些特色都让他一出道就
受到众人的激赏，至今不坠。
此外，京极夏彦对妖怪文化的造诣之深，也让他
不同于一般的推理作家。除了小说以日本古来的妖怪
为名，故事中不时出现的妖怪知识，也说明了他对于
妖怪的热爱。
身为日本现代最重要的妖怪绘师水木茂的热烈支
持者，更自称为水木茂的弟子，京极夏彦在妖怪的领
域也具有无比的影响力。京极夏彦对于妖怪文化的大
力推广，也绝对是造成日本近年来妖怪热潮的重要因
素之一。
而这一切，或许都是京极夏彦当初在撰写出道作
《姑获鸟之夏》时，所始料未及的吧。毕竟他以小说
家之姿踏入推理界，进而在妖怪与推理的领域都占有
一席之地，其实可说是无心插柳的结果。他出道的过
程，早已成为读者之间津津乐道的传奇故事了。
京极夏彦是平面设计出身，就读设计学校，并曾
在设计公司与广告代理店就职，之后与友人合开工作
室。但由于遇上泡沫经济崩坏，工作量大减，为了打
发时问，他写下了《姑获鸟之夏》这本小说，内容则
是来自于十年前原本打算画成漫画的故事。而在《姑
获鸟之夏》之前，他不但没写过小说，甚至连“写小
说”这样的念头都不曾有过。
《姑获鸟之夏》完成后，因为篇幅超过像是江户
川乱步奖与横沟正史奖这些新人奖的限制，所以他开
始删减篇幅，但随后便放弃修改而没有投稿。之后他
决定直接与出版社联络，询问是否愿意阅读小说原稿
。会拨电话给讲谈社其实也是巧合，他当时只是翻阅
手边的小说(据说是竹本健治的《匣中的失乐》)，查
询版权页的电话，之后便拨给出版这本小说的讲谈社
。尽管当时正值黄金周(日本五月初法定的长假)，出
版社可能没有人在，但他仍然试着拨了电话。
没想到在连续假期中，讲谈社里正好有编辑在。
编辑得知京极夏彦有小说原稿，尽管是新人，但仍请
他寄到出版社来。京极夏彦原本以为千页稿纸的小说
，编辑会花上许多时间阅读，之后还有评估的过程，
得到回音应该会是半年之后的事，于是小说寄出之后
便不再理会。结果回应来得出乎意料的快，在原稿寄
出后的第三天，讲谈社编辑便回电，希望能够出版这
本小说。
推理史上的不朽名著《姑获鸟之夏》，就这样在
一九九四年出皈了。京极夏彦的作家生涯，也就此展
开。
相较于过去以得奖为出道契机的推理作家，京极
夏彦并没有得奖光环的加持，只是凭借着小说的杰出
表现才有出道的机会。但他的才能不但受到读者的支
持，推理文坛也很快给予肯定的回应。一九九五年的
《魍魉之匣》才只是他的第二部小说，就能够在翌年
拿下第四十九届日本推理作家协会奖。一出道就聚集
了众人的目光，第二部作品更拿下重要的奖项，京极
夏彦的实力，由此展露无疑。
而他初出道时奇快无比的写作速度，则是除了小
说内容外更令人瞠目结舌的特点。《姑获鸟之夏》出
版于一九九四年，接下来是一九九五年的《魍魉之匣
》与《狂骨之梦》，一九九六年的《铁鼠之槛》与《
络新妇之理》。表面上每年两本的出版速度或许不算
惊人，但如果考虑到小说的篇幅与内容的艰深，应当
就能了解他的执笔速度之快了。除了《姑获鸟之夏》
不满五百页(日文单行本的页数)，之后每一本的篇幅
都超过五百页，后两本甚至超过八百页。如此的快笔
，反映出的是他过去蓄积的雄厚知识与构筑故事的才
能。
才华洋溢与全方位发展
虽然京极夏彦在日后的执笔速度已不再像初出道
时那么的快速，但他发展的方向却更为多元。在小说
的领域，京极夏彦笔下有两大系列作品，分别为京极
堂系列与巷说百物语系列，此外还有一些非系列的小
说。在小说之外，则包括妖怪研究、妖怪图的绘画、
漫画创作、动画的原作脚本与配音、戏剧的客串演出
、作品朗读会、各种访谈、书籍的装帧设计等，在许
多领域都可以见到他的活跃，更让人惊讶于他多样的
才能。
京极夏彦的成功，影响了日后许多的推理作家。
讲谈社由此开始思考新人出道的另一种方式，不需要
挤破头与大多数无名作家竞逐新人奖项，只要自认有
实力，且经过编辑部的认可，作家就可以出道。一九
九六年讲谈社“梅菲斯特奖”的出现，也正是将这种
想法落实的结果。
倘若比较同时期的作家，从一九九四年的京极夏
彦开始，出道于一九九五年的西泽保彦，与一九九六
年的森博嗣，推理小说界在此时出现了不小的变动。
当许多新本格作家的作品产量开始减少之际，前述的
三位作家表现出截然不同的风格。他们出书速度快，
短短数年内便累积了许多作品，而且又不会因为作品
的量产而降低水准，反而都能维持着一定的口碑。此
外，更吸引了许多过去不读推理小说的读者，将读者
层拓展得更为宽广。
京极堂系列
京极夏彦的主要作品，是以《姑获鸟之夏》为首
的京极堂系列。到二○○七年为止，这个系列总共出
版了八部长篇与四本中短篇集，是京极夏彦创作生涯
的主轴，也仍在持续执笔中。由于京极堂系列是他从
出道开始就倾力发展的作品，配合上写作前几部作品
时的快笔，因此作品数很快地累积，而其精彩的内容
，也使得京极夏彦建立起妖怪推理的名声。
京极夏彦的作品特色，首推他将妖怪与推理的结
合。或许也可以这么说，他是在写作妖怪小说时，采
用了推理小说的形式，而这正表现在京极堂系列上。
京极堂系列的核心在于“驱除附身妖怪”，原文为“
凭物落”。所谓的“凭物”，指的是附身在人身上的
灵。在民俗社会中，人们的异常行为与现象，常会被
认为是恶灵凭附在人身上的关系。因为有恶灵的附身
，才使人们变得异常，因此，要使其恢复正常，就必
须由祈祷师来驱除恶灵。
京极堂系列的概念类似于此。每个人都有着不同
的心灵与想法，有些人的心中可能因为自己的出身或
见闻而存在着恶意。扭曲人心的恶意凭附在人们身上
，导致他们犯下罪行或是招致怪异举止，真相也从而
隐藏在不可思议的表象中。京极夏彦让凭附的恶灵以
妖怪的形象具体化，结果正如同妖怪的出现使得事件
变得不可思议。阴阳师中禅寺秋彦藉由丰富的知识与
无碍的辩才，解开事件的谜团，让真相水落石出。由
于不可思议的怪事可以合理解释，也就形同异常状态
已经回复正常。既然如此，那么造成怪异现象的妖怪
，自然也就在真相解明的同时被阴阳师所驱除。
这样的过程，正符合推理小说中“谜与解谜”的
形式。京极夏彦曾在访谈中提及，推理小说被称为是
“秩序回复”的故事，而他想写的也是这种秩序回复
的故事。在这样的概念下，妖怪与推理，这两项看似
没有任何关联的类型，在京极夏彦的笔下精彩的结合
，也成为他最大的特色。
而京极堂以丰富的知识驱除妖怪及解释真相，也
让京极夏彦的小说里总是满载着大量的资讯。《姑获
鸟之夏》中，京极堂所言“这世上没有不有趣的书，
不管什么书都有趣”，事实上也正是京极夏彦本人的
想法。对于书的爱好，让他的阅读量相当可观，因而
得以累积丰富的知识，也随处表现在故事之中。
另一个特点，则在于人物的形塑。身兼古书店“
京极堂”的店主、神社武藏晴明社的神主、以及阴阳
师这三重身份的中禅寺秋彦，担负起驱除妖怪与解释
谜团的重任。玫瑰十字侦探社的侦探梗木津礼二郎，
可以看见别人的记忆。此外包括刑警木场修太郎，小
说家关口巽，“稀谭月报”的记者同时也是京极堂妹
妹的中禅寺敦子等，小说中的人物有着各自独特的个
性，不但得到读者的支持，更成为许多人阅读故事时
的关注对象。
巷说百物语系列
京极夏彦的另一个系列作品是《巷说百物语》，
这个系列开始发表于一九九七年，一九九九年出版第
一本，到二○○七年为止共出了四本。本系列的第三
本《后巷说百物语》更让京极夏彦拿下了第一三○届
的直木奖，成为他作家生涯的重要里程碑。
此外，有两本小说与此系列相关，那就是《嗤笑
伊右卫门》与《偷窥狂小平次》。这两本其实是京极
夏彦改写日本家喻户晓的怪谈，使其呈现新貌的作品
。但由于人物的重叠，其实也等同于巷说系列的外传
作品。而在京极夏彦的得奖史上，这两部作品同时都
有得奖的表现，《嗤笑伊右卫门》拿下第二十五届泉
镜花文学奖，《偷窥者小平次》则是获得第十六届山
本周五郎奖。
开创推理小说新纪元
京极夏彦的过人才华，发挥在许多的领域上，也
让他有着非凡的成就。过去台湾曾经出版过京极夏彦
的数本小说，读者们也已经对他有着一些认识。可惜
的是，过去都未曾以作品集的形态来全面地引荐与介
绍，因而对读者而言，期待度极高的京极夏彦作品，
也始终都是传说中的名作，无缘一见。
如今，京极夏彦的小说再度引进台湾，而且是他
笔下最主轴的京极堂系列作品全集，读者们可以从完
整的小说集中一睹这位作家的惊人实力。足以在日本
推理史上留名的京极堂系列，其精彩的故事必然会让
人留下深刻的印象。妖怪推理的代名词，开创妖怪小
说与推理小说新纪元的当代知名小说家京极夏彦，现
在，就在眼前。
二○○七年五月九日

京极夏彦著的《阴摩罗鬼之瑕(上)》讲述了由良昂允伯爵是一个与世隔绝的人，隐居在白桦湖附近的“鸟城”之中，不但是个鸟类专家，也是一个博学的儒学者。伯爵在几十年间曾经四次娶妻，而四位新娘都在新婚之后的第二天早上离奇死亡。似乎并没有凶手，甚至看起来连作案的时间都没有，是不可能的犯罪吗？书斋中伫立着的巨大漆黑的鹤就是阴摩罗鬼吗？伯爵即将第五次娶妻，这一次他下定决心无论如何都要保住新娘。